心理學(xué)家安東尼奧.梅內(nèi)蓋蒂曾說附迷，對于心理學(xué)工作者來說，理解電影是非常重要的哎媚，一部成功的電影反應(yīng)了集體無意識喇伯，明白電影意味著明白并能控制社會生活。
在電影愛好者眼里拨与，電影是人與人之間最默契的溝通方式艘刚，而心理電影往往能夠抓住每個用戶心理最深的痛點，借電影中跌宕起伏的劇情來探尋社會和人性截珍，也正因為如此攀甚，所以大部分心理電影能夠成為經(jīng)典，永不過時岗喉。
而對于心理學(xué)愛好者秋度，觀看經(jīng)典的心理學(xué)影片能夠幫助你能學(xué)習(xí)到更多的心理知識，今天心理醬便給大家推薦一下幾部經(jīng)典影片钱床。
母愛缺失的人荚斯，
一生都在尋找依戀和歸屬
嬰兒都有嬰兒香,這是生物學(xué)特征,有進(jìn)化心理學(xué)的意義。嬰兒要散發(fā)體味,便于母親確認(rèn)自己查牌。而母愛的缺失,會導(dǎo)致嬰兒的體味無法散發(fā)事期。在心理學(xué)上,一個人有沒有體味,象征著他是否存在。
根據(jù)德國作家聚斯金德的同名小說改編的電影《香水:一個謀殺犯的故事》中,主人公格雷諾耶就是母愛缺失的典范纸颜。他的母親是魚販子,之前殺死了自己四個剛出生的孩子,而她本以為也會死的格雷諾耶卻活了下來兽泣。她因謀殺親子被判死刑。格雷諾耶在失去親生母親后,又被奶媽拋棄,在孤兒院長大的他受盡霸凌胁孙。
心理學(xué)家李孟潮說,嬰兒期的個體如果沒能獲得安全依戀,他的死本能會被激活,嚴(yán)重者會發(fā)展為“死亡母親綜合征”唠倦。很顯然,格雷諾耶就是這樣典型的例子。從小就缺愛涮较、饑渴的本能使他形成了虛無的主客體信念:所有人對我都不具有意義,人與人之間不存在真實情感稠鼻。
這種情感的隔離和死本能會促使個體產(chǎn)生毀滅性占有欲。在電影中,體現(xiàn)為格雷諾耶對少女體味的欲望,他把夸大自體與理想型父母統(tǒng)統(tǒng)投射到少女體味上狂票。
他的一生很短,對歸屬和依戀的找尋促使他一步步走向死亡候齿。
有童年創(chuàng)傷的人，
成年后幾乎注定愛無能
最典型的就是母愛的缺失會導(dǎo)致個體從小到大都沒有安全感，還有很多人不僅遭受父母的拋棄慌盯，還在孩童時期就遭受到其他的傷害周霉，例如校園暴力，語言润匙、被毆打等诗眨，導(dǎo)致其長大后心理會發(fā)生巨大的變化唉匾。
心理學(xué)家張海音說,早年的心理矛盾,要么化解,有所成長;要么毀滅,導(dǎo)致心理固著孕讳。遭受童年創(chuàng)傷的個體,在成年后多半會成為愛無能者。
正如上面所講的電影《香水》中的格雷諾耶,因愛生恨,成為沒有情感的絕對無能者:誰都不愛,包括自己巍膘。
《心靈捕手》中的威爾被父母遺棄,并在多個寄養(yǎng)家庭間被扔來扔去,這種被遺棄的痛苦導(dǎo)致他產(chǎn)生嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷,形成反社會人格:性格叛逆厂财、惹是生非、情感隔離峡懈。
最終在教授藍(lán)勃璃饱、心理學(xué)家桑恩和朋友查克的幫助下，威爾最終把心靈打開肪康，消除了人際隔閡荚恶，并找回了自我和愛情。
勇敢直面創(chuàng)傷磷支，
消除創(chuàng)傷情緒帶來的恐懼
創(chuàng)傷情緒的力量是巨大的,可以成就一個人,也可以摧毀一個人谒撼。這點在《盜夢空間》中體現(xiàn)得尤為具體。很多人對這部電影都看不懂雾狈，但心理學(xué)家張沛超用了不到2萬字就將其分析透徹廓潜。
心理學(xué)家張沛超分析道,在所有夢境中穿越且永恒不變的東西,是情緒,而讓自己解脫的關(guān)鍵是與情緒和解,消除對情緒的恐懼。
《盜夢空間》其實講了兩個人的心理治療之路:以主角柯布從妻子自殺造成的創(chuàng)傷中恢復(fù)的心路歷程為主線,以小費舍先生克服對父親的矛盾態(tài)度為輔線善榛。
影片中,柯布所恐懼的情緒是內(nèi)疚感辩蛋。不管在哪一層夢中,他始終感受到內(nèi)疚,導(dǎo)致他無處可躲、無法解脫;而小費舍先生所恐懼的情緒是恨,他通過恨來保持自己與父親的聯(lián)結(jié),通過恨來延續(xù)父親對自己的懲罰移盆。
而使柯布從內(nèi)疚感中解脫悼院、讓小費舍從恨中解脫的法寶是:與創(chuàng)傷情緒和解,寬恕他人、寬恕自己,只有這樣,才能給自己一條絕處逢生的路咒循。
未完待續(xù)
由于內(nèi)容較多樱蛤，
心理醬將其整理成2部分
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