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從心理學(xué)的角度而言帚称，人與萬事萬物都存在著關(guān)系，而作者與文字憨攒，是一種奇妙的關(guān)系世杀，互相依存與共生。曾經(jīng)看過很多中外作家的自傳隨筆肝集，也聽周圍很多作家朋友們談?wù)搶懽髡鞍樱也蹲降搅税俜直群艽蟮墓残裕嬲粩鄨猿謱懽鞯娜诵诱埃且驗樗麄冃枰獙懽魉叮x不開寫作，不寫作會瘋掉捞挥，不寫作會覺得空洞和僵硬浮创。他們在經(jīng)歷了與寫作的磨合期之后，才真正與寫作建立了合理有序砌函，親密有間的關(guān)系斩披。
在潛能發(fā)掘營里聽了小川叔講寫作的一堂課溜族，感觸挺多，也許我的悟性有限垦沉，只是蜻蜓點水一般理解和消化部分觀點煌抒，但是我覺得寫作這個事情，我有興趣來解剖一下厕倍，與朋友們交流和探討寡壮，本人資歷和能力有限，期待斧正讹弯。
1真誠和謙虛的態(tài)度况既，這是一個作者與寫作建立關(guān)系的前提條件。
小川叔组民，寫了一些暢銷書棒仍，開了一些網(wǎng)絡(luò)電臺，算是網(wǎng)紅一族邪乍，聲音有男中音的磁性降狠，清澈干凈，文字有真誠的情感庇楞，素雅有溫度榜配。他在講述寫作的時候，低調(diào)坦誠吕晌，但是在描述文字的時候蛋褥，卻顯示出一個職業(yè)碼字人的冷峻與嚴(yán)肅，這便是一個好的寫作者與寫作建立關(guān)系的前提條件睛驳。
一個人想寫作烙心，無論寫什么題材，寫網(wǎng)文還是寫紙媒乏沸，寫傳統(tǒng)文學(xué)還是寫新媒體淫茵，寫隨筆日記還是寫軟文推廣，這個作者一定是對文字有感情蹬跃，有感知覺能力匙瘪，有想要親近，想通過文字表達(dá)自己思想和訴求的謙卑的心蝶缀。
文字是人的心理和思想的投射物丹喻，讀者的眼睛是雪亮的，讀者是否愿意與你的文字與你的思想產(chǎn)生共鳴（心理學(xué)專業(yè)用語：共情）翁都，取決于作者是否真正敞開自己碍论，捧出了一顆有血有肉，有氣體流動和血液交換的跳動著的心柄慰。一個有生命的人鳍悠，一顆健康而運動的心臟税娜，再配上腦神經(jīng)加工而成的各種思想，通過雙手寫出來藏研，完成信息的加工與思維的整理巧涧，產(chǎn)生作品。
以上過程產(chǎn)生的各類作品遥倦，無論作品品質(zhì)怎么樣，至少有一點可以肯定占锯，這樣的文字是具有溫度的袒哥，能讓讀者感覺到寫作者的心跳。作家常常說消略，一個寫作者要有自己的敘述腔調(diào)堡称，要有自己的文字風(fēng)格，有些人千方百計確立個人風(fēng)格艺演，千回百轉(zhuǎn)之后却紧，才猛然發(fā)現(xiàn)，其實確立個人寫作風(fēng)格很簡單胎撤，敞開自己的心呈現(xiàn)出真實的自己晓殊。每個人都是這個世界上獨一無二的，而在文字里體現(xiàn)出自己的與眾不同伤提，這便是一個寫作者形成敘述腔調(diào)的必由之路巫俺！
2熱愛而不獨占，迷戀而不迷惑肿男，延長作者與寫作的初戀期介汹。
一個作者暗戀寫作之后，必然想與寫作產(chǎn)生關(guān)系舶沛，想親近寫作嘹承，與自己喜歡的事物產(chǎn)生關(guān)系，這樣的感覺是美妙而刺激的如庭。大多數(shù)初戀美麗純潔叹卷，但也常常無疾而終，生命中留下永遠(yuǎn)無法抹去的甜蜜與遺憾的記憶柱彻。
先說說初戀的動機豪娜，大多數(shù)作者因為熱愛寫作繼而想寫，但是我們的能力有限哟楷，我們的思想也有局限性瘤载，我們每個寫作者不可能寫出所有讀者需要的作品，也就是常說的讀者眾口難調(diào)卖擅，作者取悅討好鸣奔。如果為了獨占讀者墨技，獨占網(wǎng)文和紙媒的市場份額去迎合寫作，那么寫作注定是悲哀的挎狸。從心理學(xué)角度而言扣汪，一味的低自尊，討好取悅他人锨匆，一方面說明這樣的作者骨子里是自卑的崭别，另一方面說明這樣的作者找不到自己，迷失了自己恐锣，對自己缺乏足夠的信任與接納茅主。這就是很多寫作者為什么越寫越不知道寫什么，越寫越不快樂的原因土榴。
寫作由心而生诀姚，輸出的是人的思想。寫作是高強度的腦力勞動玷禽，寫作的過程需要耐住寂寞赫段，扛得住孤獨。如何耐住寂寞扛住孤獨矢赁，你要有足夠強大的能量與自信心糯笙，熱愛自己，熱愛寫作的過程撩银，拋棄功利心炬丸，不要指望全世界的讀者都是你的，讀者群體始終是流動性的蜒蕾，每個年齡階段稠炬，每個文化層次，每個實體行業(yè)咪啡，他們所需要的思想與作品是不同的首启，你只管找到自己擅長的方向去寫，不斷精進(jìn)撤摸！
寫作來源于生活體驗毅桃，又高于生活現(xiàn)實。作者可以在寫作里流連忘返准夷，傾其所有钥飞，但是請始終記住，再怎么執(zhí)著的寫作衫嵌，那個背后的作者一定是清醒而理智的读宙。這也是我們常常說的，認(rèn)知寫作楔绞。一個寫作者對宇宙生命對萬事萬物懷有悲憫之心结闸，對人類文化有真知灼見唇兑，對現(xiàn)實生活有獨特的洞見，才可能寫出有深度有厚度的文字作品桦锄。那些一手酒瓶扎附，一手醉拳的作者，只是在文字里自我意淫而已结耀，那是自知不明的迷惑寫作留夜。
如果與寫作初戀的關(guān)系沒有處理好，在寫作最初遭遇挫敗感图甜，便會在心理上留下創(chuàng)傷情結(jié)香伴。日后的寫作都會不斷重復(fù)這種不良的模式，所以很多大齡作者具则，提到寫作內(nèi)心會有種一言難盡的滄桑感，這也是早期沒有處理好與寫作的關(guān)系具帮，慢慢內(nèi)化成了一種模式博肋。
3活在生活中，愛在生命中蜂厅，對這個世界充滿好奇與探索匪凡，與寫作建立穩(wěn)定持久的關(guān)系
與寫作建立了初戀，產(chǎn)生了關(guān)系掘猿，一直想寫下去病游，那么素材從何而來呢？答案：生命的點點滴滴都是文字的源泉稠通。曾經(jīng)有位群友問過我一個問題衬衬，最近狀態(tài)不好，寫不出來怎么辦改橘？我的回答非常簡單滋尉，玩，不寫飞主∈ㄏВ可是當(dāng)時那位提問者似乎對我的回答并不理解，我也沒有解釋碌识。
一個能持續(xù)寫作碾篡，并且高質(zhì)量寫作的作者，他一定是活在日子里筏餐，對生活中點點滴滴產(chǎn)生好奇與探索的欲望开泽，如同小嬰兒一樣，他們慢慢成長的過程中魁瞪，覺得這個世界廣袤而有趣眼姐，處處充滿新鮮與刺激诅迷，伸開小手探索世界；蹣跚學(xué)步众旗，想要到達(dá)各個地方罢杉；咿呀學(xué)語，想要表達(dá)自己的想法贡歧。在孩子的眼中滩租，想象的光芒布滿這個世界，每個墻角藏著螞蟻軍隊利朵，每個樹葉上蹲著小精靈律想，每種游戲背后有隱秘的第三種力量，瞧瞧绍弟，這就是孩子眼中浩瀚無窮的世界技即。
如果一個作者，帶了孩子一樣的初心樟遣，享受生活和生命而叼，那么這個作者的想象力與靈感永不枯竭，奧爾罕·帕慕克的《伊斯坦布爾》便是最好的說明豹悬，一個成年作家卻寫出了充滿淡淡憂傷而又純粹干凈的文字葵陵，這想象力背后，是作家對文字純潔的初心瞻佛，是作家長年累月中脱篙，與寫作建立的穩(wěn)定而持久的關(guān)系。
一個作者找不到靈感和題材伤柄，是因為他脫離了生活本源绊困，任何一個與生命糾纏在一起的個體，只要帶著發(fā)掘的眼睛适刀，處處是收攬于筆下的細(xì)枝末節(jié)考抄。
4能寫作，并不代表你具備寫作的資格蔗彤；具備寫作的資格川梅，并不意味著一定要寫作。
這些年看過了太多作家成長記然遏，我聯(lián)系心理學(xué)上的馬斯諾需求層次理論總結(jié)出一些規(guī)律贫途，寫作最初并不能豐衣足食，寫作也并不能帶來功名利祿待侵，寫作充其量只是一部分人與文字的一種關(guān)系呈現(xiàn)丢早，如是而已。很多作者能寫作，可是溫飽問題都沒有解決的前提下怨酝，你根本沒有資格單一化寫作傀缩，一面是生活的窘迫與金錢的恐慌，一方面是高大上的寫作理想农猬，這很難整合與統(tǒng)一∩募瑁現(xiàn)實與理想的差距便是時下流行的焦慮感，百分之九十的焦慮感與金錢有關(guān)斤葱。所以了慷垮，先解決低級生理需求，再追逐高級精神需求揍堕。
如果一個作者下決心靠碼字來賺錢解決生存料身，那么做好足夠的心理準(zhǔn)備，經(jīng)得住讀者的品頭論足衩茸，放棄高高在上的大師做派芹血，為迎合市場和讀者口味去寫，同時你的文學(xué)烏托邦也將漸行漸遠(yuǎn)楞慈。我的觀點是幔烛，寫干貨，別文藝腔抖部；寫文藝，別立牌坊议惰。要么干貨慎颗，要么濕貨，半干不濕秒裕，不倫不類溜嗜，寫作定位模糊闷板！
5小川叔仔細(xì)給大家列出了一些方法和步驟，非常獲益夫啊。附加我對寫作的一點經(jīng)驗。
一件事辆憔，在敘述一件事情的時候撇眯，如何讓這件事情干凈利索，主題分明虱咧，文字飽滿呢熊榛？經(jīng)過多年的實踐，我總結(jié)出：少用修飾詞（形容詞腕巡、副詞等等）玄坦，多用動詞。因為記事是敘述，是體現(xiàn)人物性格煎楣，命運豺总，思想的，而人物的一舉一動择懂，舉手投足都是靠行動來體現(xiàn)喻喳，靠動詞來展現(xiàn)。恰到好處的動詞休蟹，讓人物的性格命運躍然于文字中沸枯，栩栩如生，這樣人物就寫活了赂弓，這件事情就寫出了意義绑榴。
找素材，我的經(jīng)驗便是自由聯(lián)想與合理化想象盈魁。生活中任何細(xì)節(jié)都是素材翔怎，如何將素材打磨成文本需要的案例與故事，便是大腦發(fā)揮自由聯(lián)想與合理化想象杨耙，提煉加工的過程赤套。生活中，需要時刻培養(yǎng)自己的想象力與感知覺能力珊膜，有對萬事萬物的覺察能力容握。
場景化，我的經(jīng)驗是车柠，對整個文本有駕馭能力剔氏，隨時重疊或者轉(zhuǎn)換文本走向，設(shè)置出精彩的場景竹祷。這個可以打個比方谈跛，一個導(dǎo)演必然了解和掌控了整個劇本走向，才會在執(zhí)導(dǎo)中隨時拉長鏡頭或者變換鏡頭塑陵，在劇本里制造出不同的沖突與高潮感憾。
主題化，我的經(jīng)驗是令花，一個文本要有一條主線或者一主多次阻桅，若是單一主線，圍繞這條主線展開閉合兼都，龍頭鳳尾鳍刷，中間飽滿。若是一主多次俯抖，要始終圍繞主題输瓜，次線網(wǎng)狀發(fā)散點狀收回，作者有能力展開文本，又能輕松折疊文本尤揣，達(dá)到主題和文本完整搔啊。
作者想與寫作建立合理有序，親密有間的關(guān)系北戏，自己便要置身于寫作之外负芋，審視觀察自己，覺察體恤人性嗜愈，多維度拓展自己的視野旧蛾，讀萬卷書行萬里路，閱世間百態(tài)寫人間冷暖蠕嫁！
