? 沒有精美的包裝衬浑，簡單而整潔的封面給予眾人眼前一亮的視覺體驗。也許就在那不經(jīng)意的一瞬間放刨，讓眾多讀者為其傾了心工秩，心甘情愿成為他的俘虜，進入由它構(gòu)成的文字天地之中进统。

? 它的締造者并不是世人耳熟能詳?shù)揭活惾酥遥∏∠喾矗苍S我們將其尊稱為“傾訴者”更為恰當螟碎。他的姓名為姚爾暢眉菱。之所以更愿意稱其為“傾訴者”是因為他以樸實無華的文字，講述了他這些年來的歷程掉分，更敲開了無數(shù)讀者的心扉俭缓。

? 47篇國外訪問考察克伊、觀察啦粹，300多幅精美的圖畫址芯，10萬余字在白紙上跳躍凿将，帶領(lǐng)讀者在不同的時空中穿梭脓钾，在熟悉和不熟悉的大師間尋訪和行走除师。從利瑪竇歸來說起蜻牢，到拜訪阿姆斯特丹的家缨称；曾于海牙相會沛申，在布魯塞爾度過愉快的五一節(jié)载弄；也曾為布拉格的春天沉醉耘拇，迷失在憂郁的克拉科夫……另外，歐洲城市悠久的歷史傳統(tǒng)宇攻，良好的人文環(huán)境和藝術(shù)教育等惫叛，姚先生也一并在此書中提及。

? “午后的陽光灑落在阿姆斯特丹老教堂旁的運河邊逞刷，多么希望時光永遠停留在這一刻嘉涌。”那一刻夸浅，這一句話深深地打動了我仑最。精美的人物海報，河邊私語的情侶帆喇，富有民族特色的建筑物警医，陽光反射在水面上的點點波光，一棵靜立河畔的老樹坯钦，一同構(gòu)成了這幅精美的圖预皇。而姚先生簡潔的一句話似乎涵蓋了整幅畫面的意義，說出了所有人的心聲婉刀。那一刻吟温，身為普通的人的我似乎理解了一個藝術(shù)家眼中的阿姆斯特丹：安寧、祥和突颊，擁有著令世人浮躁的情緒安定下來的魔力鲁豪。僅僅是一幅畫面，僅僅是這城鎮(zhèn)的一角律秃，卻令世人向往呈昔，渴望前往作者筆下的那個世界，歡度余生友绝。

? 在《維米爾不在家》一篇中，我似乎可以理解姚先生的那種窘迫之情肝劲。對于早已習慣中文譯名的姚先生來說迁客，和藹的老人親切地“點醒”了他的習慣郭宝。那一刻，似乎心中的某根弦被文中的這位老人所撥動掷漱。當讀到：“走過鎮(zhèn)上的廣場粘室，一群學建筑設(shè)計的當?shù)貙W生正在一筆一劃地畫老房子的速寫。這些傻孩子卜范，都什么年代了衔统，連他們的祖先維米爾都知道用土法投影器來偷懶，他們竟還在干畫速寫這檔子事海雪〗蹙簦”時，我笑了奥裸，情不自禁地笑了险掀。為姚先生的幽默用詞而笑，透過“傻孩子”一詞湾宙，我似乎感受到了姚先生的溫和樟氢、親切，還有那一絲絲不經(jīng)意間透露出的可愛侠鳄。

? 對于蒙娜麗莎埠啃，眾所周知，其作者是達芬奇伟恶，所以碴开，當看到《尼德蘭的蒙娜麗莎》時，我還在好奇知押，難道是姚先生糊涂了嗎叹螟？細細讀完后才明白：是我知識面太過于狹窄，認知太過于膚淺了台盯。這里的尼德蘭并不是單指一個人的姓名罢绽，而是一種油畫的混合技法【仓眩“蒙娜麗莎”并不是單指盧浮宮的蒙娜麗莎畫像良价，而是一系列具有相似風格的作品。例如：丹·艾克的《瑪格麗特像》蒿叠，漢斯·梅姆林的《托瑪索夫人肖像》明垢，柯羅的《珍珠女郎》等。在此文中市咽，姚先生更是對《青年女子像》做出了詳細的文字描述：“當我在柏林的國立美術(shù)館見到這幅原作時痊银，一霎間有種透不過氣來的感覺，那無名女子從畫框里安靜地看著我施绎，像久別的情人一般溯革，無需蒙娜麗莎式的神秘微笑贞绳，無需背景中的千山萬水，一切盡在不言中致稀。平時并不太愿意在博物館拍到此一游照片的我冈闭，此時無論如何也要和“她”合個影《兜ィ”那一刻我就在想萎攒，究竟是怎樣的一幅畫，竟讓姚先生寫出這樣的文字矛绘，將自己的情感渲染得如此淋漓盡致耍休。當我翻到下一頁，看到姚先生筆下的那位無名女子時蔑歌，我釋然了羹应。因為僅僅是一副印刷在書頁上的圖片，竟讓一向愛惜書籍的我萌生了剪下來保留的自私想法次屠，更別提當姚先生親眼看到這幅原創(chuàng)畫作時的震撼心情了园匹。那一刻，我原諒了姚先生的文字劫灶，原諒了姚先生那難以平復的激動心情裸违。

? 我在文字間行走與觀看姚先生筆下的西方世界的風景和名人佳作；姚先生于西方世界行走與觀看本昏，用無華的文字鑄就人生的回憶供汛，與讀者分享感動的每一個瞬間。我與書中了解西方文化涌穆，姚先生于書中扮演一位良師怔昨。穿過時間與空間的限制，我成為姚先生的學徒宿稀。通過文字趁舀，姚先生陪我游一回西方，一一為我講解那些璀璨奪目的故事祝沸。