這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有個(gè)標(biāo)題逐哈，叫"莫扎特和福雷的悲欣之歌"芬迄。
閉目回憶，最初是莫扎特的音樂(lè)微笑著迎接我撲入古典音樂(lè)懷抱的昂秃。這十余年里禀梳，我記住的作曲家名單越來(lái)越長(zhǎng)，我的古典音樂(lè)曲目庫(kù)越來(lái)越豐富肠骆，就有些得意忘形地"嫌棄"莫扎特的音樂(lè)過(guò)于清淺了算途。所以，選擇這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)蚀腿，是為了福雷嘴瓤。
福雷是誰(shuí)？福雷是公眾知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及莫扎特的法國(guó)作曲家莉钙。在閱讀焦元溥的《游藝黑白——世界鋼琴家訪談錄》之前廓脆，我關(guān)于古典音樂(lè)作曲家的記憶中，福雷的印跡大大淺于與他同時(shí)期的同胞德彪西和拉威爾磁玉，甚至作品不如福雷豐富的薩蒂停忿。我這樣跌跌撞撞成為古典音樂(lè)樂(lè)迷的自學(xué)者，所獲信息多為耳食之言蚊伞，由此我得出了一個(gè)結(jié)論：福雷是一位二流的作曲家席赂。
福雷當(dāng)然不是一位世界頂級(jí)作曲家吮铭。但是，福雷絕不是一位可以被我們忽略的法國(guó)作曲家氧枣，這是法國(guó)鋼琴家科拉德在接受焦元溥采訪時(shí)提醒我們的："他（福雷）是極為獨(dú)特且個(gè)人化的作曲家沐兵，作品在不同時(shí)期有很大變化。他早期寫(xiě)了非常多沙龍風(fēng)格樂(lè)曲便监，中期發(fā)展出自己的音樂(lè)語(yǔ)言，和聲展現(xiàn)出前所未有的個(gè)人特色碳想。到了晚年他的語(yǔ)法變得朦朧迷糊烧董，像是和自己說(shuō)話，卻也是對(duì)世界發(fā)問(wèn)……那音樂(lè)里蘊(yùn)藏著許多珍貴且美好的事物胧奔，是獨(dú)特且值得探索的天地"。"莫扎特和福雷的悲欣之歌"沒(méi)有選擇福雷的鋼琴作品，但是饥努，科拉德領(lǐng)悟到的福雷的音樂(lè)風(fēng)格尸曼，一定也會(huì)留痕在他的《安魂曲》里，我想按照科拉德的提示開(kāi)始探索我聽(tīng)得很少的福雷的音樂(lè)岩遗，繼而慢慢琢磨由科拉德灌錄的福雷鋼琴作品全集扇商。
福雷
然而，還沒(méi)有等到音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)宿礁，我就被"莫扎特和福雷的悲欣之歌"徹底俘獲了案铺。那時(shí)，福雷的音樂(lè)還沒(méi)有登場(chǎng)梆靖，讓我傾倒的控汉，當(dāng)然就是"莫扎特的悲欣之歌"了，他的《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》返吻。
當(dāng)晚姑子，擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的，是非常年輕的女鋼琴家王雅倫测僵。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之前街佑，我沒(méi)有聽(tīng)過(guò)王雅倫的唱片更沒(méi)有聽(tīng)過(guò)她的現(xiàn)場(chǎng)。11月24日下午恨课，開(kāi)車去超市購(gòu)物舆乔。回家的路上剂公，正好遇到下班高峰希俩，不怎么堵車的通往我家的這條馬路，因?yàn)檫B綿不絕的秋雨纲辽，變得擁擠不堪颜武。焦躁的時(shí)候哪一味解藥最管用璃搜？音樂(lè)。我將收音機(jī)的頻道調(diào)到"經(jīng)典947"鳞上，就是這么巧这吻，節(jié)目主持人正在介紹數(shù)天后將在上海交響樂(lè)團(tuán)上演的音樂(lè)會(huì)"莫扎特和福雷的悲欣之歌"，片言只語(yǔ)后篙议，她播放起了莫扎特《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章《柔板》唾糯。
在莫扎特自己的記錄里，作品K488《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》完成于1786年3月2日鬼贱，彼時(shí)移怯，正是莫扎特創(chuàng)作包括歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在內(nèi)的多部歌劇的高峰期，莫扎特能騰出時(shí)間來(lái)為鋼琴和樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作一首作品这难，可見(jiàn)剛剛而立的莫扎特創(chuàng)作力有多么旺盛舟误。抑或是，天才莫扎特迫不得已才如此傾情地投入到創(chuàng)作中的姻乓？只活了35年的莫扎特嵌溢，一生創(chuàng)作了大量作品，歌劇蹋岩、交響曲赖草、協(xié)奏曲、奏鳴曲星澳、聲樂(lè)作品……如果在等號(hào)的兩邊分別寫(xiě)下莫扎特作品的數(shù)量和35年疚顷，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，打從能夠譜曲那一刻起禁偎，作曲幾乎成了其生活的重要組成部分腿堤，這樣的生活狀態(tài)能不讓莫扎特產(chǎn)生片刻的不耐煩嗎？所以如暖，我們聽(tīng)《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》笆檀，華麗的音樂(lè)語(yǔ)言呼應(yīng)了他的創(chuàng)作輝煌期，可繁重的作曲和演出任務(wù)帶給莫扎特的些許憂傷盒至，還是在旋律的流轉(zhuǎn)中輕輕地流露了出來(lái)酗洒，特別在第二樂(lè)章《柔板》里，動(dòng)人的主題在鋼琴家琴鍵下慢慢流瀉而來(lái)時(shí)枷遂，我們能聽(tīng)到一種少年的悲傷樱衷，仿佛亮晶晶的蛛絲在明晃晃的陽(yáng)光下突然斷了一樣。那是作曲家在用音樂(lè)表達(dá)著自己不得已的屈從酒唉，并像孩子似的明知道無(wú)望也還要盡情地告白矩桂。
也許，車窗外不絕如縷的細(xì)雨暗示給了雨中行的人們一種悲劇感痪伦？我聽(tīng)收音機(jī)里播出的莫扎特《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章侄榴，覺(jué)得這位鋼琴家把莫扎特特有的少年悲傷淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)雹锣，心想，16歲的王雅倫果然是天才鋼琴少女癞蚕。恰在此時(shí)蕊爵，電臺(tái)主持人告訴聽(tīng)眾，我們聽(tīng)到的是阿什肯納齊彈奏的版本桦山，氣得我馬上關(guān)掉收音機(jī)——這讓我還怎么去現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)王雅倫彈奏這部作品呢攒射？
沒(méi)有想到，走路帶風(fēng)的王雅倫恒水，一坐到鋼琴前馬上變成了窈窕淑女匆篓，一襲淺藍(lán)色的長(zhǎng)裙配一頭烏黑的披肩發(fā)，少女王雅倫從彈奏第一個(gè)樂(lè)句開(kāi)始寇窑，就將莫扎特寫(xiě)在這部作品里的少年氣韻表達(dá)了出來(lái)，而作曲家時(shí)不時(shí)流露在第二樂(lè)章里如飄浮在朝霞下的輕霧箩张，也被這位少女鋼琴家用極其熟練的指法甩骏，悉數(shù)表達(dá)了。王雅倫的演奏先慷，讓我想起了以彈奏巴赫的《哥德堡變奏曲》而聞名于世的鋼琴家朱曉玫說(shuō)過(guò)的話饮笛。她說(shuō)：" 我們有時(shí)候討論，人走的時(shí)候放誰(shuí)的音樂(lè)好论熙。我是要放莫扎特的福青。他就像個(gè)孩子一樣地來(lái)，又像孩子一樣地走脓诡。對(duì)生活永遠(yuǎn)充滿了希望和熱情无午。"
上海交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)，上半場(chǎng)與下半場(chǎng)之間通常會(huì)安排15分鐘休息祝谚。中場(chǎng)休息時(shí)我通常不會(huì)離開(kāi)音樂(lè)廳宪迟，怕一出一進(jìn)斷了音樂(lè)會(huì)的氣韻。想到我是為了福雷的《安魂曲》才來(lái)聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的交惯，就破例走出了音樂(lè)廳去找相識(shí)的樂(lè)迷聊天次泽。縱然如此席爽，等到樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)上坐定意荤，等到蘭州音樂(lè)廳合唱團(tuán)在舞臺(tái)兩側(cè)站定，等到這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的指揮張櫓攜男中音歌唱家楊小勇和女高音歌唱家黃英走到舞臺(tái)中央只锻，等到合唱隊(duì)以他們完整的聲部完美地哼唱起《安魂曲》的歌詞玖像，莫扎特《A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章《柔板》，還在我的耳畔回響——莫扎特的悲欣之歌炬藤，真像楔子御铃，一聽(tīng)之后便楔入了我們的記憶碴里，從此難以忘懷。
