音樂(lè)廓潜，是電影的另一半靈魂抵皱，是激發(fā)觀眾情感共鳴的重要載體。也許在很多人的眼里辩蛋，電影配樂(lè)家只是憑借靈感與激情呻畸，在五線譜上任意揮灑，就完成了那些令觀眾如癡如醉的優(yōu)美音樂(lè)悼院。

然而電影音樂(lè)的創(chuàng)作與制作真是如此嗎伤为？

這一期，無(wú)眠就通過(guò)去年好萊塢的一部紀(jì)錄片《電影配樂(lè)傳奇》据途，來(lái)向大家介紹一下電影音樂(lè)是如何制作的绞愚。

無(wú)眠上一期簡(jiǎn)要介紹了電影音樂(lè)的歷史。默片時(shí)代的早期颖医，配樂(lè)基本上是音樂(lè)人現(xiàn)場(chǎng)演奏或是唱機(jī)播放已有的音樂(lè)位衩，然而已有的音樂(lè)未必能完全與電影情節(jié)相融合，于是現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)就出現(xiàn)了熔萧，這也可謂是電影配樂(lè)的真正鼻祖糖驴。

那些年美國(guó)電影人設(shè)計(jì)出了一種可發(fā)出多種聲響（音效）的復(fù)雜樂(lè)器，在電影放映時(shí)現(xiàn)場(chǎng)即興演繹：

▲這種樂(lè)器成為“wurlitzer”哪痰，如今能夠彈奏它的人已經(jīng)是鳳毛麟角

百年之后遂赠，以好萊塢為代表的電影音樂(lè)是電影工業(yè)中不可分割的組成部分，它融合了藝術(shù)與技術(shù)晌杰，成為了一項(xiàng)復(fù)雜龐大的系統(tǒng)工程跷睦。

電影誕生之初，配樂(lè)一個(gè)人就能搞定肋演。然而如今電影已發(fā)展成為電影工業(yè)抑诸，任何環(huán)節(jié)的創(chuàng)作和制作都不是個(gè)體能夠完成的，觀眾往往得知的是某個(gè)音樂(lè)家的大名爹殊，其實(shí)蜕乡，他們的背后，都有實(shí)力強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)做支持梗夸。

例如漢斯·季默就組建了RCP和MV兩個(gè)工作室层玲，有一眾人馬參與配樂(lè)工作。

建立團(tuán)隊(duì)

首先，制片人和導(dǎo)演需要選定一名有實(shí)力有影響的電影音樂(lè)人作為音樂(lè)總監(jiān)辛块。音樂(lè)總監(jiān)不一定要參與具體的創(chuàng)作畔派，但是需要負(fù)責(zé)與音樂(lè)相關(guān)的眾多事情，還包括音樂(lè)版權(quán)润绵、邀請(qǐng)歌星线椰、與作曲家談判等等商業(yè)層面。

當(dāng)然尘盼，最重要的是音樂(lè)總監(jiān)需要有扎實(shí)的音樂(lè)背景憨愉，作為導(dǎo)演與作曲家的橋梁，既能夠理解電影語(yǔ)言卿捎，又熟悉音樂(lè)表現(xiàn)手法配紫。

制片人、導(dǎo)演和音樂(lè)總監(jiān)會(huì)根據(jù)電影的類型午阵、內(nèi)容和風(fēng)格等因素選定合適的作曲家或作曲團(tuán)隊(duì)笨蚁。

有的影片在拍攝之初，作曲家與導(dǎo)演溝通和閱讀劇本后便開(kāi)始了創(chuàng)作趟庄，但更多情況下括细，作曲家是在影片拍攝完成形成樣片后才開(kāi)始創(chuàng)作。特殊的情況比如迪士尼的《幻想曲》戚啥，制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)已有的世界名曲確定構(gòu)思和主題后開(kāi)始的正片的創(chuàng)作奋单。

▲迪士尼的《幻想曲》和《幻想曲2000》用偉大來(lái)形容一點(diǎn)也不為過(guò)

初期溝通

創(chuàng)作初期，最重要的便是研究劇本并與制作團(tuán)隊(duì)的溝通猫十、交流览濒。

觀看樣片，開(kāi)會(huì)交流是這段時(shí)期的必然階段拖云。

▲電影音樂(lè)創(chuàng)作中的看片交流會(huì)

▲視頻中的這位大咖贷笛，便是著名電影音樂(lè)人約翰·戴布尼（代表作《耶穌受難記》、《奇幻森林》）

研究了劇本和樣片后宙项，作曲家和導(dǎo)演乏苦、音樂(lè)總監(jiān)溝通配樂(lè)的風(fēng)格、類型等要素尤筐。

制作范例

然而汇荐，與大眾的想象不同，作曲家第一步并不是蒙頭創(chuàng)作盆繁，專業(yè)的做法是：尋找范例掀淘。

所謂范例，就是那些知名的音樂(lè)或電影配樂(lè)油昂。

古典音樂(lè)革娄、流行音樂(lè)倾贰、民族音樂(lè)、經(jīng)典電影配樂(lè)拦惋，只要是作曲家認(rèn)為合適影片的躁染，都可以拿來(lái)作為范例與導(dǎo)演和音樂(lè)總監(jiān)交流。

對(duì)于高成本的商業(yè)大片，作曲家和音樂(lè)剪輯師會(huì)將范例音樂(lè)制作成臨時(shí)音軌，合入樣片后與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)研究推敲粤咪。

范例與臨時(shí)音軌不僅可以幫助創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確定音樂(lè)類型與風(fēng)格斋日，更能為作曲家提供創(chuàng)作靈感。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?我想感謝貝多芬挠羔、勃拉姆斯井仰、瓦格納、施特勞斯……

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——迪米特里·迪奧姆金

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?1955年獲得奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)時(shí)的致辭

大部分范例在配樂(lè)完成后會(huì)被替換下去破加，但也有個(gè)別范例因?yàn)榉浅＿m合影片俱恶，確認(rèn)版權(quán)問(wèn)題后便被保留了下來(lái)。極端的如上一期無(wú)眠提到了《2001太空漫游》范舀，庫(kù)布里克并沒(méi)有使用艾利克斯·諾斯的原創(chuàng)配樂(lè)合是，而是使用了自己的臨時(shí)音軌。最終《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》和《藍(lán)色多瑙河》的效果驚人锭环。

確定配樂(lè)點(diǎn)

配樂(lè)的類型和風(fēng)格確立后聪全，下一步，就是配樂(lè)點(diǎn)的確定辅辩。

所謂配樂(lè)點(diǎn)难礼，就是影片中哪些地方需要音樂(lè)以及每段音樂(lè)的持續(xù)時(shí)間。

這也是一個(gè)導(dǎo)演玫锋、音樂(lè)總監(jiān)和作曲團(tuán)隊(duì)共同研究交流的過(guò)程蛾茉。

最終，他們會(huì)形成一個(gè)配樂(lè)點(diǎn)標(biāo)注和時(shí)間標(biāo)注表撩鹿，好比一個(gè)配樂(lè)的劇本谦炬。

▲《哈利波特與密室》的配樂(lè)點(diǎn)標(biāo)注表

制定預(yù)算和工作計(jì)劃

音樂(lè)的類型、風(fēng)格和配樂(lè)點(diǎn)確立后节沦，制作配樂(lè)的工作量也就大致確定下來(lái)吧寺。制片團(tuán)隊(duì)和音樂(lè)總監(jiān)便開(kāi)始了預(yù)算的制定。音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)散劫、演奏團(tuán)隊(duì)稚机、演唱團(tuán)隊(duì)、錄音混音團(tuán)隊(duì)等等薪酬和相關(guān)版稅都需要列入預(yù)算获搏。

▲霍華德·肖在介紹《指環(huán)王》的配樂(lè)

一般來(lái)說(shuō)赖条，作曲家會(huì)有5-6周的創(chuàng)作時(shí)間失乾，加之溝通和修改以及后期錄音制作，一部商業(yè)電影的配樂(lè)制作周期在三到四個(gè)月纬乍。

在非常尊重藝術(shù)價(jià)值的好萊塢碱茁，成名的電影音樂(lè)人收入不菲。據(jù)說(shuō)約翰·威廉姆斯創(chuàng)作一首樂(lè)曲（不包括編曲）的薪酬是15萬(wàn)美元仿贬，一部電影通常有十幾首配樂(lè)纽竣。當(dāng)然這是最頂級(jí)的報(bào)價(jià)，但作曲家的收入之高也可見(jiàn)一斑茧泪。

▲電影音樂(lè)作曲布萊恩·泰勒（《復(fù)仇者聯(lián)盟》《速度與激情》）開(kāi)著法拉利來(lái)到影院

預(yù)算對(duì)于音樂(lè)的類型和風(fēng)格也會(huì)有影響蜓氨。預(yù)算不夠，可能請(qǐng)不起交響樂(lè)團(tuán)队伟、做不出很復(fù)雜的編曲穴吹、請(qǐng)不起大牌歌星，這就需要作曲家及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路嗜侮。

音樂(lè)創(chuàng)作

經(jīng)過(guò)一系列的籌備港令，作曲家終于可以安心創(chuàng)作了。然而電影配樂(lè)可謂是命題作文锈颗，作曲家在“帶著鐐銬跳舞”顷霹。他需要在滿足電影音樂(lè)功能，符合預(yù)算限制的條件下最大限度的發(fā)揮才華击吱。

具體譜曲之間泼返，作曲家最重要的便是形成配樂(lè)概念。作曲家要思考整體的配樂(lè)結(jié)構(gòu)姨拥、主題绅喉、側(cè)重點(diǎn)，要將音樂(lè)戲劇化和角色化叫乌。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)柴罐，配樂(lè)概念就是對(duì)整部影片配樂(lè)的規(guī)劃和布局。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?多年以來(lái)憨奸，我發(fā)現(xiàn)自己在配樂(lè)概念上花的時(shí)間越來(lái)越多革屠，在實(shí)際寫作上花的時(shí)間越來(lái)越少。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——大衛(wèi)·希爾（《竊聽(tīng)大陰謀》《山盟海誓》）

有的作曲家偏向傳統(tǒng)排宰，喜歡在鋼琴前創(chuàng)作似芝。

▲作曲家蕾切爾·波特曼（《濃情巧克力》、《愛(ài)瑪》板甘、《一條狗的使命》）一邊觀看樣片一邊彈奏鋼琴進(jìn)行創(chuàng)作

而如今大部分作曲家党瓮，都習(xí)慣于了功能強(qiáng)大的數(shù)字系統(tǒng)。

▲作曲家巴克·桑德斯（《地獄男爵》盐类、《拆彈部隊(duì)》在數(shù)字化工作室

創(chuàng)作中寞奸，音樂(lè)團(tuán)隊(duì)需要及時(shí)與導(dǎo)演交流呛谜，制作小樣與導(dǎo)演和音樂(lè)總監(jiān)溝通。

▲約翰·威廉姆斯與斯皮爾伯格在鋼琴邊交流音樂(lè)小樣

音樂(lè)編曲

配樂(lè)小樣得到導(dǎo)演和音樂(lè)總監(jiān)的認(rèn)可后枪萄，下一步就到編曲環(huán)節(jié)隐岛。

什么是編曲呢？我們聽(tīng)到的各種音樂(lè)并不是手機(jī)鈴聲般的簡(jiǎn)單旋律瓷翻，而是眾多樂(lè)器分聲部演奏的和聲聚凹。編曲就是確定既定的音樂(lè)如何更好的表現(xiàn)出來(lái)。

▲漢斯·季默在訪談中謙虛的說(shuō)齐帚，如果創(chuàng)作受阻妒牙，他通常會(huì)打電話給威廉姆斯求救

把編曲簡(jiǎn)單理解為“配器（確定音樂(lè)以何種方式用何種樂(lè)器演奏）”其實(shí)也可以，因?yàn)檫@就是編曲的主要工作童谒。有的時(shí)候，編曲還要負(fù)責(zé)為音樂(lè)寫作多聲部織體（配和聲沪羔、寫對(duì)位）饥伊，現(xiàn)在還包括電腦音樂(lè)工程制作。

▲數(shù)字音樂(lè)編曲絕對(duì)是一個(gè)技術(shù)活蔫饰，作曲家瓊基·XL （《瘋狂的麥克斯》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》）在復(fù)雜的數(shù)字音樂(lè)制作系統(tǒng)上工作

有的編曲即是配樂(lè)原作者琅豆，而有時(shí)會(huì)聘請(qǐng)其他作曲家編曲。

除了交響樂(lè)團(tuán)中常見(jiàn)的樂(lè)器和電聲篓吁，許多作曲家還喜歡一些奇奇怪怪的樂(lè)器茫因。

▲作曲家西托·佩雷拉（《神偷奶爸》《小黃人大眼萌》）在演奏獨(dú)特的樂(lè)器

配樂(lè)錄音

以上萬(wàn)事俱備，就只欠錄音這個(gè)東風(fēng)了杖剪。

除了純粹的電聲冻押，大部分的配樂(lè)都需要演奏錄音，當(dāng)然盛嘿，絕大部分的錄音是在錄音棚中完成的洛巢。

歐美著名的錄音棚

頗負(fù)盛名的倫敦“AIR STUDIOS”，由一座教堂改造而成：

搖滾樂(lè)迷熟知的倫敦“ABBEY ROAD STUDIOS”

▲披頭士最后一張專輯《橫渡》封面次兆，就是四人走出艾比街錄音棚時(shí)的情境

位于洛杉磯好萊塢的“FOX STUDIOS”稿茉，是二十世紀(jì)福克斯公司的大型錄音棚

位于洛杉磯伯班克的WARNER BROS芥炭，STUDIOS”,是華納兄弟公司的錄音棚漓库。

這些都是規(guī)模較大、設(shè)備先進(jìn)的錄音棚园蝠，可以為大編制的交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)錄音渺蒿。

有的音樂(lè)家喜歡追求一點(diǎn)“靈動(dòng)”，比如馬可·貝特拉米(《鯊灘》彪薛、《金剛狼3》）就把鋼琴架在山谷中蘸嘶，錄下琴聲與風(fēng)聲美妙的合奏良瞧。

好萊塢商業(yè)電影主流的配樂(lè)形式還是交響樂(lè)，所以每次錄音都是興師動(dòng)眾训唱。

玻璃墻后的監(jiān)聽(tīng)室內(nèi)也是人頭攢動(dòng)褥蚯，導(dǎo)演、音樂(lè)總監(jiān)况增、作曲團(tuán)隊(duì)赞庶、錄音團(tuán)隊(duì)……

有的作曲家喜歡親自上陣擔(dān)任指揮：

▲約翰·威廉姆斯指揮樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)錄音

有的作曲家習(xí)慣與專業(yè)指揮合作：

▲西托·佩雷拉與樂(lè)團(tuán)指揮交流

排練與錄音中，作曲家需要指導(dǎo)樂(lè)團(tuán)的演奏澳骤，及時(shí)調(diào)整編曲歧强，在細(xì)節(jié)上追求完美。

后期終混

配樂(lè)完成了錄音为肮，好比電影的拍攝殺青摊册，而后就要進(jìn)入后期的終混。這是配樂(lè)流程最終也是最具決定性的一個(gè)步驟颊艳。

終混全稱終期混音茅特，就是把配樂(lè)的錄音、電影對(duì)白和環(huán)境音等眾多音軌混錄棋枕，經(jīng)過(guò)一些列復(fù)雜的技術(shù)處理白修，最終加入到電影音軌中。

與剪輯有剪輯師相似重斑，終混也有專業(yè)的混音師負(fù)責(zé)兵睛。一部電影通常需要2—4名混音師，可見(jiàn)混音的難度和工作量窥浪。

▲一部商業(yè)巨制可能會(huì)有上百條的音軌祖很，每個(gè)音軌的時(shí)間點(diǎn)、強(qiáng)弱漾脂、變化突琳、效果都需要考慮，確實(shí)是海量工程 ?

丑媳婦最終還得見(jiàn)公婆符相，終混完成后拆融，制片、導(dǎo)演啊终、音樂(lè)總監(jiān)镜豹、作曲團(tuán)隊(duì)就要齊聚放映室觀看樣片了。雖然觀看樣片后還能進(jìn)行調(diào)整蓝牲，可惜代價(jià)是額外的時(shí)間或預(yù)算趟脂。

導(dǎo)演對(duì)配樂(lè)有最終的生殺大權(quán)，他要決定一段配樂(lè)是否保留例衍、修改還是放棄昔期。

▲詹姆斯·卡梅隆在談《泰坦尼克號(hào)》的配樂(lè)已卸，導(dǎo)演的音樂(lè)素養(yǎng)對(duì)于配樂(lè)的成敗至關(guān)重要

完成了上述諸多步驟，一部電影的配樂(lè)工作就基本完成了硼一。有的商業(yè)電影還有小規(guī)模試映這一環(huán)節(jié)累澡，制作團(tuán)隊(duì)還有機(jī)會(huì)針對(duì)觀眾的反饋?zhàn)龀鲆欢ǖ恼{(diào)整。

以上無(wú)眠只是簡(jiǎn)要介紹了配樂(lè)制作的基本流程般贼，其實(shí)每個(gè)步驟都有非常復(fù)雜的技術(shù)環(huán)節(jié)愧哟。當(dāng)我們坐在影院中聆聽(tīng)到那些或許被忽略的電影配樂(lè)時(shí)，要知道哼蛆，它們可是凝聚了多少藝術(shù)家和技術(shù)人員的心血蕊梧。配樂(lè)也只是電影的眾多組成要素之一，所以說(shuō)腮介，電影啊肥矢，真不簡(jiǎn)單！

▲《電影配樂(lè)傳奇》的結(jié)尾叠洗，向2015年意外去世的配樂(lè)大師詹姆斯·霍納致敬