藝術(shù)心語
程振國先生每作畫，凝神靜思群凶，將山川風(fēng)貌和個人精神交融媾和插爹，達(dá)到物我一體，然后，以一管之筆擬太虛之體赠尾，進(jìn)退裕如力穗。畫成，讀者叫絕气嫁。品讀他的藝術(shù)作品当窗，總的感覺是，石老樹壯寸宵、草木華滋崖面、層巒疊嶂、體勢恢弘邓馒、云蒸霞蔚嘶朱、氣象萬千。是大心胸光酣、大境界畫的大山大水，體現(xiàn)的是一種大格局脉课、大氣魄救军。
程振國老師簡歷
程振國, 山東臨朐人，1946年2月出生倘零。
從師梁樹年唱遭、郭北巒、白雪石先生專攻山水呈驶。
中國美術(shù)家協(xié)會第七屆理事會理事拷泽；北京美術(shù)家協(xié)會第四屆副主席；中國畫學(xué)會副會長袖瞻；中央文史研究館書畫院研究員司致；中國友聯(lián)畫院畫家。
作品多次參加國內(nèi)外展覽聋迎，曾在中國美術(shù)館脂矫、國家畫院美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館霉晕、當(dāng)代美術(shù)館庭再、榮寶齋、蘭州秋田美術(shù)館舉辦個展和聯(lián)展牺堰。在美國洛杉磯拄轻、舊金山、新加坡伟葫、日本舉辦個人展和聯(lián)展恨搓，出版多部畫集。中國美術(shù)館和多家藝術(shù)館扒俯、博物館收藏多幅作品奶卓。
1997年為皇苑大酒店創(chuàng)作巨幅長城（15米x1.2米）《燕山疊翠》一疯。
1997年為外交部，駐美國領(lǐng)事館夺姑，駐蒙古大使館墩邀，外交學(xué)會創(chuàng)作多幅作品。
1998年為北京市政府創(chuàng)作大幅（3.6米x1.6米）《漓江霽雨》盏浙、《長城》眉睹、《黃山》、《湘西》等多幅作品废膘。
1998年香港回歸一周年竹海，文化部組織十位畫家參與創(chuàng)作巨幅山水（12米x4米）《錦繡中華》。贈香港特區(qū)政府丐黄。
1999年澳門回歸斋配，北京美協(xié)組織集體創(chuàng)作巨卷（99米x0.99米）《江山萬里圖》。贈澳門特區(qū)政府灌闺。創(chuàng)作此卷歷時一年艰争，擔(dān)任創(chuàng)作委員會委員，主創(chuàng)人員桂对。此卷獲北京文學(xué)藝術(shù)獎甩卓。
1999年為八一大樓創(chuàng)作大幅漓江（5米x2.4米）梁樹年先生為此畫題寫《漓江秀色》。
2003年為京西賓館創(chuàng)作巨幅三峽（8.5米x3.2米）《江山攬勝圖》蕉斜。
2003年為京西賓館創(chuàng)作大幅（8.5米x1米）《黔東風(fēng)情》逾柿。
2004年北京文聯(lián)、市美協(xié)組織參與創(chuàng)作巨卷（55米x2米）《新北京盛景圖》宅此。獲北京市美術(shù)優(yōu)秀獎机错。
2005年為中國駐泰國使館創(chuàng)作巨幅長城（6.5米x4.5米）《江山勝景圖》。
2005年為人民大會堂河南廳創(chuàng)作巨幅長城（3.25米x2.25米）《觀奇燕山圖》诽凌。
2006年為統(tǒng)戰(zhàn)部創(chuàng)作巨幅黃山（7米x2米）《觀奇黃山圖》毡熏。
2006年為中國駐埃及使館創(chuàng)作巨幅漓江（5米x2.4米）《漓江勝境圖》。
2006年為中南海國務(wù)院創(chuàng)作巨幅黃山（7.6米x2米）《千巖競秀圖》侣诵。
2007年為中央軍委八一大樓創(chuàng)作巨幅（8米x3.2米）《壯麗山河圖》痢法。
2007年為中央辦公廳金臺飯店創(chuàng)作巨幅（8米x3米）《大好河山》。
2007年為中國駐蒙古使館創(chuàng)作巨幅（5米x3米）《黃山煙云》杜顺。
2008年為中國駐美國使館創(chuàng)作大幅三峽（4.5米x1米）《峽江一路云》财搁。
2009年為中國駐美國使館創(chuàng)作巨幅（5.6米x2.1米）《錦繡江山》。
2010年為外交部會見廳創(chuàng)作巨幅（5米x1.6米）《黃山煙云》躬络。
2011年為軍事科學(xué)院會見廳創(chuàng)作巨幅（7米x2.7米）《錦繡山河》尖奔。2012年為公安部創(chuàng)作巨幅（6.6米x2.6米）《長城永固圖》。
2012年為北京市政府寬溝招待所創(chuàng)作巨幅（9.5米x4.1米）《云橫雄風(fēng)》。
2013年為中國駐美國使館創(chuàng)作大幅（2.4米x0.85米）《煙樹棲息處》提茁。
2014年為中國駐巴基斯坦使館創(chuàng)作大幅（2米x1.3米）《山水》淹禾。
2014年為北京AEPC會議中心創(chuàng)作巨幅（6.8米x2.1米）《黃山煙云圖》。
2014年為中國駐澳大利亞使館創(chuàng)作巨幅（4.5米x1.9米）《黃山積云圖》茴扁。
2014年為中國駐韓國使館創(chuàng)作巨幅（3米x1.9米）《雨后漓江圖》铃岔。
2015年為人民大會堂寧夏廳創(chuàng)作巨幅（與張復(fù)興合作）（6.7米x2.7米）《六盤雄姿》。
2016年為中國駐馬拉維使館創(chuàng)作巨幅（6米x1.5米）《江山攬勝圖》峭火。
程振國先生繪畫藝術(shù)風(fēng)格及其成因（節(jié)選）
文/朱留心（文化部十一五美術(shù)思潮課題硏究員毁习，美術(shù)評論家）
程振國先生每作畫，凝神靜思卖丸，將山川風(fēng)貌和個人精神交融媾和纺且，達(dá)到物我一體，然后稍浆，以一管之筆擬太虛之體载碌，進(jìn)退裕如。畫成衅枫，讀者叫絕恐仑。品讀他的藝術(shù)作品，總的感覺是为鳄，石老樹壯、草木華滋腕让、層巒疊嶂孤钦、體勢恢弘、云蒸霞蔚纯丸、氣象萬千偏形。是大心胸、大境界畫的大山大水觉鼻，體現(xiàn)的是一種大格局俊扭、大氣魄。程振國繪畫表現(xiàn)的內(nèi)容有兩個層面坠陈，山河的巨麗是其第一個層面萨惑，這個層面給人以爽心悅目之感，是人類理想的精神家園仇矾，可觀庸蔼、可居、可游贮匕。第二個層面是畫中透露出來攝人心魄的魅力姐仅，非仔細(xì)品味，難以得到。畫中老屋歷盡滄桑掏膏、古樹幾經(jīng)風(fēng)雨劳翰，那屋、那樹馒疹，那石佳簸，斑斑駁駁刻著中華文明，記載著中華文化行冰，透露出中國人骨子里的堅(jiān)強(qiáng)和厚道溺蕉，張揚(yáng)著中華民族的志氣和精神。兩個層面互為表里悼做，因融入了豐富的物象而使畫顯得充實(shí)而有生活寬度疯特，因融入了豐厚的文化含量使畫顯得有品位和深度，因融入了深刻的社會生活感受而顯得有藝術(shù)感染力和思想高度肛走。這些表現(xiàn)內(nèi)容被巧妙地營構(gòu)在一個結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又空靈的宏闊格局之中漓雅。構(gòu)成了一個有強(qiáng)烈個人風(fēng)格的表現(xiàn)形式。這種形式特點(diǎn)鮮明而富有創(chuàng)造性朽色。
“夫象物必在形似邻吞，形似須全其骨氣，骨氣形似葫男，皆本于立意而歸乎用筆抱冷。”（語見張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》）
程振國用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式所體現(xiàn)的唯美梢褐、健康旺遮、愉悅的目的，最終是靠用筆墨書寫來完成的盈咳。所以耿眉，解讀和賞析他的繪畫藝術(shù)作品，必須了解其用筆鱼响、用墨之技巧鸣剪。
在此先論其用筆。
他繪畫中的點(diǎn)線面是在一定藝術(shù)構(gòu)成的理念下丈积，將書寫中的骨法用筆化為中鋒筐骇、側(cè)鋒、散鋒等不同的書寫方式桶癣，通過轉(zhuǎn)折拥褂、頓挫、提按牙寞、輕重饺鹃、緩急莫秆、拙巧、枯澀等一些優(yōu)美的筆觸穿插交錯悔详，編織成一個個有生命的物象镊屎，然后用富有情緒化的點(diǎn)線將藝術(shù)構(gòu)思物化為墨象，進(jìn)爾組合成一幅幅氣韻生動的畫面茄螃，這樣缝驳，既表達(dá)了自己的人文情懷，又把自己繪畫構(gòu)成形態(tài)的思維法則支撐起來归苍。他的畫中用狱，作為物象的支撐線顯得圓潤、厚重拼弃，如曲鐵盤扭夏伊，顯示出具有壯美的力度，散發(fā)出精神的光芒吻氧。而用于勾勒物象陰陽面的皴線則靈動多姿溺忧，或長或短、或粗或細(xì)盯孙、或伸展到一拓直下鲁森，或凝練成戛然而止。這些線條的力度振惰、方向變化歌溉，是完全根據(jù)物象表現(xiàn)的要求，在形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的情況下進(jìn)行骑晶，無多余之筆研底，亦無不足之處。渾然天成透罢，如風(fēng)行水上，自然成紋（文）冠蒋。這種用筆使畫中山石的紋理皴得細(xì)膩復(fù)雜羽圃。既平添了畫面的內(nèi)涵和觀賞的價值，又融入了自己豐富的情感抖剿。從技法上說朽寞，儀態(tài)萬方的山石肌理和概括簡潔的山石輪廓又形成了鮮明的對比，繁簡相得益彰斩郎，不僅體現(xiàn)了用筆之妙脑融，也增加了畫的情趣。
從他的用筆中可見他經(jīng)過了長期的錘煉缩宜，找到了一種超越一般想象力的形式語言肘迎，從而把需要表達(dá)內(nèi)容向完美性接近甥温。他在談到自己用筆的體會時說：“——在視覺審美形式中，線是強(qiáng)調(diào)物象形態(tài)輪廓的必要手段妓布，其后是強(qiáng)化物體內(nèi)的層次姻蚓，根據(jù)物體形態(tài)的變化組織線條或左或右縱或橫，強(qiáng)調(diào)它的體積感匣沼、空間感狰挡、節(jié)奏感。中國畫的線并非漫無目的地組合與排列释涛，它不但承載著自然形態(tài)的重新組合與重新認(rèn)識加叁，亦飽含畫家豐富想象力和情感的注入，充分體現(xiàn)‘骨法用筆唇撬、應(yīng)物象形’內(nèi)涵的感染力它匕。”（見程振國文《山水畫創(chuàng)作析談》）由此語可見局荚，他的用筆不是信手捻來超凳，而是在一定的法度之下的自由揮灑。
程振國的繪畫中所體現(xiàn)的質(zhì)感得力于用筆耀态，而畫面墨氣淋漓轮傍、溫潤華滋則得力于用水用墨。
在繪畫過程中首装，他根據(jù)物象審美的不同取向创夜，分別使用蘸墨、破墨仙逻、積墨驰吓、潑墨諸方法，使?jié)獾蓾癯尸F(xiàn)不同的形態(tài)系奉、力度檬贰、氣勢，受繪畫過程中的情緒所牽動缺亮，但又為理法而約束翁涤。使神采生于筆下，洋溢于畫面萌踱。從而達(dá)到圖畫江山葵礼，愉人心目的目的。他用墨沒有固定的程式并鸵，全憑對表現(xiàn)對象的感性把握鸳粉，這種把握是抽象的。正如他自己認(rèn)為的那樣：“使畫中的形象不同于大自然的形象园担，……用墨的濃淡干濕焦届谈，營造出符合視覺的氣氛枯夜，實(shí)際是運(yùn)用抽象的過程來完成的√墼迹”（見程振國文《山水畫創(chuàng)作析談》）卤档。
程振國的繪畫藝術(shù)成就斐然，為畫壇所矚目程剥。懸掛于人民大會堂劝枣、中央辦公廳、京西賓館织鲸、中央電視臺舔腾、國務(wù)院、中央軍委八一大樓以及中國駐外使館的多幅代表國家藝術(shù)形象的巨制搂擦，中外讀者好評如潮稳诚，既顯示了他非凡的藝術(shù)才華、代表著他繪畫的藝術(shù)地位瀑踢，也為國家爭光扳还、顯示了中華繪畫藝術(shù)這一古老的歷史文化所迸射的無窮魅力。
程振國繪畫藝術(shù)成就的取得橱夭，首先得益于他對傳統(tǒng)的深刻理解和繼承氨距。
他不僅醉心于傳統(tǒng)，并且對傳統(tǒng)有著與眾不同的理解棘劣。他認(rèn)為“傳統(tǒng)應(yīng)該成為藝術(shù)創(chuàng)作的動力俏让。” “藝術(shù)向傳統(tǒng)回歸茬暇，不是倒退首昔，它是一種前進(jìn)、一種發(fā)展糙俗。所以勒奇，中國畫不是不求變，更不是食古不化巧骚，它的變化從不以否定自己的傳統(tǒng)為代價撬陵，”這種聲音，代表了當(dāng)代人對傳統(tǒng)的正確認(rèn)識网缝。代表了弘揚(yáng)民族精神的一種志氣。正因?yàn)橛腥绱诉h(yuǎn)見蟋定，他對傳統(tǒng)下足功夫粉臊，幾十年如一日，孜孜以求驶兜，千方百計(jì)地從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)扼仲，在傳統(tǒng)中和古人對話远寸，尋求啟迪自己的藝術(shù)語言。所以屠凶，他的畫雖然獨(dú)具面目驰后，但卻不偏離中國傳統(tǒng)文化的大道。是在傳統(tǒng)老樹的根脈上茁壯成長起來的新枝矗愧，是傳統(tǒng)的精神和個性化的創(chuàng)造競相迸發(fā)的結(jié)果灶芝。
程振國雖重傳統(tǒng)，但同時主張從其他民族優(yōu)秀文化中汲取精華唉韭。他正視目前多種文化相互激蕩夜涕、多元化藝術(shù)形式共存下的文化碰撞，在確立符合自身發(fā)展的法則規(guī)律與當(dāng)代人環(huán)境共融的觀念下属愤，尋找一個新的整合點(diǎn)女器。因此，他的畫接納了外來的元素并將其化解為自己的語言住诸，豐富了自己的繪畫程式和表現(xiàn)手法驾胆。
程振國在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，一手伸向傳統(tǒng)的同時贱呐，一手伸向了生活丧诺，他用師造化的生活體驗(yàn)，來不斷地純化和提煉自己的筆墨語言吼句。他認(rèn)為“對前人的認(rèn)識研究只停滯在畫跡方面是狹隘的锅必，必須從中過度到深入意識中探求其思維方式，所派生出如何用現(xiàn)代人的意識思考符合當(dāng)今時代的藝術(shù)語言惕艳「阋……站在這一高度再認(rèn)識大自然，理解大自然远搪，從中可以感悟到無窮無盡的富有靈性的圖式劣纲。”他正是在走進(jìn)大自然的過程中谁鳍，才看到了祖國的大好河山或雄渾曠達(dá)癞季，或恬淡靜穆，或勁峭奇峻倘潜，或空靈縹緲绷柒。在對自然呈現(xiàn)的審美形式中，從中體會到造化之意和境涮因，細(xì)心揣摩其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵废睦，思索著如何用中國畫特有的筆墨表現(xiàn)形式將其淋漓盡致的表現(xiàn)。
藝術(shù)之創(chuàng)造养泡，本源于生活嗜湃，他對自然狀物的觀察奈应，由于站在了一個不同常人的視角，尋找到了一個更符合人性化的元素购披，因此從中得到感悟自然存在的造化之美拴驮。他在師法自然中砚著，培養(yǎng)了個人的情感，在和自然的對話中，覺得山川那種博大氣象和浩然胸襟涝影，正是替自己代言嗤详，而自己也有一種為山川代言的強(qiáng)烈責(zé)任感礁遣。經(jīng)過一番追求和探索矾削，將自己魂?duì)繅衾@的自然之美化為高于自然的筆墨之象，并從中感悟到造化之理哥童。進(jìn)而將這種感悟引伸到風(fēng)格的確立挺份，使之成為一種厚積薄發(fā)的自然流露，成為一種水到渠成贮懈、自然而然的結(jié)果匀泊。
程振國的筆墨沉靜，則又是他心態(tài)的折射朵你。心靜則筆墨靜各聘。他認(rèn)為：“純凈是自然的本性，只有當(dāng)心靈回歸平靜時才能在安然中與自然的真實(shí)性貼近抡医，才能去掉心中的不安躁氣躲因，心境坦然而情自出，心手相應(yīng)忌傻，下筆流暢大脉，順其自然，靜則易思水孩，思則生智镰矿，智終使內(nèi)外美合而為一，達(dá)則至美俘种，藝術(shù)家真正的開悟秤标，就是認(rèn)識自己、肯定自己宙刘、找回自己苍姜，完成生命的覺醒⌒”這是經(jīng)驗(yàn)之談衙猪，也是他自己藝術(shù)創(chuàng)作時的真實(shí)寫照。生活中的程振國為人樸實(shí)寬厚、淡薄名利屈嗤。他默默地離開喧囂的人群，離開所謂的藝術(shù)捷徑吊输，去做一般人不愿意做的基本功饶号。多年來，他踏踏實(shí)實(shí)地在藝術(shù)的道路上磨礪季蚂，一步一個腳印茫船，沒有一舉成名的奢想，更沒有嘩眾取寵的做秀扭屁；沒有浮躁的筆墨取巧算谈，沒有故弄玄虛的市場炒作。面對諸多誘惑料滥，他心靜如水然眼，只在自己藝術(shù)的田野里耕耘，從不探頭羨看他山之玉葵腹。
