寫作是孤獨(dú)的，但覺彷徨無助時(shí)昼丑，看看這些建議呻逆，或許能夠讓你在某種程度上獲得一種力量，感覺有人就在你身旁鼓勵(lì)著你菩帝！
來自約翰·斯坦貝克的寫作建議咖城，以及個(gè)人的解讀。
不要看著偉大的目標(biāo)而望而生畏胁附，而應(yīng)該想著如何將當(dāng)下的每一步走好酒繁。
偉大的目標(biāo)，總是可以分為一小段一小段的控妻≈萏唬或許完成一本400頁的書，困難重重弓候，但是用400天的時(shí)間郎哭，每天抽出一小時(shí)，完成一頁菇存，或許就變得簡單得多了夸研。就好像跑馬拉松一樣，一下子跑42公里依鸥，固然覺得生理心理都無法承受亥至，但是你只需要邁出第一步，再邁出一步贱迟，可能問題就解決了姐扮。很多人都是因?yàn)閷懽鞯目謶侄艞壛藢懽鳎簿褪钦f絕大多數(shù)的問題來自于心理衣吠，而不是來自于技巧和知識方面的原因茶敏。寫作的道路上困難重重，這是自然的缚俏。
你會質(zhì)疑自己的能力惊搏，會懷疑寫作所用的語言，會覺得自己寫的東西完全沒有意義忧换，會覺得寫作還是很痛苦的事情恬惯。這固然是種種攔路虎，但不成其為阻礙你寫作的理由亚茬。忽略這些東西宿崭，自由地盡可能快地寫下來，將自己所有的想法都鋪在紙上才写。不用擔(dān)心語法或者錯(cuò)別字葡兑，只管按照你內(nèi)心的意識流往下寫奖蔓，很多情況下，正因?yàn)檫@自由流露的狀態(tài)讹堤，才讓所寫的內(nèi)容更加流暢吆鹤，而且特別富有節(jié)奏感。
此外洲守，當(dāng)你感到困難重重的時(shí)候疑务，你應(yīng)該要意識到自己是在奮斗、在進(jìn)步梗醇。這個(gè)過程就好比登山知允，往上登的時(shí)候總是會感到吃力。創(chuàng)作出來的東西叙谨，總是要面對觀眾的温鸽，再寫作完成之前，先忽略這點(diǎn)手负。
或許你可以為某個(gè)人寫作涤垫，這是完全可以的。但是竟终，如果你認(rèn)為讀者是一個(gè)特別挑剔蝠猬，會將你創(chuàng)作的東西批判的一無是處，而讓你的內(nèi)心惴惴不安時(shí)统捶，就應(yīng)該忽略這個(gè)想法榆芦。不要讓這種恐懼占據(jù)了你的內(nèi)心，而徒增寫作的壓力喘鸟，最后將寫作的夢想扼殺在這個(gè)無影無形的恐懼歧杏。完全沒有必要。寫作中迷守，或許構(gòu)思某個(gè)場景，某個(gè)情節(jié)而讓你特別傷腦筋旺入，如果你覺得這個(gè)有必要留下的兑凿，可以把它放到后面來寫。
就像翻譯茵瘾，盡可能一口氣地將內(nèi)容翻譯出來礼华，或許遇到某個(gè)段落一時(shí)難以理解，那就暫時(shí)將這一段翻譯出一個(gè)大概的意思拗秘，不求通順圣絮，不求正確，然后做完標(biāo)記雕旨，等所有內(nèi)容都翻譯完成扮匠，再將那些難翻譯的東西捧请，放到那個(gè)環(huán)境下，或許意思也就不言自明了棒搜。不需要特別看重某一個(gè)情節(jié)疹蛉，或者某一個(gè)場景，它只是作為整體的一部分力麸。
一個(gè)個(gè)情節(jié)組成一個(gè)有機(jī)的整體可款，如果特別突出某一情節(jié)的話，或許只會破壞整體的和諧克蚂。整體內(nèi)容平平闺鲸，而僅有一兩個(gè)情節(jié)出彩，那么即使再美妙的情節(jié)埃叭，也只會因?yàn)檎w而抹殺掉了摸恍。創(chuàng)作對話時(shí)，在寫的時(shí)候大聲地說出來游盲。
這是為了讓對話像是真的對話误墓，而不只是一種文字上的對白。大聲說出來的時(shí)候益缎，或許就能體會到人物說話的語氣谜慌，說話時(shí)面部的表情，還有可能出現(xiàn)的動作莺奔，以及情緒和想法上的變化欣范。這就是為了更好地體會說話人那個(gè)時(shí)候的狀態(tài)。
書籍推薦
- 《成為作家》
本書出版于1934年令哟，在美國文學(xué)界風(fēng)行80多年恼琼，作者首先指出作家天才論的誤區(qū)，認(rèn)為一個(gè)人能否進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作屏富，首先不是技巧上的問題晴竞，而是認(rèn)識上的問題。 - 《關(guān)于寫作：一只鳥接著一只鳥》
作者講了一個(gè)故事：“三十年前狠半，我的哥哥十歲噩死，第二天得交一篇鳥類報(bào)告。雖然他之前有三個(gè)月的時(shí)間寫這份作業(yè)神年，卻一直沒有進(jìn)展已维。當(dāng)時(shí)他坐在餐桌前，周圍散置著作業(yè)簿已日、鉛筆和一本本未打開的鳥類書籍垛耳。面對眼前的艱巨任務(wù)，他不知如何著手，簡直快哭出來了堂鲜。后來身為作家的父親在他身旁坐下栈雳，把手放在他肩上說 ：‘一只鳥接著一只鳥，伙伴泡嘴。只要一只鳥接著一只鳥甫恩，按部就班地寫∽糜瑁’”
