用富有懸念的劇情，吸引觀眾對(duì)主角命運(yùn)的關(guān)注，
因情節(jié)的跌宕起伏伴找，主角命運(yùn)的叵測(cè)和結(jié)局的不可預(yù)見(jiàn)性，使得觀眾緊張废菱、揪心技矮、恐懼甚至產(chǎn)生壓迫的強(qiáng)烈情緒抖誉。
懸疑片分為多種，有因記憶混亂衰倦、精神錯(cuò)亂袒炉、時(shí)空交錯(cuò)等問(wèn)題造成的懸疑，如《記憶碎片》《蝴蝶效應(yīng)》樊零，
也有因殺人犯罪給觀眾帶來(lái)驚悚恐懼感而造成的懸疑我磁，如《七宗罪》《狙擊電話亭》等。
如何讓你的故事懸念迭出驻襟，需要注意哪些方面夺艰，下面為你一一細(xì)說(shuō)。
1沉衣、各種故事都需要
本來(lái)以為懸疑感和緊張感郁副，只有驚悚片才需要。大錯(cuò)特錯(cuò)豌习！每一種故事都需要霞势。
程又青會(huì)愛(ài)李大仁嗎？阿信會(huì)跳過(guò)鞍馬嗎斑鸦？洪師傅會(huì)死嗎？懸疑感和緊張感是每個(gè)故事必備的草雕，是觀眾看下去的動(dòng)力巷屿。
2、不屑一顧
只有在觀眾關(guān)心故事的情況下墩虹，懸疑感和緊張感才有效嘱巾。如果觀眾不想知道或不在意“來(lái)自馬德里的刺客嬰孩，
拉法拉多”的身世诫钓，在他身上鋪陳的所有懸疑感和緊張感都會(huì)像內(nèi)臟被從肛門(mén)吸出來(lái)的鹿一樣旬昭，應(yīng)身倒地，一點(diǎn)用都沒(méi)有菌湃。
3问拘、收放之間
太多張力對(duì)故事也是有害的，永無(wú)止境迭加痛苦惧所、驚慌骤坐、沖突的感覺(jué)會(huì)讓觀眾窒息。
必需有對(duì)比下愈，才能感覺(jué)到懸疑感纽绍。在制造下一個(gè)高潮前，要讓觀眾先休息一下势似。壓力的凝聚拌夏，能量的釋放僧著，壓力的再凝聚，能量的再釋放障簿，這就是電影的節(jié)奏 盹愚。
壓力制造沖突，問(wèn)題解決后能量被釋放了卷谈，新的問(wèn)題又出現(xiàn)杯拐。想想迭迭樂(lè)，抽積木時(shí)大家會(huì)很緊張世蔗，如果塔還沒(méi)倒端逼，大家都會(huì)松口氣。
電影節(jié)奏就是緊張污淋，松口氣顶滩，緊張，松口氣寸爆。
4礁鲁、一直栓緊
把鎖栓緊，會(huì)產(chǎn)生張力赁豆。栓東西時(shí)仅醇，把東西越栓越緊的過(guò)程是最重要的。
張力就像手掐著別人的脖子魔种，一定要越掐越緊析二，恐懼感才會(huì)出現(xiàn)，一放手張力就消失了节预。
云飛車(chē)不會(huì)第一圈就來(lái)個(gè)魔王級(jí)的720度大旋轉(zhuǎn)叶摄，你會(huì)在遠(yuǎn)方看到它，坡度是一個(gè)比一個(gè)陡安拟，魔王級(jí)的一定擺最后蛤吓，
當(dāng)它來(lái)時(shí)一陣亂轉(zhuǎn)后，你還會(huì)沖撞玻璃糠赦，皮膚被割傷会傲，還會(huì)有蜜蜂罐子套住你的頭。會(huì)像被揍一樣拙泽，一直來(lái)一直來(lái)唆铐，不會(huì)停的。
5奔滑、桌底炸彈
希區(qū)考克曾舉過(guò)“桌子底下的炸彈”的例子：一個(gè)炸彈突然爆炸會(huì)制造驚嚇艾岂，但當(dāng)觀眾知道桌子底下有東西，不知何時(shí)會(huì)爆炸朋其，會(huì)制造懸疑感王浴。
暑假過(guò)后脆炎，對(duì)開(kāi)學(xué)第一天會(huì)感到緊張，并不是因?yàn)樗峭蝗话l(fā)生的氓辣，而是因?yàn)槟阏麄€(gè)暑假都知道秒裕，討厭的那天即將來(lái)臨。
6钞啸、戲劇性諷刺
戲劇性諷刺是觀眾知道戲中角色所不知道的事几蜻，不管角色知不知情，張力已經(jīng)產(chǎn)生了体斩，如果只有觀眾知道秘密梭稚，戲劇張力會(huì)更大。
《消失的愛(ài)人》
7絮吵、深處的問(wèn)號(hào)
但也不是說(shuō)每件事觀眾都必需知道弧烤，最好的戲劇張力來(lái)自已知與未知之間的平衡。小男孩知道四年級(jí)第一天要來(lái)了蹬敲，但他心中暇昂，仍有許多未知的問(wèn)號(hào)。
班上的惡霸有被留級(jí)嗎伴嗡？新老師人好嗎急波？會(huì)坐誰(shuí)旁邊？暗戀已久的佩姬會(huì)接受他的情人節(jié)卡嗎瘪校？開(kāi)學(xué)第一天是有知數(shù)幔崖，那天會(huì)發(fā)生的事是未知數(shù)。
8渣淤、永遠(yuǎn)把勝算告訴韓索羅
星際大戰(zhàn)，哈里遜福特演的韓索羅吉嫩，總是說(shuō)“不要告訴我勝算” (never tell me the odds)价认，但我們必須知道勝算，
讓觀眾知道勝算是制造張力自娩、緊張感的方式用踩。觀眾要知道那個(gè)迫切性，牌桌上的賭注很高忙迁，贏面很小脐彩，很有可能死無(wú)葬身之地。
9姊扔、聚會(huì)提醒函
假設(shè)你是個(gè)超機(jī)歪四年級(jí)生的父母惠奸，想要讓你的小孩產(chǎn)生緊張感，就整個(gè)暑假不斷提醒他快開(kāi)學(xué)了恰梢。
偶而跟他說(shuō)佛南，常欺負(fù)你的惡霸買(mǎi)了帶刺的指節(jié)手套梗掰；
今天看到姵姬跟他男朋友在逛街吃棒冰，故意提醒他嗅回，讓他緊張及穗。說(shuō)故事的人，必須提醒觀眾绵载，嘿嘿埂陆，有壞事要發(fā)生嘍。
10娃豹、你喜歡的角色焚虱，做你不喜歡的事
最簡(jiǎn)單制造張力的方式，就是讓一個(gè)觀眾喜歡的角色做一件他們不喜歡的事培愁。就是那種: 我要偵查暗處怪聲的情節(jié)著摔。
會(huì)讓觀眾整個(gè)人縮起來(lái)，屁眼也會(huì)縮起來(lái)定续，縮到可以把一個(gè)核桃?jiàn)A爆谍咆。讓觀眾有大難臨頭的感覺(jué)，是最簡(jiǎn)單制造張力的方式私股。
11摹察、你不喜歡的角色，做你不喜歡的事
當(dāng)然這樣也很有用倡鲸，你可以去展現(xiàn)一個(gè)大壞蛋的魅力供嚎，讓一個(gè)觀眾討厭的角色做一件可惡的事，
觀眾看完會(huì)有想跳到屏幕里把角色殺死的感覺(jué)峭状，這是強(qiáng)而有力制造張力的方式 克滴。
《七宗罪》
12、可觸摸的張力是最膚淺的
對(duì)角色生命或肉體的威脅优床，是一種很速成的制造張力的方式劝赔。
你應(yīng)該要觸摸到更深處，刺到心坎里胆敞，刺到腦袋中着帽，帶情感的張力是最讓觀眾難受的（好事一件）。
像害怕感情破裂移层，或被摯愛(ài)背叛仍翰，這是相當(dāng)生動(dòng)、壯觀的戲劇張力观话，很殘酷沒(méi)錯(cuò)予借。
但說(shuō)故事者的工作，不是要讓你當(dāng)個(gè)好人。劇作者更不是觀眾的避風(fēng)港蕾羊，他應(yīng)該是不能被信任的喧笔。
13、痛苦夾心餅
要加倍痛苦指數(shù)龟再，讓張力有層次书闸，可以讓角色身心都受創(chuàng)。
主角跟愛(ài)人大吵一架利凑，愛(ài)人沖出了屋子浆劲，到了很危險(xiǎn)的地方，主角不只擔(dān)心她身體的安危哀澈，還害怕失去感情牌借，心里也很復(fù)雜，這是一塊痛苦夾心餅割按。
14膨报、強(qiáng)調(diào)個(gè)人化的威脅
世界末日來(lái)了！适荣！時(shí)機(jī)不好现柠！世界性的威脅從來(lái)不會(huì)像個(gè)人化的威脅來(lái)的有趣。
對(duì)弛矛，全世界的人都要死了够吩，但如果有一個(gè)是主角的妹妹。boom丈氓！個(gè)人化的威脅周循，觀眾開(kāi)始緊張了。
15万俗、語(yǔ)氣口吻
你寫(xiě)作的語(yǔ)氣會(huì)影響戲劇的張力湾笛，如果你想制造像城墻瓦解，快節(jié)奏的張力闰歪，那你不會(huì)用大段落講故事嚎研。
就像你不會(huì)用短句子，講像凌遲般滲透人的恐怖故事课竣。跟其它事一樣，語(yǔ)氣口吻很重要置媳。
搞清楚你故事的語(yǔ)言背景于樟，你在蓋哥德教堂、單人房公寓宅房拇囊、還是比佛利山莊迂曲？
16、給我秀秀
說(shuō)故事的人是毒販寥袭，同時(shí)販賣(mài)痛苦與快樂(lè)路捧，給觀眾一個(gè)重重巴掌后再來(lái)點(diǎn)溫柔秀秀关霸，當(dāng)觀眾對(duì)秀秀習(xí)以為常后，讓他們繼續(xù)看下去的方法杰扫，就是拿走它队寇。
在觀眾最想知道，是誰(shuí)在那晚偷偷溜進(jìn)阿明房間的時(shí)候章姓，馬上煞車(chē)不演佳遣，先不要告訴他，繼續(xù)看下去吧凡伊。來(lái)來(lái)零渐，爸爸喂你一些秀秀。
《爆裂鼓手》
17系忙、角色的缺點(diǎn)
是制造張力很棒的工具诵盼，讓觀眾知道角色有毒癮，或是不可告人的弱點(diǎn)银还，一被激就會(huì)暴走风宁。這些缺點(diǎn)必需暴露給觀眾，不能隱藏起來(lái)见剩。
18杀糯、這里癢，那里也癢
舒適感是緊張感的敵人苍苞。你希望你的角色還有你的讀者都時(shí)常處在焦慮固翰、不舒服、癢癢的狀態(tài)下羹呵。
那么在一些張力沒(méi)那么大骂际，讓觀眾感覺(jué)舒服的橋段中，也要蘊(yùn)釀一種潛伏的恐怖預(yù)感冈欢。利用語(yǔ)言歉铝、環(huán)境、感官去增加不舒服的感覺(jué)凑耻。
19太示、失敗絕對(duì)是一個(gè)選項(xiàng)
觀眾要知道任何事情隨時(shí)都有可能出差錯(cuò)。如果你讓觀眾以為主角最后一秒會(huì)把事情搞定香浩，拯救大家的話类缤，觀眾就會(huì)太過(guò)放心。
這時(shí)角色的失敗是一個(gè)選項(xiàng)邻吭，說(shuō)故事的人要放手餐弱，讓劇情臭掉，沒(méi)有恐懼的張力，
就像一只無(wú)牙無(wú)爪的老虎膏蚓，穿著香蕉形狀的衣服瓢谢，毫無(wú)殺傷力，只會(huì)被笑不會(huì)被敬畏驮瞧。
20氓扛、滴答鐘
不要怕用滴答鐘來(lái)增加緊張感和懸疑感。只有一個(gè)禮拜救小女孩剧董？只有一天要籌贖金幢尚？一個(gè)小時(shí)要拆炸彈？任何故事都試用——
“愛(ài)情故事中翅楼，我心愛(ài)的女孩30分鐘后要登機(jī)了尉剩，我必需用我的生命跟她告白，說(shuō)我把她的貓搞懷孕了耙汶理茎？沒(méi)......我沒(méi)有說(shuō)貓懷孕了」苕遥”
21皂林、不讓觀眾太快泄
說(shuō)故事像密宗式性 愛(ài)，高潮拖越久越好蚯撩。觀眾總是希望础倍，一切都會(huì)沒(méi)事，他們想要答案胎挎、想要舒適感沟启、想要安全感。
不要給他們犹菇。不到最后一秒德迹，不要輕易給他們。拖越久讓觀眾泄揭芍，戲劇張力越大胳搞，積了很久噴涌而出的感覺(jué)最爽。
《狙擊電話亭》
22称杨、從生活中找靈感
訓(xùn)練觀察力肌毅，體驗(yàn)生活。其實(shí)懸疑感在滿我們的生活無(wú)處不在姑原，第一天上學(xué)悬而，第一天工作，飚車(chē)經(jīng)過(guò)警車(chē)页衙，
或媽媽到你房間找東西摊滔，差一點(diǎn)找到你藏在衣柜里的游戲機(jī)。從這些生活經(jīng)驗(yàn)中店乐，找出產(chǎn)生懸疑感的原因艰躺，把它用在故事中。
23眨八、恐懼制造機(jī)
懸疑感和緊張感跟恐懼有關(guān)腺兴，最簡(jiǎn)單、最原始的廉侧，不只是戲中角色的恐懼页响，也是戲外觀眾的恐懼。找到挑起恐懼的方法段誊，你就贏了闰蚕。
24、讓觀眾繼續(xù)看下去
懸疑感和緊張感會(huì)讓觀眾翻頁(yè)连舍，不轉(zhuǎn)臺(tái)没陡，讀下去看下去。
25索赏、最重要的是盼玄，讓你繼續(xù)寫(xiě)下去
這也是作者繼續(xù)寫(xiě)下去的動(dòng)力，制造強(qiáng)而有力的懸疑感會(huì)帶領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)奇幻旅程潜腻。
作家對(duì)自己施展的魔法不會(huì)有免疫力埃儿，如果你發(fā)現(xiàn)你自己沒(méi)那么投入，必需找出問(wèn)題融涣，就像讀者需要理由看下去一樣童番，作者也需要理由寫(xiě)下去。
而你暴心，身為作者妓盲，就是第一個(gè)讀者，你是第一道防線专普，如果張力薄弱你會(huì)感覺(jué)到悯衬，那就是作者該吃些春藥幫故事加溫的時(shí)候。
