《三塊廣告牌》講述了一個母親因為女兒被奸殺，案件長期未破而心生憤怒盾饮，通過三塊廣告牌給警局施加壓力的故事。
影片在劇本上的代入感很強懒熙，演員的表演也相當出色丘损，剪輯精練克制，更重要的是煌珊，做了一個開放性的結尾号俐，所有這些都促成了一個結果：使觀眾不斷地思考，如果是我面臨這種局面定庵，我該怎樣抉擇吏饿？
劇本采用的是線性結構，除了有一段短暫的回憶以外蔬浙，一直是以時間為序猪落、以事件的發(fā)展為序；以母親與警局的對抗為中心線畴博，依此結構交待了母親這邊的社會關系笨忌，警局以威洛比為核心的另一邊的力量。
劇本依然采用傳統(tǒng)的三段式：開頭俱病、發(fā)展官疲、結束。開頭交待故事的緣起亮隙，通過三塊廣告牌將母親與警察局長威洛比的對立局面豎起來途凫，故事的發(fā)展，則是不斷地設置障礙讓母親放棄這種“威逼”溢吻，結局维费，則是母親與警局達成了和解。
這個劇本是一個非常傳統(tǒng)的劇本，甚至可以說它是在非常認真地執(zhí)行傳統(tǒng)的方式犀盟。
因為認真而晒，所以接近完美。
如果說三段式是第一個傳統(tǒng)阅畴，那么開頭“主角欲構建的關系”在結尾處有完全的反轉倡怎，則是第二個傳統(tǒng)。第三個傳統(tǒng)是什么恶阴？故事的中段诈胜，也就是核心部分豹障，目的只有一個冯事，就是不斷地設置障礙阻礙主角目標的實現(xiàn)。
本片開始設置的主角目標是什么呢血公？母親米爾德雷德期望通過廣告牌施壓昵仅，促成女兒案件的告破。
本文著重分析的是第三個傳統(tǒng)累魔，將“障礙”比喻成編劇為故事設的“局”摔笤，整個劇本實際上就是在不斷地設置障礙——破解障礙——再設置障礙——再破解障礙——再設置——再破解……
這個劇本中，到底有多少次重要的“設”和“破”垦写？有哪些是非常規(guī)的“破吕世？最后“立”起來的又是什么局？
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劇本中到底有多少次重要的設局和破局梯投？
可以把整個結構想象成一棵樹命辖，花開兩朵各表一枝。
母親這邊的設局分蓖，分成外部的尔艇、內(nèi)部的。
“外部的”主要從母親的社會關系出發(fā)：兒子對母親行為的反對么鹤、牧師上門做工作终娃、愛人被抓進警局、兒子在學校受到排擠蒸甜、前夫的威脅和極力反對棠耕，還有，廣告費的欠費催繳柠新∏嫌“內(nèi)部的局”，指的是母親自身心理上的障礙：通過回憶呈現(xiàn)出母親對女兒的后悔登颓、威洛比吐血時母親的內(nèi)疚搅荞、火燒警察局時意外地燒傷迪克森后母親的負罪感、長期抓不到罪犯時的灰心……
警局這邊的設局，同樣分成外部的咕痛、內(nèi)部的痢甘，也可以用另外一條線來分析，威洛比個人的茉贡、與威洛比相關人的塞栅。
在威洛比個人來說，“設”和“破”包括：找廣告商的麻煩腔丧、自身疾病纏身放椰；與威洛比相關人的呢？“設”和“破”包括：牙醫(yī)所代表的普通民眾對威洛比的偏袒愉粤、迪克森所代表的警局人員對威洛比的極力維護砾医、新警察局長的到位……
剛才說花開兩朵各表一枝，這兩朵花當然有交匯的地方衣厘，比較突出的交匯點有：幾次母親與警察局長的正面交鋒如蚜、廣告牌的被燒、警察局的被燒……
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有哪些是非常規(guī)的“破”局影暴？
有的局設置得非常自然错邦，給觀眾的感覺是故事在自動向前發(fā)展，但有的局設置得比較生硬型宙，可以明顯地感覺到被“打破”的痕跡撬呢。
前夫上門去教訓威脅母親，米爾德雷德激怒了前夫妆兑，當時的沖突高峰是：母親被前夫查理掐著脖子在墻邊魂拦，兒子拿刀比在查理的脖子上。
這樣的一個局箭跳，要怎樣去破晨另？
很有點黑色幽默：查理十九歲的女朋友到房子里來上廁所，然后說了一大段什么如果時機不合適就不上廁所谱姓，已經(jīng)不在動物園改而在馬場工作了之類的話借尿。
還有一個局，也有非常明顯的破局痕跡屉来。
禮品店里路翻，母親在店內(nèi)工作，一個年輕人到店里威脅母親茄靠，說了很多挑釁的話：我是那個奸殺你女兒的人茂契。母親回，是嗎慨绳？
這樣的局掉冶，是怎么破的真竖？
居然借剛自殺的警察局長的妻子來破局，“剛好“送信來給母親厌小。
除了有幾個非常規(guī)的“破”外恢共，也有明顯的“設”局痕跡。
迪克森到警局去拿威洛比留給自己的信璧亚，戴著耳機讨韭，沒有聽到米爾德雷德打來的幾個電話，最終導致了自己的被燒癣蟋，也導致了其最終的轉變透硝，成為米爾德雷德與警局和解最關鍵的因素。
想問的是：警局沒有后門可以出去嗎疯搅？如果說三年威洛比都沒有感動迪克森濒生，憑什么一封信就可以改變迪克森，讓他冒死帶著案件記錄本出來秉撇？
迪克森被燒傷后甜攀，為什么和廣告商住在同一間病房？
也許可以說鎮(zhèn)子很小琐馆，醫(yī)院所以沒有具體詳細的分科，但是讓這兩人住在同一間病房也實在太“巧合”了恒序，這種“巧合”是迪克森轉變中至關重要的一環(huán)瘦麸，廣告商的寬容讓他有很大的觸動。
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最后“立”起來的是什么局歧胁？
應該說滋饲，正是這個開放式結局的存在，讓這個劇本顯得如此美麗喊巍。
結局的美來源于幾個方面屠缭。
希望。首先吊起觀眾的胃口崭参，認為母親的執(zhí)念一定會在這里有一個終結呵曹，這大概叫做“天可憐見”。
失望何暮。通過后任警察局長將結局很快一轉奄喂，合了更自然的發(fā)展：不是每一個嫌疑人，都“剛好”會被案件相關人再遇到海洼。
懸念跨新。到底米爾德雷德和迪克森會怎樣對待那個人，既然母親能原諒迪克森原來的混賬坏逢，迪克森能原諒米爾德雷德給自己帶來的巨大傷害域帐，那么在面對那個可恨的家伙時赘被，他們會舉起報仇的槍嗎？
能量的轉換與傳遞肖揣。母親從原來的僵硬冰冷帘腹，終于開始有了一點點溫度，這讓觀眾最初對母親的“心疼”模式许饿，轉變成另外一種“支持”模式阳欲。
也許每位觀眾會有不同的感受，但是對這位母親的情緒發(fā)生了改變卻是一定的陋率。
這部影片里到底有多少“設”和“破”球化？如果一一去分析勢必會使電影失去美感，但規(guī)律卻一直在這里：每一次“設”局后瓦糟，都有一次“破”局筒愚，除了結尾。
