? ? ? ? 昨天和友一起去看了電影《海上鋼琴師》竿刁，這是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷于1998年推出的一部文藝巨作食拜，這部電影與他的另外兩部經(jīng)典作品《天堂電影院》《西西里的美麗傳說》合稱為“時(shí)空三部曲”。時(shí)隔21年负甸，再次重溫經(jīng)典……
? ? ? 《海上鋼琴師》講述了一個(gè)被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長為一名以海為家的天才鋼琴師,并最終殉船于海底的故事呻待。在看似虛構(gòu)的一個(gè)藝術(shù)家的悲劇中充滿了人的生存隱喻,留給我們的是對人生命和存在的無盡的思考。
? ? ? ? 影片里印象最深的一段男主的獨(dú)白：“止了我的腳步的奏篙，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西为严。你明白么肺稀？我看不見的那些话原。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有稿静，可惟獨(dú)沒有盡頭改备。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭盐捷，世界的盡頭默勾。
? ? ? ? 拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始滞诺，又結(jié)束环疼。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都一樣淋叶。它們不是無限的伪阶，你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的斟湃。我喜歡這樣檐薯，我活的習(xí)慣了。
? ? ? ? 你把我推到舷梯上然后扔給我一架有百萬琴鍵的鋼琴哄酝，百萬千萬的沒有盡頭的琴鍵陶衅，那是事實(shí)直晨，Max，它們沒有盡頭罩句。那鍵盤是無限延伸的敛摘。然而如果琴鍵是無限的，那么在那架琴上就沒有你能彈奏的音樂屯远，你坐錯(cuò)了地方捕虽，那是上帝的鋼琴。
? ? ? ? 我生于船房揭，長于船晌端，世界千變?nèi)f化斩松，這艘船每次只載客二千，既載人乳幸，也載夢想钧椰，但范圍離不開船頭與船尾之間。在有限的鋼琴上嫡霞，我自得其樂瓶埋，我過慣那樣的日子。
? ? ? ? 陸地干旧？對我來說陸地是艘太大的船炎码；是位太美的美女；是條太長的航程溜族；是瓶太濃的香水晕粪；是篇無從彈奏的樂章挤悉。我無法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命巫湘，反正世間沒有人記得我装悲，除了你，Max诀诊，只有你知道我在這里，你屬于少數(shù)阅嘶，最好習(xí)慣一下属瓣。朋友，原諒我奈懒，我不下船了奠涌。”
? ? ? ? 活著磷杏，還是活得安心溜畅。這也是個(gè)問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說极祸，"活著"這件事情本身比什么都重要慈格。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之遥金。所以凡人可以忍辱浴捆，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西稿械，說起來誰也不比誰虧选泻。
? ? ? ? 戲劇之所以為戲劇，便因?yàn)槊\(yùn)推動(dòng)故事展開美莫，而并非常理页眯。戲劇不貼近我們的生活。我們不會用一生去固守一樣?xùn)|西厢呵，更不會傳奇的生活窝撵，并傳奇的死去。所以戲劇的目的襟铭，主要是讓我們沉浸在大的悲喜中感動(dòng)碌奉。海上鋼琴師是戲劇短曾，但又貼近人心。因?yàn)檎适鲁錆M著人情味赐劣，有對未來充滿夢想的乘客嫉拐，也有執(zhí)著于音樂一生的鋼琴師，有一生知己惺惺相惜的情誼魁兼，也有一見鐘情椭岩，魂不守舍的浪漫愛情。
? ? ? ? 在觀片的過程中璃赡，讓我好幾次想到《月亮與六便士》中的男主，一個(gè)平凡普通的證券經(jīng)紀(jì)人献雅，對藝術(shù)著了魔碉考，突然有一天，拋妻棄子挺身，離家出走侯谁。絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，開始追求自己的夢想章钾。貧窮的糾纏墙贱，病魔的折磨，他毫不在意贱傀，只是為了滿足內(nèi)心深處那最迫切也最隱秘的一個(gè)要求惨撇，一個(gè)欲望。那是他的一個(gè)意識府寒，一個(gè)從來沒有光顧過的意識魁衙。為了滿足這個(gè)意識，他愿意舍棄一切株搔。
? ? ? ? 一個(gè)是鋼琴師剖淀，一個(gè)是畫家，終其一生纤房，不過是成為自己纵隔。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —— End ——
