青春片是華語(yǔ)電影眾多熱門(mén)類(lèi)型題材中的一種常見(jiàn)類(lèi)型，主要是通過(guò)展現(xiàn)單一少男/少女的人物經(jīng)歷與人物心態(tài)最終表現(xiàn)出人物在青春期期間的成長(zhǎng)巍沙。
過(guò)去葵姥，華語(yǔ)青春片一直都是華語(yǔ)爛片的重災(zāi)區(qū)，“撕逼句携、墮胎榔幸、車(chē)禍”幾乎淪為了華語(yǔ)青春片中必備的“狗血”三件套。但隨著中國(guó)電影行業(yè)與市場(chǎng)的發(fā)展矮嫉、觀眾審美的日益提高牡辽、優(yōu)秀年輕導(dǎo)演的努力創(chuàng)作等等因素，粗制濫造的青春片慢慢地也逐漸在口碑與票房上越走越低敞临，而高質(zhì)量高創(chuàng)作度的青春題材電影也猶如雨后春筍似的冒了出來(lái)。
這些電影沒(méi)有那些狗血而又虛假的劇情情節(jié)麸澜，沒(méi)有粗制濫造的低創(chuàng)作度挺尿，他們更多的是讓作品更加聚焦在人物本身，更加具有現(xiàn)實(shí)性炊邦，更具現(xiàn)實(shí)性的同時(shí)也才能夠讓觀眾在觀影的過(guò)程中感受到共鳴與共情编矾。
近幾年優(yōu)秀的華語(yǔ)青春片隨隨便便就可以列舉出許多，比如前年入圍了威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《嘉年華》馁害；再比如去年年底上映由曹保平導(dǎo)演的被雪藏了五年之久的《狗十三》等窄俏，他們都是我心中那一年最佳的華語(yǔ)青春片。而到了今年碘菜，這才3月份凹蜈，我心中今年最棒的華語(yǔ)青春片卻已經(jīng)出現(xiàn)了，這部電影就是近期上映的《過(guò)春天》忍啸。
《過(guò)春天》的故事集中在一位名叫“佩佩”的16歲女孩身上仰坦，她生活在一個(gè)“單非家庭”。（單非家庭指的是父親為香港人计雌，母親為內(nèi)地人悄晃，孩子在香港出身）
佩佩的父母早已離異，佩佩留在深圳與母親一起居住凿滤，但她卻在香港上學(xué)妈橄，所以每天都會(huì)在深圳與香港之間來(lái)回奔波。
佩佩的母親沒(méi)有正經(jīng)工作翁脆，每天的生活就是在家里打麻將眷蚓，她對(duì)佩佩的學(xué)習(xí)與生活并不關(guān)注。
佩佩的父親偶爾會(huì)和佩佩見(jiàn)見(jiàn)面反番，給佩佩點(diǎn)零花錢(qián)溪椎，但自從他組建了新的家庭以后普舆，他與佩佩見(jiàn)面的機(jī)會(huì)就更加少之又少了。
在家庭上幾乎找不到溫暖的佩佩校读，只能把自己的情感寄托在自己在學(xué)校最好的閨蜜Jo的身上沼侣。她和Jo每天形影不離，直到有一天Jo提出希望她們能在圣誕節(jié)期間一起去一趟日本旅游歉秫。
Jo家里的家庭條件比較優(yōu)越蛾洛，對(duì)于Jo來(lái)說(shuō)去趟日本并不是什么問(wèn)題，而對(duì)于佩佩而言雁芙，如果要去日本就得要努力存錢(qián)轧膘。
在一次Party聚會(huì)上，佩佩認(rèn)識(shí)了Jo的男朋友阿豪兔甘，阿豪注意到了佩佩“單非仔”的身份谎碍，機(jī)緣巧合阿豪帶領(lǐng)佩佩成為了一名“水客”，每天從香港帶全新的iPhone到深圳交貨洞焙。
佩佩急需存錢(qián)去日本旅游蟆淀，而自己作為一名單非學(xué)生當(dāng)“水客”則有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，就這樣澡匪，佩佩慢慢成為了與阿豪一樣的“水客”中的一員熔任。但畢竟走私這種行為具有風(fēng)險(xiǎn)，隨著佩佩往返帶貨的次數(shù)越來(lái)越多唁情，她面臨到的問(wèn)題也越來(lái)越大……
后面的劇情內(nèi)容我就不做過(guò)多的劇透了疑苔，大家自己去看比較好。
《過(guò)春天》去年在賈樟柯的平遙國(guó)際影展上第一次首映甸鸟，便獲得了超高的評(píng)價(jià)與口碑惦费，最后拿到了那一屆平遙影展的最佳影片與最佳女主的獎(jiǎng)項(xiàng)。再后來(lái)抢韭，影片入圍了包括香港國(guó)際電影節(jié)趁餐、多倫多國(guó)際電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)在內(nèi)的各大影展的展映篮绰，且在國(guó)際上也獲得了相當(dāng)多的認(rèn)同后雷。
看完電影之后，我最大的驚嘆是吠各，這樣一部高完成度的電影臀突，居然是來(lái)自于一位名叫白雪的女導(dǎo)演的長(zhǎng)篇處女座電影，影片中對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)的老練贾漏，怎么都看不出來(lái)導(dǎo)演居然是一位新手候学！
視聽(tīng)層面上的優(yōu)秀是本片的最大亮點(diǎn)，導(dǎo)演在影片中對(duì)夜景燈光的使用纵散、對(duì)玻璃鏡像的借用梳码、對(duì)色彩的把握隐圾、對(duì)人物特寫(xiě)以及運(yùn)鏡的準(zhǔn)確、甚至對(duì)背景音樂(lè)的拿捏都恰到好處掰茶，讓我得到了一次許久都未曾在電影院中體驗(yàn)到的視聽(tīng)享受暇藏。
就拿玻璃反射這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，雖然無(wú)數(shù)的導(dǎo)演與攝影師都喜歡借用玻璃對(duì)光的反射而出現(xiàn)的鏡像效應(yīng)來(lái)制造攝影上的“小奇觀”濒蒋，但在絕大多數(shù)作品中這只是導(dǎo)演用來(lái)炫技的方式或者是一種攝影美學(xué)技巧盐碱，而真正能夠?qū)⑦@種“小奇觀”做到為劇情與人物服務(wù)的卻不多。
我印象比較深的是去年在國(guó)內(nèi)上映的是枝裕和的新片《第三度嫌疑人》中就有一段沪伙，通過(guò)嫌疑人的臉龐在玻璃上的反射逐漸與福山雅治的臉相重合瓮顽，這段畫(huà)面使得影片的懸疑效果大大增強(qiáng)，讓最后的真相變得更加撲朔迷離围橡。
而在電影《過(guò)春天》中暖混，玻璃反射的段落來(lái)自于佩佩與父親的空間關(guān)系，一個(gè)在店內(nèi)一個(gè)在店外翁授。那時(shí)佩佩的父親已經(jīng)與別人組建了新的家庭拣播，這個(gè)畫(huà)面象征著佩佩與父親已經(jīng)不再處于同一個(gè)家庭，但兩人的血緣卻是始終無(wú)法分開(kāi)的黔漂。
影片中還有一段“性愛(ài)戲”的鏡頭也是讓我無(wú)比印象深刻，在大紅色背景氛圍燈的烘托下禀酱，佩佩與阿豪相互幫助對(duì)方將走私的iPhone纏在身上炬守。
在這段鏡頭中，片中男女主角并沒(méi)有真正意義上任何性愛(ài)的鏡頭剂跟，甚至連擁抱與接吻都統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有减途，但隨著演員那精湛的表演配合著無(wú)比挑逗的動(dòng)作以及呼吸聲，導(dǎo)演讓這青春的荷爾蒙散滿了整個(gè)大銀幕曹洽。那時(shí)的我才發(fā)現(xiàn)鳍置，原來(lái)性愛(ài)戲不拍“性”與“愛(ài)”，一樣也能拍的如此具有挑逗性送淆，甚至比直觀的拍性愛(ài)更為高級(jí)的多税产。
在感慨于導(dǎo)演厲害且嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言的同時(shí)，心中也默默的將這段鏡頭選進(jìn)了自己的2019年年度十佳鏡頭之一偷崩。
影片的片名叫做“過(guò)春天”辟拷，過(guò)春天其實(shí)指的是一句水客們之間所講的黑話，意思是指自己已經(jīng)成功帶貨通過(guò)了海關(guān)阐斜。而影片的英文片名為T(mén)he Crossing衫冻，中文意思同樣為穿過(guò)了海關(guān)，但同時(shí)The Crossing還是一個(gè)多義詞谒出，在英語(yǔ)當(dāng)中同時(shí)表示馬路上的十字路口的意思隅俘，這里同時(shí)暗示了本片的情節(jié)對(duì)于佩佩來(lái)說(shuō)邻奠，同樣屬于在她自己人生的一個(gè)十字路口。
雖然本片融入了一些犯罪片的元素在其中为居，但犯罪元素在片中所占比例并不是很大碌宴。我想肯定會(huì)有觀眾對(duì)本片佩佩這個(gè)角色的現(xiàn)實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑，但其實(shí)本片的創(chuàng)作靈感很有可能是來(lái)自于五年前被報(bào)道的一條新聞：學(xué)生當(dāng)水客賺零花錢(qián)?4名香港女學(xué)生身綁64部手機(jī)颜骤。
另外值得一提的是本片百分之九十五以上的臺(tái)詞均是粵語(yǔ)唧喉，這點(diǎn)很棒，能夠讓觀眾立馬產(chǎn)生出代入感忍抽，觀影過(guò)程中有時(shí)甚至有種以為自己在看港片的錯(cuò)覺(jué)八孝。不知道內(nèi)地排片會(huì)不會(huì)有普通話配音版，如果有的話鸠项，強(qiáng)烈不推薦看那個(gè)版本干跛，太容易讓人出戲了。
雖然我本人并不是廣州人也不是香港人祟绊，但有這么一部能夠帶你在香港與深圳之間來(lái)回穿梭的青春片楼入，跟隨著女主那16歲的視角，一同感受青春的躁動(dòng)牧抽，香港的市井嘉熊，過(guò)關(guān)的刺激，人物的成長(zhǎng)扬舒，仿佛自己也跟著進(jìn)入了一場(chǎng)夢(mèng)境一樣阐肤，真好。
