明屠隆論琴曰：“琴為書(shū)室中雅樂(lè)饺律，不可一日不對(duì)清音”，也就是說(shuō)琴是一種不可閑置的樂(lè)器跺株，很多琴友都有這樣的體會(huì)复濒，琴越彈越好。
所以琴也是有生命的乒省，當(dāng)厚厚的漆面包裹著整個(gè)琴身的時(shí)候巧颈，體內(nèi)的能力需要釋放，隨著時(shí)間的推移和琴身的震動(dòng)作儿，琴體會(huì)慢慢松透洛二，漆面也會(huì)慢慢干燥出現(xiàn)裂紋馋劈，它的身體得到了呼吸攻锰，琴的聲音去掉了火氣，琴也更加蒼松妓雾、脆亮了娶吞。
中國(guó)樂(lè)器中很少像古琴那樣具備一套完整的彈奏風(fēng)格審美準(zhǔn)則。古琴音樂(lè)的美學(xué),早在六朝麴瞻提出對(duì)散音械姻、泛音及按音音色的要求時(shí)已初步形成妒蛇。而唐末五代之際的劉藉更在《琴議篇》中提出了“美而不艷、哀而不傷楷拳、質(zhì)而能文绣夺、辨而不詐、溫潤(rùn)調(diào)暢欢揖、清迥幽奇陶耍、忝韻曲折、立聲孤秀”作為琴德的標(biāo)準(zhǔn)她混。
其實(shí)烈钞，論述古琴演奏風(fēng)格的文章泊碑，歷代均有點(diǎn)滴。有些見(jiàn)于琴文毯欣、專(zhuān)集的琴書(shū)馒过、琴譜中，亦有些散見(jiàn)于零星的詩(shī)文中酗钞。而較有系統(tǒng)和條理地闡述古琴演奏風(fēng)格的審美經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶和審美準(zhǔn)則判斷的琴論文章腹忽，則以明代冷謙的《琴聲十六法》和明代徐上瀛的《溪山琴?zèng)r》為較完整和重要。
就右手的彈弦來(lái)說(shuō)砚作，其強(qiáng)弱變化的幅度十分寬廣留凭。由于古琴有效弦長(zhǎng)，振幅廣闊偎巢，故同樣一種彈弦技法蔼夜，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時(shí)也可以彈出非常沉重剛烈的音压昼，這全憑演奏者使用的力度如何求冷。而有效弦長(zhǎng)比較短的樂(lè)器，例如琵琶窍霞、阮等匠题，其可變化的幅度就小得多。實(shí)際上但金，古琴?gòu)椣业乃闹副旧硪彩怯兄Χ炔顒e的韭山。一般說(shuō)來(lái)，大指的托冷溃、劈和中指的剔钱磅、勾尤見(jiàn)力度，而食指與名指則相對(duì)地要柔弱一些似枕。四指中盖淡，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線(xiàn)較粗凿歼，甲彈則較細(xì)褪迟；如果用力相等，那么較粗者體積大答憔，單位壓強(qiáng)小味赃，故以強(qiáng)度勝；較細(xì)者體積小虐拓，壓強(qiáng)大心俗，故以力度勝。古琴演奏時(shí)可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當(dāng)?shù)膹椣壹挤ê钹郑溥x擇的余地相當(dāng)大另凌。
對(duì)于古琴谱轨，古人早就說(shuō)：“難學(xué)、易忘吠谢、不中聽(tīng)”土童。可縱觀(guān)歷史工坊，會(huì)彈琴者献汗、能彈好琴者，無(wú)不是圣賢之輩王污；會(huì)聽(tīng)琴者罢吃、能聽(tīng)懂琴音者，無(wú)不是淡泊明志昭齐、超凡脫俗的豁達(dá)之人尿招。那么你呢，是否心癢難耐呢阱驾，那就一起學(xué)琴吧就谜！
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