元和十年斑响，予左遷九江郡司馬菱属。明年秋，送客湓浦口舰罚，聞舟中夜彈琵琶者纽门，聽其音，錚錚然有京都聲沸停。問(wèn)其人膜毁，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆愤钾、曹二善才瘟滨，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦能颁。遂命酒杂瘸，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然伙菊，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事败玉，今漂淪憔悴敌土，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年运翼，恬然自安返干，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意血淌。因?yàn)殚L(zhǎng)句矩欠，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言悠夯，命曰《琵琶行》癌淮。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟沦补。

主人下馬客在船乳蓄，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別夕膀，別時(shí)茫茫江浸月虚倒。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)店诗。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)裹刮，琵琶聲停欲語(yǔ)遲音榜。

移船相近邀相見庞瘸，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)赠叼，猶抱琵琶半遮面擦囊。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情嘴办。

弦弦掩抑聲聲思瞬场，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈涧郊，說(shuō)盡心中無(wú)限事贯被。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》妆艘。(六幺 一作：綠腰)

大弦嘈嘈如急雨彤灶，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈批旺，大珠小珠落玉盤幌陕。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難汽煮。

冰泉冷澀弦凝絕搏熄，凝絕不通聲暫歇棚唆。(暫歇 一作：漸歇)

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲心例。

銀瓶乍破水漿迸宵凌，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫止后，四弦一聲如裂帛摆寄。

東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白坯门。

沉吟放撥插弦中微饥，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女古戴，家在蝦蟆陵下住欠橘。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部现恼。

曲罷曾教善才服肃续，妝成每被秋娘妒。(服 一作：伏)

五陵年少爭(zhēng)纏頭叉袍，一曲紅綃不知數(shù)始锚。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污喳逛。(銀篦 一作：云篦)

今年歡笑復(fù)明年瞧捌，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死润文，暮去朝來(lái)顏色故姐呐。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦典蝌。

商人重利輕別離曙砂，前月浮梁買茶去。

去來(lái)江口守空船骏掀，繞船月明江水寒鸠澈。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干截驮。

我聞琵琶已嘆息笑陈，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人侧纯，相逢何必曾相識(shí)新锈！

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城眶熬。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)妹笆，終歲不聞絲竹聲块请。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生拳缠。

其間旦暮聞何物墩新？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜窟坐，往往取酒還獨(dú)傾海渊。

豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽哲鸳。

今夜聞君琵琶語(yǔ)臣疑，如聽仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一曲徙菠，為君翻作《琵琶行》讯沈。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急婿奔。

凄凄不似向前聲缺狠，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多萍摊？江州司馬青衫濕挤茄。

譯文及注釋

譯文

唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬冰木。第二年秋季的一天穷劈，在湓浦口為朋友送行，夜里聽到船上有人彈琵琶片酝。聽那聲音囚衔，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人雕沿，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆猴仑、曹兩位琵琶大師學(xué)藝审轮。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡辽俗，嫁給商人為妻疾渣。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后崖飘，有些悶悶不樂(lè)的樣子榴捡，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪朱浴，形容憔悴吊圾，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪达椰。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安项乒，自得其樂(lè)啰劲，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)檀何。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她蝇裤，共六百一十六字亦鳞，題為《琵琶行》冯遂。

夜晚我到潯陽(yáng)江頭送別客人伯复，楓樹刃宵、 蘆荻被秋風(fēng)吹得發(fā)出颯颯聲響央串。

我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴粘茄，舉起酒杯想要飲酒卻無(wú)助興的音樂(lè)先朦。

酒喝得不痛快更傷心將要分別次洼，臨別時(shí)茫茫江水中浸著一輪冷月似炎。

忽然聽見江面?zhèn)鱽?lái)陣陣琵琶聲辛萍；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。

尋著聲源輕聲詢問(wèn)彈琵琶的是誰(shuí)羡藐？琵琶停了許久卻遲遲不語(yǔ)贩毕。

我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見，叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴仆嗦。

千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)辉阶，用懷里抱著的琵琶半遮著臉面。

她轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲瘩扼，還沒(méi)彈成曲調(diào)卻先有了感情谆甜。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思，似乎在訴說(shuō)著她一生的不如意集绰。

她低眉隨手慢慢地連續(xù)彈奏规辱，盡情地傾訴心底無(wú)限的傷心事。

輕輕地?cái)n栽燕，慢慢地捻罕袋，又抹又挑，初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>

大弦聲音沉重抑揚(yáng)如暴風(fēng)驟雨碍岔，小弦細(xì)促輕幽浴讯、急切細(xì)碎，如人竊竊私語(yǔ)蔼啦。

嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏榆纽，就像大大小小的珍珠一顆顆掉落玉盤。

一會(huì)兒像黃鸝在花下啼鳴婉轉(zhuǎn)流利，一會(huì)兒又像泉水在冰下流動(dòng)滯澀不暢奈籽。

好像冰泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)饥侵，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生唠摹，此時(shí)聲音暫歇卻比有聲更動(dòng)人爆捞。

突然，琵琶之音陡然高昂勾拉，似銀瓶炸裂煮甥，水漿奔迸；又像殺出一隊(duì)鐵騎藕赞，刀槍齊鳴成肘。

一曲終了撥子從弦索中間劃過(guò)，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛斧蜕。

東面和西面的畫舫和游船都靜悄悄的双霍，只看見江心之中映著的秋月泛著白光。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中批销；然后整理一下衣服起身站立洒闸，收斂（深思時(shí)悲憤幽怨的）面部表情。

她說(shuō)她本是京城負(fù)有盛名的歌女均芽，老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵丘逸。

十三歲就已學(xué)會(huì)彈奏琵琶技藝，名字登記在教坊樂(lè)團(tuán)的第一部里掀宋。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服深纲，每次妝成都被同行歌伎們嫉妒。

京城的富貴子弟爭(zhēng)著給我賞賜劲妙，每當(dāng)一曲彈罷,不知要給多少彩綢湃鹊。

鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染污也不后悔镣奋。

年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò)币呵，秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。

教坊的兄弟參軍去了唆途，當(dāng)家的阿姨也死了富雅，暮去朝來(lái)我也年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀肛搬，自己的年歲大了我只得嫁給商人為妻。

商人只重營(yíng)利毕贼，對(duì)離別看得很輕淡温赔，上個(gè)月他到浮梁買茶辦貨去了。

他去了留下我在江口孤守空船鬼癣，繞船的月光白得像霜陶贼，江水也那么寒冷啤贩。

更深夜闌常常夢(mèng)到少年時(shí)作樂(lè)狂歡，夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏拜秧。

我聽了琵琶聲早已搖頭嘆息痹屹，又聽到她這番訴說(shuō)更加歔欷。

同樣都是天涯淪落的可憐人枉氮，今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)志衍！

自從去年我離開繁華長(zhǎng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔便一直臥病聊替。

潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)楼肪，一年到頭也聽不見管弦奏鳴。

居住在湓江附近惹悄，低洼潮濕春叫，院子周圍，盡長(zhǎng)些黃蘆苦竹泣港。

在這里早晚能聽到的是什么呢暂殖？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

春江花朝秋江月夜那樣好光景当纱，也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲呛每。

難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽惫东。

今晚上聽了你用琵琶彈奏的樂(lè)曲,像聽了天上的仙樂(lè),耳朵也頓時(shí)清明莉给。

請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺乙獮槟銊?chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》廉沮。

被我的話所感動(dòng)她站立了好久颓遏，回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。

凄凄切切不似剛才奏過(guò)的單調(diào)滞时，在座的人重聽都掩面哭泣不停叁幢。

要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？江州司馬的青衫已被淚水浸濕坪稽！

注釋

予：同“余”曼玩，我。

左遷：貶官窒百，降職黍判。古以左為卑，故稱“左遷”篙梢。

明年：第二年顷帖。

錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。

京都聲：指唐代京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)贬墩。

倡女：歌女榴嗅。倡，古時(shí)歌舞藝人陶舞。

善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱嗽测。是“能手”的意思。

委身：托身肿孵，這里指嫁的意思唠粥。

為：做。

賈（gǔ）人：商人颁井。

命酒：叫（手下人）擺酒厅贪。

快：暢快。

憫然：憂郁的樣子雅宾。

漂淪：漂泊淪落养涮。

出官：（京官）外調(diào)。

恬然：淡泊寧?kù)o的樣子眉抬。

遷謫：貶官降職或流放贯吓。

為：創(chuàng)作。

長(zhǎng)句：指七言詩(shī)蜀变。

歌：作歌悄谐。

凡：總共。

言：字库北。

命：命名爬舰，題名。

潯陽(yáng)江：萬(wàn)里長(zhǎng)江流經(jīng)江西省九江市北的一段寒瓦，因九江古稱潯陽(yáng)情屹，所以又名潯陽(yáng)江。

瑟瑟：形容楓樹杂腰、 蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音垃你。

主人：詩(shī)人自指。

回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄馕购堋惜颇；兀涸佟?/p>

轉(zhuǎn)軸撥弦：擰轉(zhuǎn)弦軸，撥動(dòng)弦絲少辣。這里指調(diào)弦校音凌摄。

掩抑：掩蔽，遏抑漓帅。

思：悲傷望伦。

信手：隨手林说。

續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏煎殷。

攏：扣弦屯伞。捻：揉弦的動(dòng)作。抹：順手下?lián)芎乐薄Ｌ簦悍词只負(fù)艿膭?dòng)作劣摇。

《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞弓乙，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原末融。

《六幺》：大曲名，又叫《樂(lè)世》《綠腰》《錄要》暇韧，為歌舞曲勾习。

大弦：指最粗的弦。

嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)懈玻。

小弦：指最細(xì)的弦巧婶。

切切：細(xì)促輕幽，急切細(xì)碎涂乌。

間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑叫“間關(guān)”艺栈。鳥鳴聲。

幽咽：遏塞不暢狀湾盒。

冰下難：泉流冰下阻塞難通湿右，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>

凝絕：凝滯。

迸：濺射罚勾。

曲終：樂(lè)曲結(jié)束毅人。

撥：彈奏弦樂(lè)時(shí)所用的撥工具。

當(dāng)心畫：用撥子在琵琶的中部劃過(guò)四弦尖殃，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法丈莺。

舫：船。

斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情分衫。

蝦（há）蟆陵：在長(zhǎng)安城東南场刑，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂(lè)地區(qū)蚪战。

教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè)雜技牵现、教練歌舞的機(jī)關(guān)。

秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字邀桑。

五陵：在長(zhǎng)安城外瞎疼，漢代五個(gè)皇帝的陵墓。

纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞妓女壁畸。

綃：精細(xì)輕美的絲織品贼急。

鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著花鈿的篦形發(fā)飾茅茂。

擊節(jié)：打拍子。

顏色故：容貌衰老太抓。

浮梁：古縣名空闲，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市走敌，盛產(chǎn)茶葉碴倾。

去來(lái)：走了以后。

夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭掉丽，勻過(guò)脂粉的臉上帶著淚痕跌榔。

闌干：縱橫散亂的樣子。

重：重新捶障，重又之意僧须。

唧唧：嘆聲。

嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜项炼。

琵琶語(yǔ)：琵琶聲担平，琵琶所彈奏的樂(lè)曲。

暫：突然芥挣。

卻坐：退回到原處驱闷。

促弦：把弦擰得更緊。

轉(zhuǎn)：更加空免，越發(fā)空另。

向前聲：剛才奏過(guò)的單調(diào)。

掩泣：掩面哭泣蹋砚。

青衫：唐朝八品扼菠、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎坝咐，從九品循榆，所以服青衫。

賞析

　　本詩(shī)的詩(shī)眼（主旨）是“同是天涯淪落人墨坚，相逢何必曾相識(shí)秧饮。”

　　通過(guò)寫琵琶女生活的不幸泽篮，結(jié)合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊盗尸，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲帽撑。社會(huì)的動(dòng)蕩泼各，世態(tài)的炎涼，對(duì)不幸者命運(yùn)的同情亏拉，對(duì)自身失意的感慨扣蜻，這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受逆巍，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的莽使、有音樂(lè)感的語(yǔ)言锐极，用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)聽覺(jué)所得來(lái)的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒吮旅，使作品更加感人溪烤。

　　詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎庇勃、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情槽驶。詩(shī)的開頭寫“秋夜送客”责嚷，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”掂铐，“移船”“邀相見”罕拂，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”，然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了全陨。這種回蕩曲折的描寫爆班，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。

　　接著以描寫琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界辱姨。先是“未成曲調(diào)”之“有情”柿菩，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”雨涛，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮枢舶。

　　然后進(jìn)而寫琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”替久，京都少年“爭(zhēng)纏頭”凉泄，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而蚯根，時(shí)光流種如怨如慕后众、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水颅拦，“暮去朝來(lái)顏色故”蒂誉、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充矩距，完成了琵琶女這一形象的塑造拗盒。

　　最后寫詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人锥债，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆陡蝇，抒發(fā)了同病相憐痊臭，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快登夫，步步映襯广匙，處處點(diǎn)綴。

　　既層出不窮恼策，又著落主題鸦致。真如江潮澎湃，波瀾起伏涣楷，經(jīng)久不息分唾。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷狮斗，情味無(wú)限绽乔。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象碳褒≌墼遥“如急雨”“如私語(yǔ)”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語(yǔ)花底”。這些讀來(lái)如聞其聲沙峻，如臨其境睦授。

　　詩(shī)的小序交代時(shí)間、地點(diǎn)摔寨、人物和故事去枷，概述了琵琶女的悲涼身世，說(shuō)明寫作本詩(shī)動(dòng)機(jī)祷肯，并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào)沉填。

　　《琵琶行》全詩(shī)共分四段，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句佑笋，為第一段翼闹，寫琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間蒋纬，這是一個(gè)楓葉紅猎荠、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚蜀备；交代了地點(diǎn)关摇，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市碾阁；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口输虱。交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別脂凶。離別本身就叫人不快宪睹，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)愁茁，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪亭病，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊鹅很，一同下馬來(lái)到船上∽锾“醉不成歡慘將別促煮，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好整袁，它給人一種空曠菠齿、寂寥、悵惘的感覺(jué)葬项，和主人與客人的失意泞当、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感民珍，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲盗飒，主人忘歸客不發(fā)”嚷量。聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上逆趣，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意蝶溶，他們走的不想走、回的不想回了宣渗，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟抖所。“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)痕囱？琵琶聲停欲語(yǔ)遲田轧。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴鞍恢。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)傻粘，猶抱琵琶半遮面“锏簦”這里的描寫非常細(xì)致弦悉。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音蟆炊，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處稽莉，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了涩搓。接著“琵琶聲臀鄹眩”表明演奏者已經(jīng)聽到了來(lái)人的呼問(wèn)劈猪；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致混狠，都表明這位演奏者的心灰意懶岸霹，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了将饺。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫歷歷動(dòng)人贡避，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛予弧，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念刮吧。

　　從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技掖蛤。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”杀捻，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”蚓庭，寫到曲調(diào)的悲傖致讥；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板器赞。攏垢袱、捻、抹港柜、挑请契，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》夏醉，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名爽锥。六幺：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句畔柔，描寫琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象氯夷，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱释树、到無(wú)聲肠槽，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃奢啥，戛然而止秸仙，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象桩盲。這里有落玉盤的大珠小珠寂纪，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”捞蛋，有突然而起的銀瓶乍裂孝冒、鐵騎金戈，它使聽者時(shí)而悲凄拟杉、時(shí)而舒緩庄涡、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄搬设⊙ǖ辏“東舟西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白拿穴∑矗”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了默色，演奏已經(jīng)結(jié)束球凰，而聽者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周圍鴉雀無(wú)聲腿宰，只有水中倒映著一輪明月呕诉。

　　從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世吃度，自述早年曾走紅運(yùn)义钉，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(zhǎng)色衰规肴，飄零淪落。沉吟：躊躇夜畴，欲言又止的樣子拖刃。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見禮贪绘。蝦蟆嶺：即下馬嶺兑牡，漢代董仲舒的墳?zāi)梗陂L(zhǎng)安城東南部税灌，臨近曲江均函。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小菱涤，而技藝高超苞也，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌粘秆。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏如迟，而不惜花費(fèi)重金；她自己也放縱奢華，從來(lái)不懂什么叫吝惜殷勘。就這樣年復(fù)一年此再，好時(shí)光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂(lè)隊(duì)的官署玲销。第一部：如同說(shuō)第一團(tuán)输拇、第一隊(duì)返咱。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎渡嚣。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵蒙保、陽(yáng)陵蠢古、茂陵奴曙、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方草讶。五陵年少：通常即指貴族子弟洽糟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮，唐代用帛堕战，后代用其他財(cái)物坤溃。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦嘱丢。銀篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾薪介。擊節(jié)：打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板越驻，現(xiàn)在興之所至汁政，竟拿貴重的鈿頭銀篦擊節(jié)，極言其放縱奢華缀旁，忘乎所以记劈。等閑：隨隨便便，不重視并巍。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時(shí)過(guò)境遷目木，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰懊渡，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門刽射，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一雙過(guò)了時(shí)的鞋子剃执，再也沒(méi)人看誓禁、沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人忠蝗。商人關(guān)心的是賺錢现横，從來(lái)不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨(dú)自外出，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船戒祠。人是有記憶的骇两，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔日的錦繡年華姜盈，對(duì)比之下低千，怎不讓人傷痛欲絕呢！“夜深忽夢(mèng)少年事馏颂，夢(mèng)啼妝淚紅闌干示血。”其實(shí)即使不作夢(mèng)救拉，也是一天不知要想多少遍的难审。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北亿絮。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子告喊。

　　從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩(shī)人感慨自己的身世派昧，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情黔姜。唧唧：嘆息聲〉傥“同是天涯淪落人秆吵，相逢何必曾相識(shí)∥宕龋”二語(yǔ)感情濃厚纳寂，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)泻拦。自“我從去年辭帝京”起以下十二句烈疚，寫詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)聪轿，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕猾浦，黃蘆苦竹繞宅生陆错。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴金赦。春江花朝秋月夜音瓷，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛夹抗，嘔啞嘲哳難為聽绳慎。”地勢(shì)荒僻，環(huán)境惡劣杏愤，舉目傷懷靡砌，一點(diǎn)開心解悶的東西都沒(méi)有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果珊楼，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說(shuō)：“端的好座江州厕宗，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此画舌，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡已慢，卻無(wú)此等景致曲聂。”詩(shī)人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的佑惠，但是這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)朋腋。他只是籠統(tǒng)含糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此兢仰，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了乍丈。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人悲哀的緣由。接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友把将、一個(gè)患難知音的身份轻专，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)曲子察蹲，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》请垛。琵琶女本來(lái)已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬，后來(lái)見到詩(shī)人如此真誠(chéng)洽议，如此動(dòng)情宗收，于是她緊弦定調(diào)，演奏了一支更為悲惻的曲子亚兄。這支曲子使得所有聽者無(wú)不唏噓成聲混稽。多情的詩(shī)人呢？看他的青衫前襟早已經(jīng)濕透了审胚。促弦：緊弦匈勋，使調(diào)子升高。青衫：八膳叨、九品文官的服色洽洁，司馬是從九品，所以穿青衫菲嘴。

創(chuàng)作背景

　　元和十年（公元815年）六月饿自，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡汰翠，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩昭雌，藩鎮(zhèn)勢(shì)力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度复唤，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手城豁，有“擅越職分”之嫌苟穆；而且，白居易平素多作諷喻詩(shī)唱星，得罪了朝中權(quán)貴雳旅，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手间聊，在中唐時(shí)期多專門安置“犯罪”官員攒盈，屬于變相發(fā)配。這件事對(duì)白居易影響很大哎榴，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)型豁，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多尚蝌。元和十一年（公元816年）秋天迎变，白居易被貶江州司馬已兩年，在潯陽(yáng)江頭送別客人飘言，偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí)衣形，年老被人拋棄的歌女，心情抑郁姿鸿，結(jié)合自己路途遭遇谆吴，用歌行的體裁，創(chuàng)作出了這首著名的《琵琶行》（原作《琵琶引》）苛预。

鑒賞

　　這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作句狼，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世热某，又寫詩(shī)人的感受腻菇，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女的悲慘遭遇寫得很具體昔馋，可算是明線芜繁；詩(shī)人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪绒极，可算是暗線。這一明一暗蔬捷，一實(shí)一虛垄提，使情節(jié)波瀾起伏榔袋。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴铡俐，語(yǔ)言美而不浮華凰兑，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性审丘，雅俗共賞吏够。

　　第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲滩报，為引出琵琶女作交代锅知。

　　從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫送別宴無(wú)音樂(lè)的遺憾脓钾，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶的情形售睹，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象可训。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”昌妹，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）握截、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）飞崖、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染谨胞，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感固歪，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞畜眨，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”昼牛。“無(wú)管弦”三字康聂，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)贰健，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”恬汁，鋪墊已十分有力伶椿，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感氓侧，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感脊另，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”约巷，直到“邀相見”偎痛，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了独郎。但“邀相見”還不那么容易踩麦，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程枚赡，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份谓谦。正象“我”渴望聽仙樂(lè)一般的琵琶聲贫橙，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”反粥，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”卢肃，不便明說(shuō)，也不愿見人才顿。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)莫湘，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫歷歷動(dòng)人娜膘，她未見其人先聞其琵琶聲逊脯，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念竣贪。

　　第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲军洼，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。

　　琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”演怎，又通過(guò)琵琶聲調(diào)的描寫匕争，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技。用手指叩弦（攏）爷耀，用手指揉弦（捻）甘桑，順手下?lián)埽ǎ词只負(fù)埽ㄌ簦┐醵＃瑒?dòng)作嫻熟自然跑杭。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”咆耿，清脆圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤德谅，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和聽覺(jué)角度描述萨螺≌觯“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程慰技，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)椭盏，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句吻商，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂(lè)的時(shí)候掏颊，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性“剩“大弦嘈嘈如急雨”乌叶，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲改化，又用“如急雨”使它形象化⊥骰瑁“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠揍鸟，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”兄裂，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比阳藻，視覺(jué)形象與聽覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)晰奖，令人眼花繚亂，耳不暇接腥泥。旋律繼續(xù)變化匾南，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境』淄猓“間關(guān)”之聲蛆楞，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”夹厌，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺(jué)形象的優(yōu)美豹爹。“幽咽”之聲矛纹，悲抑哽塞臂聋，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺(jué)形象的冷澀或南。由“冷澀”到“凝絕”孩等，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生采够，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊肄方、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕吁恍。彈奏至此扒秸，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量冀瓦，無(wú)法壓抑伴奥，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸翼闽，如“鐵騎突出”拾徙，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮感局。才到高潮尼啡，即收撥一畫暂衡，戛然而止。一曲雖終崖瞭，而回腸蕩氣狂巢、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失书聚。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言唧领，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間雌续。

　　第三部分寫琵琶女自述身世斩个。

　　從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”：詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世，由少女到商婦的經(jīng)歷驯杜，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑受啥。正象在“邀相見”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣鸽心；在曲終之后滚局，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)再悼，顯然與詢問(wèn)有關(guān)核畴，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”冲九，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情谤草，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)莺奸〕蠛ⅲ“自言”以下，用如怨如慕灭贷、如泣如訴的抒情筆調(diào)温学，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充甚疟，完成了女主人公的形象塑造仗岖。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性览妖。通過(guò)這個(gè)形象轧拄，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們讽膏、藝人們的悲慘命運(yùn)檩电。

　　第四部分寫詩(shī)人深沉的感慨。

　　從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩(shī)人，為第四段俐末，寫詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感料按，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情卓箫。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處载矿，詩(shī)人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說(shuō)著詩(shī)人的心中不平烹卒。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)恢准，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆甫题，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷涂召。詩(shī)韻明快坠非，步步映襯，處處點(diǎn)綴果正。感情濃厚炎码，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī)秋泳。

　　此詩(shī)通過(guò)對(duì)琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述潦闲，揭露了封建社會(huì)官僚腐敗、民生凋敝迫皱、人才埋沒(méi)等不合理現(xiàn)象歉闰，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)她的深切同情，也抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自己無(wú)辜被貶的憤懣之情卓起。

　　首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的和敬。

　　其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一戏阅，說(shuō)你也是說(shuō)我昼弟，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運(yùn)相同奕筐、息息相關(guān)舱痘。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮螅?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”离赫；詩(shī)人敘述身世后芭逝，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再?gòu)椧磺蟀实。?shī)人則更是“江州司馬青衫濕铝耻。”風(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛(ài)瓢捉。

　　其二频丘，詩(shī)中的寫景物、寫音樂(lè)泡态，手段都極其高超搂漠，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合某弦，氣氛一致桐汤，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。

　　其三靶壮，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象怔毛，具有很強(qiáng)的概括力，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍腾降，簡(jiǎn)潔靈活拣度，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦螃壤。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)抗果，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生奸晴，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”冤馏；“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”寄啼；“夜深忽夢(mèng)少年事逮光，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人墩划，相逢何必曾相識(shí)”睦霎，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句白叩副女！

賞析二

　　宋人洪邁認(rèn)為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)蚣旱，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七）碑幅，這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇塞绿，那么就詩(shī)的客觀意義說(shuō)沟涨，它也抒發(fā)了“長(zhǎng)安故倡”的“天涯淪落之恨”∫煳牵看不到這一點(diǎn)裹赴，同樣有片面性喜庞。

　　詩(shī)人著力塑造了琵琶女的形象。

　　從開頭到“猶抱琵琶半遮面”棋返，寫琵琶女的出場(chǎng)延都。

　　首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字睛竣，就把人物（主人和客人）晰房、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹射沟；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染殊者，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出验夯。惟其蕭瑟落寞猖吴，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”』幼“無(wú)管弦”三字距误，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊扁位。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力趁俊，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染域仇，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”寺擂，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”“移船相近邀相見”了暇务。

　　從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見”怔软，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)垦细，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見”還不那么容易挡逼，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程括改，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份家坎。正象“我”渴望聽仙樂(lè)一般的琵琶聲嘱能，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”虱疏，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”惹骂，不便明說(shuō)，也不愿見人做瞪。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)对粪，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。

　　下面的一大段，通過(guò)描寫琵琶女彈奏的樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界著拭。

　　先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音纱扭，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”，突出了一個(gè)“情”字茫死」虻“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程峦萎，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)屡久，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句爱榔，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂(lè)的時(shí)候被环，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性∠暧模“大弦嘈嘈如急雨”筛欢，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化唇聘“婀茫“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠迟郎，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”剥险，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比宪肖，視覺(jué)形象與聽覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)表制，令人眼花繚亂，耳不暇接控乾。旋律繼續(xù)變化么介，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境⊥珊猓“間關(guān)”之聲壤短，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”慨仿，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺(jué)形象的優(yōu)美鸽扁。“幽咽”之聲镶骗，悲抑哽塞桶现，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺(jué)形象的冷澀鼎姊。由“冷澀”到“凝絕”骡和，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程相赁，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊慰于、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界钮科，令人拍案叫絕。彈奏至此婆赠，滿以為已經(jīng)結(jié)束了绵脯。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑休里，終于如“銀瓶乍破”蛆挫，水漿奔迸，如“鐵騎突出”妙黍，刀槍轟鳴悴侵，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮拭嫁，即收撥一畫可免，戛然而止。一曲雖終做粤，而回腸蕩氣浇借、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失怕品。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言妇垢，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間堵泽。

　　如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華恢总。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)形象迎罗，更重要的是通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮片仿，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂(lè)性的渲染纹安。

　　正像在“邀相見”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣砂豌；在曲終之后厢岂，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)阳距，顯然與詢問(wèn)有關(guān)塔粒，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”筐摘，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情卒茬，則表現(xiàn)了她克服矛盾船老、一吐為快的心理活動(dòng)∑越停“自言”以下柳畔，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)郭赐，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌薪韩，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造捌锭。

　　女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)俘陷，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象舀锨，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱岭洲、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)坎匿。面對(duì)這個(gè)形象盾剩，怎能不一灑同情之淚！

　　作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象替蔬「嫠剑“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”承桥，是作者自己驻粟。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊凶异，從長(zhǎng)安貶到九江蜀撑，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲剩彬、表達(dá)心事的時(shí)候酷麦，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲喉恋。當(dāng)琵琶女自訴身世沃饶、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候轻黑，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人糊肤，相逢何必曾相識(shí)”。同病相憐氓鄙，同聲相應(yīng)馆揉，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。

　　寫琵琶女自訴身世抖拦，詳昔而略今把介；寫自己的遭遇惩琉，則壓根兒不提被貶以前的事悲酷。這也許是意味著以彼之詳籽孙，補(bǔ)此之略吧溜嗜！比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏巢墅，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢诸狭？同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類似之處呢君纫？看來(lái)是有的驯遇，要不然，怎么會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨蓄髓？