在上博觀俄羅斯畫(huà)展

特列恰科夫（1832-1898）

出生

1832年12月15日，巴維爾·特列恰科夫出生在莫斯科的一個(gè)商人家庭中跟束。從巴維爾的曾祖父開(kāi)始跑慕，這個(gè)家庭就以經(jīng)商為生蜈敢。巴維爾的父親從經(jīng)營(yíng)一家小布匹店起家，在他兢兢業(yè)業(yè)的操持下琼开，產(chǎn)業(yè)很快有了相當(dāng)規(guī)模，當(dāng)他49歲去世的時(shí)候枕荞，被評(píng)為俄羅斯二級(jí)商人;巴維爾的母親則來(lái)自專門(mén)從事向英國(guó)出口油制品生意的大商人家庭柜候。這位精明能干的女人在丈夫中年早逝之后，帶領(lǐng)兩個(gè)尚未成年的兒子把家族事業(yè)打理得井井有條躏精。

1865年渣刷，巴維爾·特列恰科夫與薇拉·馬蒙托娃結(jié)婚，新娘的叔父是莫斯科著名的商人及文化贊助人薩瓦·馬蒙托夫矗烛，即19世紀(jì)末莫斯科著名的社交群體辅柴、文藝沙龍阿布拉姆采沃的主人。巴維爾與薇拉一生相濡以沫瞭吃，共育有六子:四個(gè)女兒與兩個(gè)兒子碌嘀。但不幸的是，最為巴維爾疼愛(ài)的頗有藝術(shù)天分的小兒子瓦尼亞八歲時(shí)得急病去世;而另一個(gè)兒子則是天生的弱智虱而。

畫(huà)廊

19世紀(jì)中期筏餐，與一位大收藏家的相識(shí)及參觀了艾爾米塔什博物館后所留下的深刻印象使巴維爾·特列恰科夫產(chǎn)生了進(jìn)行繪畫(huà)收藏的想法。在這之前牡拇，他已經(jīng)零星地購(gòu)買了幾幅國(guó)內(nèi)外畫(huà)家的油畫(huà)魁瞪、版畫(huà)作品穆律。1856年，他正式收藏了俄羅斯兩位畫(huà)家的作品导俘，弗·戈·胡佳科夫的《與芬蘭走私者的沖突》與諾·戈·什德?tīng)柕摹墩T惑》峦耘，這一年因此被研究者們認(rèn)為是特列恰科夫畫(huà)廊誕生的年代。

1860年旅薄，年輕的巴維爾·特列恰科夫在自己的遺囑中這樣寫(xiě)道:"我要把我資產(chǎn)中的150辅髓，000盧布用于在莫斯科建一座藝術(shù)博物館或?qū)婇_(kāi)放的畫(huà)廊。"正是基于這個(gè)愿望少梁，他繼續(xù)著自己的收藏活動(dòng)洛口。但逐漸地，他明確了收藏的方向:正如給列夫·托爾斯泰的信中所說(shuō):"我要收藏具有獨(dú)立發(fā)展進(jìn)程的俄羅斯繪畫(huà)"凯沪，"我只收藏能夠展示俄羅斯繪畫(huà)面貌的作品"第焰。

然而，在巴維爾·特列恰科夫進(jìn)行收藏活動(dòng)的初期妨马，當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)還沒(méi)有達(dá)到那樣的高度:人們看不到其中的文化意義挺举。除了自己的妻子和少數(shù)幾個(gè)朋友外，巴維爾·特列恰科夫幾乎得不到其他人的理解烘跺，無(wú)人善意地評(píng)價(jià)他的做法湘纵，他的親戚甚至想以"極度浪費(fèi)"的罪名將他訴諸法律;當(dāng)他為某幅畫(huà)與畫(huà)家討價(jià)還價(jià)時(shí)，更激起了一些人的不滿滤淳，他們認(rèn)為他只是個(gè)"毫無(wú)品味的商人"和"沽名釣譽(yù)之徒"梧喷。

乞討者

柴可夫斯基（1840-1893）

無(wú)名女郎

無(wú)名女郎?1883年 克拉姆斯柯依 俄國(guó)?75.5cm×99cm?布 油彩 莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏

這是一幅頗具美學(xué)價(jià)值的性格肖像畫(huà)，畫(huà)家以精湛的技藝表現(xiàn)出對(duì)象的精神氣質(zhì)娇钱。畫(huà)中的無(wú)名女郎高傲而又自尊伤柄，她穿戴著俄國(guó)上流社會(huì)豪華的服飾，坐在華貴的敞蓬馬車上文搂，背景是圣彼得堡著名的亞歷山大劇院适刀。究竟“無(wú)名女郎”是誰(shuí)，至今仍是個(gè)謎煤蹭。畫(huà)家在肖像畫(huà)上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格笔喉，即用主題性的情節(jié)來(lái)描繪肖像，展示出一個(gè)剛毅硝皂、果斷常挚、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)知識(shí)女性形象稽物。?

屠格涅夫（1818-1883）

列賓的兒子

列夫·托爾斯泰（1828-1910）

松樹(shù)林之晨

?希施金?俄國(guó)?1889年?油畫(huà)?28.3cm×40.1cm?莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏

晨光為松樹(shù)林涂上一層金輝奄毡，松林里蕩漾著清新的生氣。松樹(shù)林蘇醒了贝或，幾只黑熊在嬉鬧玩耍吼过，為寧?kù)o的松樹(shù)林增添了生息锐秦。高大的松樹(shù)林，分出近景盗忱、中景酱床、遠(yuǎn)景，層次的豐富加強(qiáng)了空間感趟佃，展示出一派生機(jī)勃勃的景象扇谣。俄國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師希施金從生活出發(fā)，以寫(xiě)生為基礎(chǔ)闲昭，為作品灌注了現(xiàn)實(shí)情感罐寨。據(jù)說(shuō)畫(huà)中可愛(ài)、親和的大小黑熊是薩維茨基所畫(huà)汤纸。

意外歸來(lái)

?1882年?列賓?俄國(guó)?160.5×167.5cm?油畫(huà)?莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館藏

這幅畫(huà)表現(xiàn)一位被流放多年的革命者突然回家的瞬間在他家庭所引起的驚愕反應(yīng)衩茸。這是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子家庭，從室內(nèi)的擺設(shè)和墻上掛的俄國(guó)進(jìn)步詩(shī)人舍甫琴科的肖像上贮泞，可見(jiàn)畫(huà)中革命者是信奉民主主義的，他經(jīng)過(guò)多年流放回到家里幔烛，以審慎警惕的目光看著家人啃擦。這是一位受過(guò)折磨但從未屈服的革命家，他從遙遠(yuǎn)的西伯利亞回來(lái)饿悬，身著囚衣令蛉，已精疲力盡了。畫(huà)中描繪最生動(dòng)的是兩個(gè)孩子狡恬，男孩的表情由驚奇轉(zhuǎn)而識(shí)別出這位毛胡子就是自己的父親珠叔，他那微張的嘴剛要叫出“爸爸”，而小女孩則顯出對(duì)陌生人懼怕的神情弟劲，這個(gè)細(xì)節(jié)表明這位革命者被捕時(shí)祷安，在男孩的幼小記憶中還有印象，而小女孩可能還躺在搖籃中兔乞，孩子的兩種神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出兩種符合年齡的表情汇鞭。母親的神態(tài)與兒子對(duì)視颖低，瞬間的沉默之后將爆發(fā)骨肉相聚的喜悅其弊。畫(huà)家曾多次修改構(gòu)圖，最終定下的這個(gè)畫(huà)面選擇傭人打開(kāi)房門(mén)扑庞，流放的革命者剛跨入室內(nèi)的一剎那場(chǎng)景淡溯，由此而展現(xiàn)的一切如一幕戲劇读整，畫(huà)中人物和場(chǎng)景的布局產(chǎn)生均衡和呼應(yīng)的效果，構(gòu)成一幅嚴(yán)謹(jǐn)有序的自然場(chǎng)面咱娶，富有動(dòng)感米间。瞬間的沉默和寧?kù)o煎楣，可見(jiàn)畫(huà)家對(duì)革命者深厚的同情，對(duì)社會(huì)和人物深刻的理解车伞，畫(huà)中每一個(gè)人物择懂，既具典型性又有鮮明個(gè)性。?

女騎士

?布留洛夫?俄國(guó)?1832年?291.5x206cm?布?油彩?莫斯科特列恰科夫美術(shù)館?

女騎士是肖像畫(huà)最佳典范之一另玖。有力的構(gòu)圖在建筑和風(fēng)景的背景中展開(kāi)困曙，畫(huà)中人通過(guò)并不復(fù)雜的風(fēng)俗主題——仿佛某種節(jié)日慶典——聯(lián)系起來(lái)。畫(huà)中人物是喬瓦尼娜與阿瑪齊莉婭·帕齊妮姐妹谦去，布留洛夫的好友尤·巴·薩莫依洛娃的養(yǎng)女慷丽。在《女騎士》中敘事沒(méi)有動(dòng)作顯得重要。姐姐生硬地坐在烈馬上鳄哭，但是自己卻完全保持鎮(zhèn)靜要糊。蠻力屈服于脆弱的美——這是浪漫主義最愛(ài)的主題之一。女孩的臉蛋理想般地美麗妆丘。意大利式的外表在布留洛夫的時(shí)代被認(rèn)為是完美的锄俄，畫(huà)家因此也十分樂(lè)意地表現(xiàn)它。顏色精致的閃變與布匹的閃耀——每一個(gè)細(xì)節(jié)仿佛都莊嚴(yán)宣布這幅“全世界最好作品”的華麗光輝勺拣。?

金色的秋天 ??

列維坦　俄國(guó)?1895年?油畫(huà) ?莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館

列維坦在19世紀(jì)90年代中期畫(huà)了一些抒情性作品奶赠，杰出的有這幅《金色的秋天》。畫(huà)家運(yùn)用瀟灑穩(wěn)健的筆觸和色塊药有，高度概括地描繪了俄羅斯金黃色秋天的自然景象毅戈。這幅畫(huà)是一首秋天的頌歌。湛藍(lán)的天空愤惰，仿佛活生生的會(huì)呼吸似地苇经，天空飄浮著灰白色的云，陽(yáng)光穿過(guò)云朵照耀在同樣藍(lán)得發(fā)亮的小溪上宦言，田野正在由綠變黃扇单，樹(shù)葉已全部變成金黃色。

白樺林 ?

阿爾希普.伊凡諾維奇.庫(kù)茵芝?（1842－1910）?俄國(guó) ?現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰柯夫美術(shù)館

庫(kù)茵芝在1880年舉辦了一次只展出一幅畫(huà)的展覽會(huì)蜡励，展出的作品是他的名作《第涅伯河上的月夜》令花，轟動(dòng)了彼得堡城，每日參觀者擁擠不堪凉倚。一年后庫(kù)茵芝又舉辦了一次只展出獨(dú)幅作品的展覽會(huì)兼都，?展出的作品就是下面這幅光影對(duì)比極其強(qiáng)烈的《白樺林》，那明亮耀眼的光線稽寒，濃烈鮮艷的色彩扮碧，比印象派畫(huà)家還要熱烈，套用句雷諾阿的話，那顏色慎王，“響得像一個(gè)鐘一樣”蚓土。白樺樹(shù)不是什么高貴品種，在俄羅斯大片大片到處都是赖淤，就像咱們國(guó)家北方的白楊一樣平常蜀漆，然而那挺拔秀美，仿佛永無(wú)盡頭的白樺林卻是俄羅斯人的最愛(ài)咱旱，它寄托著俄羅斯人的情感和記憶确丢，和祖國(guó)的命運(yùn)緊緊相連，在人們心中也有著無(wú)可替代的魅力吐限。

第聶伯河上的月夜

?庫(kù)因芝?俄國(guó)?1880年?麻布油畫(huà) ?布?油彩?藏莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館

1880年鲜侥，庫(kù)因芝在彼得堡舉辦了一個(gè)非常獨(dú)特的個(gè)人畫(huà)展，展覽會(huì)上只陳列一幅作品诸典，就是這幅《第聶伯河上的月夜》描函。一幅油畫(huà)就能夠開(kāi)一個(gè)美術(shù)展覽會(huì)，這確實(shí)是一個(gè)匪夷所思的創(chuàng)舉狐粱。這個(gè)史無(wú)前例的舉動(dòng)一時(shí)間轟動(dòng)社會(huì)舀寓，整個(gè)圣彼得堡都為之震動(dòng)，人們都紛紛涌到展覽會(huì)來(lái)脑奠，排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)來(lái)爭(zhēng)相觀賞這幅非凡奇妙的夜景畫(huà)基公。人們帶著無(wú)限驚奇的眼光看著這無(wú)比熟悉卻又相當(dāng)陌生的景致，發(fā)出由衷的贊嘆宋欺。在一般人的概念中，都已經(jīng)熟悉了用黃色的或是銀白來(lái)畫(huà)月光胰伍，但在這幅畫(huà)中齿诞，庫(kù)因芝卻是選用了一種粉綠色來(lái)畫(huà)出月光，看上去似乎不可思議骂租，但在整幅畫(huà)中這顏色卻無(wú)比地諧調(diào)祷杈，又無(wú)可替代，第聶伯河靜靜地躺在深暗色的河床中渗饮，閃耀著粼粼的光波但汞，佇立在畫(huà)前的觀眾猶如聽(tīng)到了隱隱的濤聲，嗅到了蒙蒙的水汽互站，它猶如一首抒情的詩(shī)篇私蕾，一下子就懾動(dòng)了全體觀眾的心，這正是“人人心中所有胡桃，人人筆下所無(wú)”的情景踩叭。，《第聶伯河上的月夜》一畫(huà)為庫(kù)因芝贏得了非凡的榮譽(yù)。

不相稱的婚姻

?1862?普基寥夫?（1832－1890）俄國(guó) ?現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館

在這幅作品中容贝，畫(huà)家體現(xiàn)的是婦女命運(yùn)的主題自脯。特寫(xiě)式的構(gòu)圖，展示一個(gè)結(jié)婚場(chǎng)面：一個(gè)十六斤富、七歲的少女正與一白發(fā)老者舉行婚禮膏潮，神父為他們祝福，新娘低頭無(wú)奈地默認(rèn)了悲慘的命運(yùn)满力，而成為新郎的老者則一幅傲慢的神情焕参。畫(huà)家抓住了這一病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)象，用自己的藝術(shù)揭露了卑劣的社會(huì)交易和對(duì)女性的摧殘脚囊。

列賓的名畫(huà)代表作

【上博新展】巡回展覽畫(huà)派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展

2017-11-12?文化上海

　　上海博物館新展“巡回展覽畫(huà)派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”將于12月14日開(kāi)幕龟糕，12月15日正式對(duì)外開(kāi)放。

　　由俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館與上海博物館聯(lián)合舉辦悔耘。本次特展共展出包括克拉姆斯柯依讲岁、列賓、列維坦衬以、希施金等多名杰出油畫(huà)家的代表作在內(nèi)的68幅油畫(huà)缓艳，通過(guò)風(fēng)景畫(huà)、肖像畫(huà)看峻、歷史畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)較為全面地展示19-20世紀(jì)初俄羅斯巡回展覽畫(huà)派所取得的藝術(shù)成就阶淘。

　　如此大膽甚至被認(rèn)為“越軌”的想法被學(xué)院駁回后，這14名學(xué)生與皇家美術(shù)學(xué)院決裂互妓，成立了“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”溪窒。他們打破美術(shù)展覽只在彼得堡和莫斯科展覽的舊格局，在各大城市巡回展覽畫(huà)作冯勉，因此得名“巡回展覽畫(huà)派”澈蚌。

　　20世紀(jì)50年代，中國(guó)采取“走出去”和“引進(jìn)來(lái)”相結(jié)合的政策灼狰，一方面將優(yōu)秀的年輕畫(huà)家送至俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)宛瞄，一方面邀請(qǐng)梅爾尼科夫、馬克西莫夫來(lái)華開(kāi)設(shè)“油畫(huà)訓(xùn)練班”和“雕塑訓(xùn)練班”交胚。它用飽含情感的筆觸份汗，教會(huì)中國(guó)的藝術(shù)家們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)生活中的美，如何用油畫(huà)的形式展現(xiàn)眼中的世界蝴簇、表達(dá)內(nèi)心的情感杯活。

　　俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館是世界上規(guī)模最大、館藏俄羅斯民族藝術(shù)珍品數(shù)量最多的博物館之一军熏。

《帕維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫肖像》伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844–1930）

1901?年 ?布面油畫(huà) ?111×134?厘米

脫胎于學(xué)院傳統(tǒng)的自由藝術(shù)

　　在本次展覽中轩猩，“學(xué)院派”部分將幫助觀眾了解到若干代表畫(huà)家和擁護(hù)者。他們一般都是俄國(guó)貴族階層的代表，與皇室交誼篤深均践，或其本人就是皇室成員晤锹。他們的作品總是規(guī)避生活中的不完美，主要被用來(lái)裝飾宮墻府邸或作為珍藏彤委。

《亞歷山德拉·捷利舍車娃肖像》伊萬(wàn)·柯茲米克·馬卡洛夫（1822–1897）

1865?年 ?布面油畫(huà) ?89.3×71.2?厘米（橢圓形）

　　但是鞭铆，此類作品需要遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則，年輕的藝術(shù)家們反對(duì)的正是這種使藝術(shù)創(chuàng)作淪為日辰褂埃苦役的標(biāo)準(zhǔn)车遂。巡回展覽畫(huà)派的藝術(shù)家們雖然在皇家美術(shù)學(xué)院接受了“學(xué)院派”模式的美術(shù)教育，但在籌備首屆獨(dú)立展覽之際就已經(jīng)明確與官方學(xué)院派劃清了界限斯辰。

《棚內(nèi)的排演》列昂尼德·伊萬(wàn)諾維奇·索羅馬特金（1837–1883）

1867?年 ?布面油畫(huà) ?51×81.5?厘米

面對(duì)自然風(fēng)景時(shí)的 情懷抒發(fā)

　　風(fēng)景畫(huà)在巡回展覽畫(huà)派的作品中占有重要的地位舶担。?

　　與“學(xué)院派”基于想象所創(chuàng)作的風(fēng)景畫(huà)不同，巡回展覽畫(huà)派鼓勵(lì)畫(huà)家們走出去觀察田野和鄉(xiāng)村彬呻，從故鄉(xiāng)真實(shí)的自然風(fēng)光中獲得創(chuàng)作靈感衣陶。

　　在本次展覽中，“自然與情懷”版塊的風(fēng)景畫(huà)將有助于觀眾領(lǐng)略到俄國(guó)本土風(fēng)光之美闸氮，從而更深入地體會(huì)民眾生活的真實(shí)面貌剪况。

　　瓦西里耶夫在《融雪》一作中表達(dá)出特殊的情感，觀眾可以從畫(huà)面中感受到畫(huà)家真切的傷感蒲跨、苦痛與堅(jiān)忍译断。

《融雪》費(fèi)多爾·亞歷山德羅維奇·瓦西里耶夫（1850–1873）

1871?年 ?布面油畫(huà) ?53.5×107?厘米

　　薩夫拉索夫在《黑麥田》中則以莊嚴(yán)而充滿詩(shī)意的筆調(diào)描繪了一片廣袤的土地。整幅圖景充滿著一種自由呼吸或悲、崇尚自然的情感基調(diào)孙咪。但與此同時(shí)，起伏的麥田和積聚的烏云又傳遞出一種緊張和焦慮感巡语。

《黑麥田》阿列克謝·康德拉特耶維奇·薩夫拉索夫（1830–1897）

1881 ?年布面油畫(huà) ?46.6×64.5?厘米

　　畫(huà)家們從生活的真實(shí)中發(fā)現(xiàn)美该贾，用充滿情感的詩(shī)意描繪出自己眼中的祖國(guó)山河，將人類情感與“自然界的神圣之美”融合在了一起捌臊。

不同面孔下的個(gè)性心理

　　巡回展覽畫(huà)派在肖像畫(huà)領(lǐng)域成就斐然，誕生了許多著名的肖像畫(huà)兜材，如《無(wú)名女郎》理澎、《護(hù)林員》、《伊萬(wàn)·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫肖像》曙寡、《列夫·托爾斯泰肖像》等糠爬。

　　巡回展覽畫(huà)派的肖像畫(huà)涵蓋了俄國(guó)知識(shí)分子的各個(gè)階層，如作家举庶、音樂(lè)家执隧、科學(xué)家、思想家等。19世紀(jì)60年代是俄羅斯文學(xué)藝術(shù)的“曙光期”镀琉，誕生了以文學(xué)巨匠托爾斯泰為代表的一批文學(xué)家峦嗤，以巴拉基列夫?yàn)槭椎囊魳?lè)家和以車爾尼雪夫斯基為代表的思想家。這些關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活屋摔、心系百姓的藝術(shù)家們敲開(kāi)了俄羅斯傳統(tǒng)藝術(shù)的堅(jiān)殼烁设。油畫(huà)家們?cè)诳坍?huà)這些人物形象時(shí)，往往有著深刻的思想共鳴钓试。

《伊萬(wàn)·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫肖像》伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844–1930）

1874?年 ?布面油畫(huà) ?116.5×89?厘米

　　除了“國(guó)家精英”装黑，巡回展覽畫(huà)派的藝術(shù)家們還刻畫(huà)了一批普通人的形象。對(duì)于“巡回畫(huà)派”的畫(huà)家們而言弓熏，他們不僅需要理解模特恋谭，更需要在畫(huà)作中向有效地傳達(dá)出畫(huà)家們的個(gè)人理解。

《護(hù)林員》伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837–1887）

1874?年 ?布面油畫(huà) ?84×62?厘米

《無(wú)名女郎》伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837–1887）

1883?年 ?布面油畫(huà) ?75.5×99?厘米

　　本次展覽還包括數(shù)幅孩童肖像挽鞠。畫(huà)家通過(guò)這些肖像疚颊，構(gòu)建出一個(gè)充滿友好、關(guān)愛(ài)和憐愛(ài)的情感世界滞谢。

“人物合唱”中的風(fēng)俗民情

　　在巡回展覽畫(huà)派的作品中串稀，風(fēng)俗畫(huà)的地位至關(guān)重要。

　　本次來(lái)展的風(fēng)俗畫(huà)包含眾多群像類作品狮杨，仿佛“人物的合唱”母截，它們生動(dòng)地刻畫(huà)了人民大眾真實(shí)的生活和真摯的情感。畫(huà)家通過(guò)對(duì)生活各方面的細(xì)致描繪橄教，展現(xiàn)了19世紀(jì)最原汁原味的俄國(guó)生活圖景清寇。每位畫(huà)家對(duì)歷史有著不同的思考，于是他們筆下的歷史也有著不同的表現(xiàn)形式护蝶，展現(xiàn)了“歷史的真實(shí)”而并非簡(jiǎn)單的“真實(shí)的歷史”华烟。

《最后的晚餐》尼古拉·尼古拉耶維奇·蓋依（1831–1894）

1866?年 ?布面油畫(huà) ?66.5×89.6?厘米

《雪橇上的女貴族莫洛佐娃》瓦西里·伊萬(wàn)諾維奇·蘇里科夫（1848–1916）

1886?年 ?國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館藏《女貴族莫洛佐娃》（1881-1887）的習(xí)作

布面油畫(huà) ?76.2×103?厘米

積極探索下的新發(fā)展

　　老一輩的畫(huà)家將真實(shí)生活的美深深地融入到巡回展覽畫(huà)派的血脈中，年輕一代的畫(huà)家在此基礎(chǔ)上不斷深化筆觸和色彩的運(yùn)用持灰，并不斷探索新的發(fā)展方向盔夜。

　　他們積極創(chuàng)新繪畫(huà)語(yǔ)言，其藝術(shù)充滿著創(chuàng)意堤魁。他們往往擁有更純熟的筆法和更強(qiáng)的塑造力喂链，力求運(yùn)用新的藝術(shù)方式來(lái)發(fā)現(xiàn)生命中的積極一面，表達(dá)生命之樂(lè)妥泉。其畫(huà)作的色彩更趨明亮豐富椭微，筆法也更為開(kāi)放自由。

　　阿爾希波夫的《奧卡河上》充滿了陽(yáng)光和空氣盲链，涅斯捷羅夫的風(fēng)景畫(huà)《伏爾加河邊的牧羊人》則充滿著動(dòng)感和音律之美蝇率。作品雖然誕生于艱難時(shí)代迟杂，但它卻充滿著對(duì)戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)的期許和希望。

《奧卡河上》阿布拉姆·葉菲莫維奇·阿爾希波夫（1862–1930）

1889年 ?布面油畫(huà)??41.6×77.8厘米

《伏爾加河邊的牧羊人》米哈伊爾·瓦西里耶維奇·涅斯捷羅夫（1862–1942）

1922?年 ?布面油畫(huà) ?66.5×90.5?厘米

視聽(tīng)結(jié)合的全面展現(xiàn)

　　除了油畫(huà)作品之外本慕，視聽(tīng)專室內(nèi)播放的影音作品也將是本次特展的一大看點(diǎn)排拷。

“巡回展覽畫(huà)派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”將采取視聽(tīng)結(jié)合的方式帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)俄羅斯巡回展覽畫(huà)派的藝術(shù)世界。