評分：7/10
1猾担、
書名與小說情節(jié)非常貼合，必須找到阿歷克斯刺下，是誰必須找到阿歷克斯绑嘹？又是為什么一定要找到阿歷克斯？
一個謂語橘茉，一個賓語工腋，以及一個省略的主語姨丈。
這同時構成了小說的“動態(tài)二元對立結構”。省略的主語是警察擅腰，作為副線存在蟋恬，賓語同時也是書名著重點的阿歷克斯作為主線存在，兩個主體之間通過一個動詞相連接趁冈，以推進小說情節(jié)的不斷發(fā)展歼争。
主線的精彩來自于小說主體身份的不斷轉換，阿歷克斯從一開始受害者渗勘，隨著調查的深入沐绒，同時有了加害者的身份，再到最后的反轉呀邢，原來加害只是報仇洒沦，從受害者到加害者再到受害者的三重身份轉變豹绪。這是小說情節(jié)構織的主體線索价淌。
主線一波三折，懸念設置瞒津，人物刻畫都值得稱道蝉衣，然而副線怎么說呢，關于阿米爾巷蚪，路易病毡，伊蓮娜的回憶，賣畫等心理描寫屁柏、回憶啦膜，這些徒增文字的冗余，完全可以刪去的淌喻。大量的文字僧家，亂七八糟的回憶，并沒有構成一個完整的副線情節(jié)裸删，對主線也沒有任何現(xiàn)實事理或心理的上的推進或者相互交織的作用八拱。
2、
有一類推理小說涯塔，他們的激蕩與震撼人心之處肌稻，大部分不在其情節(jié)線索的推理，而是事實揭露后本身的震撼力匕荸。紫金陳的《長夜難明》是這一類型爹谭、東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》也泰半屬于，這本書《必須找到阿歷克斯》也是如此榛搔。
3诺凡、
文學性齿风、電影性、一門藝術區(qū)別于其他藝術的自有特質
有一類小說特別適合拍成電影绑洛，不僅是指單獨的段落救斑，而是就整本小說的結構非常配套，就像是專門為電影拍攝寫得一樣真屯，也很容易改成劇本脸候。張系國的《棋王》，雙雪濤的《平原上的摩西》绑蔫，麥克尤恩的《贖罪》运沦，以及這一本，《必須找到阿歷克斯》配深。
但是這樣究竟好不好呢携添？如果是單獨的段落，我們常把這個評論作為稱贊篓叶，因為寫得非常有畫面感烈掠，說明作者很有功底。
但如果整本小說都是這樣缸托，似乎就有些值得商榷了左敌。
一門藝術區(qū)別于其他藝術的根本特質是什么？
以電影為例俐镐，是那種獨屬于電影的矫限，非電影手段不能表達出來的，我們也可以以此來推定導演及其電影水準如何佩抹，偉大的電影不能是僅僅通過故事叼风、情節(jié)、人物一般的這些元素來表現(xiàn)棍苹，這樣詩歌无宿，敘事文學同樣可以表達，并不能把兩者區(qū)別開來廊勃，而只有獨屬于電影的懈贺，真正能夠影像化的，才是把電影提高并確立到一門藝術的標志坡垫。
比如說蔡明亮的電影梭灿，它里面一些情緒的表達，不是通過臺詞對話情節(jié)這些一般文學藝術都有的手段冰悠，它是通過畫面堡妒、影像、時間溉卓、空間這些電影化的東西表達出的皮迟，電影性搬泥、影像化、電影區(qū)別與其他藝術的自有特質伏尼，等等忿檩，這些，才是把電影同其他藝術區(qū)別開來的根本性的東西爆阶，也是把電影提高到作為一門藝術的標志燥透。
那文學呢，文學區(qū)別于其它藝術的本質性的東西辨图，我們可以稱之文學性班套，電影發(fā)明、成熟以后故河，有人感嘆小說從此要走向沒落吱韭，這只是只看到了兩門藝術在敘事上的共通性，電影在敘事上當然比小說更有表現(xiàn)力鱼的，然而另一方面呢理盆，提出這種論調的人，忽視了文學藝術之所以能夠區(qū)別于其他藝術鸳吸，而獨屬于自己的東西熏挎。
陀斯妥耶夫斯基小說里的大段哲理辯論速勇，喬伊斯小說中對文字語言歷史的各種妙用晌砾，卡夫卡小說里面的隱喻象征，福樓拜絕妙的心理描寫烦磁，這些完全都能夠通過電影养匈、戲劇、詩歌或者造型藝術表現(xiàn)出來嗎都伪？敘事文學當然通俗呕乎，但是在發(fā)展過程中，出現(xiàn)了的這些大師陨晶，他們使得敘事文學不斷發(fā)展出新的自有特質猬仁，這些才是真正文學化的、能夠與其他藝術區(qū)別開來的東西先誉。
所以再回來上面那個問題——
如果一本小說特別適合拍成電影湿刽，好不好呢，希區(qū)柯克一個為人注意的地方褐耳，是他經常能夠將一些二流的本子拍成第一流電影诈闺，這當然涉及電影文學化的改編，但是也說明了些什么铃芦，畫面感強雅镊，適合拍攝襟雷，只能說明它這個小說有的只是兩門藝術共同的東西，但卻并沒有獨有的屬于文學自有特質的東西仁烹，當然一些更不入流小說可能連畫面感的基本描寫功底都達不到耸弄，這本身是三步曲折回環(huán)前進的一個過程。
