好的，那讓我們接著來說一說場景吧在塔。
場景呢幻件，是故事的基石，小說的每個場景在某種程度上都對故事是有用的蛔溃。
場景可以分為三個大塊傲武，我們用人體來舉例說明的話，就是：
1城榛、場景結(jié)構(gòu)（骨架）
2揪利、向小說里填充的內(nèi)容（血肉、內(nèi)臟）
3狠持、行為表達(dá)的方式/結(jié)構(gòu)（皮膚）
讓我們一個一個來說明疟位。
1、結(jié)構(gòu)（骨架）
結(jié)構(gòu)很好理解喘垂，盡管場景的形勢非常多遍甜刻，但是其根本的框架結(jié)構(gòu)基本上是不變的。
【目標(biāo)——障礙——反應(yīng)】
【初始狀態(tài)——狀態(tài)改變——作出反應(yīng)】
【人正勒、事得院、環(huán)境——發(fā)生了事件、做出行動章贞、發(fā)生了某種改變——應(yīng)對改變的行動祥绞、改變的連鎖反應(yīng)、計劃變更、心理/內(nèi)在感受】
這個公式同樣適用于微觀的場景蜕径，也就是大場景中的小場景两踏，與此同時，這個公式制造了一系列的行動和反映兜喻，這個其實就是故事的本質(zhì)梦染。
所以其實也可以把一個場景看成一個擁有故事弧線的微型故事。
需要注意的是朴皆，所謂的每個場景都對故事有用帕识，并不是指的每個場景都會將故事推進，有些場景更加突出的是遂铡，人物的心理變化肮疗，心態(tài)感受，甚至只是烘托氣氛等忧便。
另外一個好的場景是會留下“鉤子”族吻。
用一個比較好理解的比喻帽借，一個大的場景內(nèi)包含了若干的小的場景珠增，這些大的場景，你可以理解為舞臺劇的一幕砍艾，而這些小的場景可以理解為這一幕中的一個鏡頭蒂教。
每個鏡頭的轉(zhuǎn)換絕對不會是非常突兀的，這一點相信脆荷，只要是看過電影的人都會明白凝垛。而所謂的鉤子，其實就是前后兩個場景之間用于銜接的內(nèi)容蜓谋。
舉個例子：
場景1：（去學(xué)校的路上）
目標(biāo)：小明趕著去考試梦皮；
障礙：小明城坐的公交車，前方發(fā)生了車禍堵車了桃焕；
反應(yīng)：小明擔(dān)心趕不上考試剑肯，非常著急，請求司機在馬路上打開車門观堂，讓自己下去让网；（鉤子：司機是否會違反一般情況，在馬路上放小明下車师痕？小明是否能趕上考試溃睹？】
場景2：（馬路上）（在車上乘客的幫忙勸說下，小明成功下車）
目標(biāo)：小明需要穿過堵車的路段胰坟，尋找其他方式趕往學(xué)校：
障礙：到處都是人流因篇，正值早高峰，跑步的話，距離又太遙遠(yuǎn)惜犀，肯定無法趕上考試铛碑。
反應(yīng)：小明拼命的穿過擁堵路段，遇到了一個騎車的同學(xué)虽界，但那個同學(xué)昨天才于小明吵了架汽烦；（鉤子：同學(xué)是否會幫助小明？）
差不多就這意思莉御，撇吞，，礁叔，剩下的后面有空再寫吧太晚了牍颈，睡了，睡了琅关。
