近年我們見(jiàn)到了很多富有才華的新一代導(dǎo)演殺入主流獎(jiǎng)項(xiàng)和主流市場(chǎng)，這些有生力量的典型代表就包括瑞恩·庫(kù)格勒和達(dá)米恩·查澤雷潘拨。前者的《奎迪》吊输，后者的《爆裂鼓手》《愛(ài)樂(lè)之城》，都是難得一見(jiàn)的優(yōu)秀作品铁追，在藝術(shù)性和觀賞度上都達(dá)到了很高的水平季蚂。
時(shí)下許多新晉導(dǎo)演甫一成名，即轉(zhuǎn)身投身商業(yè)大制作琅束。但達(dá)米恩·查澤雷似乎有著更為專(zhuān)情和清晰的職業(yè)規(guī)劃扭屁，對(duì)爵士音樂(lè)題材的強(qiáng)烈癡迷，令他簡(jiǎn)直就像是從小不看功夫片和B級(jí)片涩禀，而是看著好萊塢歌舞片長(zhǎng)大的昆汀·塔倫蒂諾——墻壁上的英格麗·褒曼料滥，霍奇·卡邁克爾的坐凳，喬治·邁克爾的預(yù)言性亂入埋泵，《紐約美女》《瑟堡的雨傘》《美不勝收》《雨中曲》的橋段致敬幔欧，《無(wú)因的反叛》的翩翩起舞罪治，這些有趣的細(xì)節(jié)都是多年浸淫的必然結(jié)果〗刚幔《愛(ài)樂(lè)之城》很好地繼承了《爆裂鼓手》的血液和理念觉义，并更進(jìn)一步，充滿(mǎn)愉悅和迷人非常浴井，是對(duì)整個(gè)好萊塢的一首浪漫頌歌晒骇。
什么是好萊塢？什么又是好萊塢精神磺浙？在整個(gè)洛杉磯地區(qū)都變得愈加自由化和政治化的時(shí)候洪囤，我們很高興看到，還有人記得造夢(mèng)這一偉大工作撕氧。如果《愛(ài)樂(lè)之城》是一部黑白電影的話(huà)瘤缩，那么它幾乎可以立刻喚醒我們內(nèi)心深處對(duì)4050年代好萊塢的美好回憶——在那個(gè)浪漫愛(ài)情可以純粹得晶瑩剔透的時(shí)代里，也只有在那樣的時(shí)代DNA里伦泥，我們才會(huì)真誠(chéng)而又美好地懷念和歌頌一段又一段煙花般絢爛的愛(ài)情童話(huà)剥啤。
和2011年的《藝術(shù)家》一樣，《愛(ài)樂(lè)之城》正是我們期待已久的那部還原好萊塢昔日華彩的電影不脯。我們等的實(shí)在是太久了府怯，久到在近15年的坐標(biāo)區(qū)間內(nèi)都幾乎看不到可以比較的對(duì)象。自《名揚(yáng)四悍揽》式的開(kāi)場(chǎng)歌舞后牺丙，《愛(ài)樂(lè)之城》成功地將觀眾催眠，帶入了那個(gè)生機(jī)蓬勃复局，活在當(dāng)下的洛城世界冲簿。這種極富誘惑力的表現(xiàn)，是隱藏在電影的基因深處的：每個(gè)鏡頭亿昏，每個(gè)音符民假，都蘊(yùn)藏著巨大的能量。達(dá)米恩·查澤雷在精神和氣質(zhì)上的復(fù)古龙优，并沒(méi)有阻止電影帶來(lái)源源不斷的新鮮感：這從故事最后羊异，那個(gè)并不完美的結(jié)尾就可見(jiàn)一斑。擯棄了歌舞/愛(ài)情電影常見(jiàn)的Happy? Ending彤断，達(dá)米恩·查澤雷為電影帶來(lái)了現(xiàn)實(shí)主義的深度和層次野舶。
電影總會(huì)散場(chǎng)，相聚總有別離宰衙。而正是一個(gè)個(gè)不完美的結(jié)局平道，才塑造了一段段完美的故事。
而《愛(ài)樂(lè)之城》這個(gè)“真實(shí)”的結(jié)局供炼，旨在提醒每個(gè)人：好萊塢和好萊塢之夢(mèng)雖然是真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的一屋，但萬(wàn)事萬(wàn)物依然可以很有趣窘疮。永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)，不要為了“完美”冀墨，而放棄了享受自己的美好生活闸衫。
作為2016年的年度電影，《愛(ài)樂(lè)之城》自誕生一刻诽嘉，就注定要成為經(jīng)典蔚出。
《愛(ài)樂(lè)之城》帶來(lái)了一個(gè)精心雕琢的愛(ài)情故事，但這個(gè)雕琢虫腋，并不僅是在故事本身——事實(shí)上骄酗，“音樂(lè)家愛(ài)上小演員”的母版實(shí)在是太過(guò)典型了——也體現(xiàn)在物理層面上的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，以及觀感豐富的音樂(lè)體驗(yàn)悦冀。雖然達(dá)米恩·查澤雷不能算是個(gè)頂級(jí)的編劇趋翻，但即使拿掉《愛(ài)樂(lè)之城》的音樂(lè)成分，電影也有著非常明顯的達(dá)米恩·查澤雷特征：主要人物之間的情感聯(lián)系復(fù)雜而富有深度盒蟆，真實(shí)且可信嘿歌。同時(shí)，即便《愛(ài)樂(lè)之城》是個(gè)愛(ài)情故事茁影，也沒(méi)有停止探索生活與夢(mèng)想之間的妥協(xié)與傷害，在電影的第一個(gè)小時(shí)里丧凤，達(dá)米恩·查澤雷以現(xiàn)實(shí)主義的角度募闲，為這個(gè)經(jīng)典的愛(ài)情模板添加了時(shí)代性和親切感。
描繪真摯愛(ài)情的相遇與發(fā)生愿待，遠(yuǎn)要比痛徹心扉的雞毛蒜皮要容易得多浩螺。這就是為什么《愛(ài)樂(lè)之城》的后半部分并未和前半部分那樣，能在觀眾眼中留下更為深刻印象仍侥。隨著遮罩過(guò)場(chǎng)的畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)要出，達(dá)米恩·查澤雷意圖在后一個(gè)小時(shí)里，通過(guò)添加故事細(xì)節(jié)（包括傳奇哥和高司令合作的完整表演）而為角色提供內(nèi)心變化的空間农渊。但這些邊角料cliché患蹂，和整體的創(chuàng)意相比似乎有些不合時(shí)宜，而失去了前一小時(shí)里砸紊，如同齒輪一樣緊密咬合的吸引力传于。當(dāng)然，我們也可以認(rèn)為醉顽，這種表現(xiàn)力上的乏善可陳沼溜，是為了和故事本身的起承轉(zhuǎn)合互相映襯——但生活上的趨于平淡，并不能簡(jiǎn)單等同于故事創(chuàng)作上的趨于平淡游添。事實(shí)上系草，后半部分還是有著幾場(chǎng)重頭戲的通熄，但大段的臺(tái)詞和對(duì)白，使其在連貫性不如前半部分一樣一氣呵成找都，略顯可惜唇辨。
但即便如此，即便達(dá)米恩·查澤雷在編劇上并沒(méi)有展示出過(guò)多的才能檐嚣，但作為一名導(dǎo)演助泽，毫無(wú)疑問(wèn)地，卓越的技法和優(yōu)秀的思想足以令他躋身一流之列嚎京。無(wú)論是《爆裂鼓手》還是《愛(ài)樂(lè)之城》都不僅僅奉上了令人驚嘆的視覺(jué)奇觀嗡贺，還包括了富有靈魂的鏡頭語(yǔ)言。
當(dāng)然鞍帝，這份功勞還有攝影萊納斯·桑德格倫的一流掌鏡诫睬，幾段歌舞表演具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。而兩位老搭檔帕涌，湯姆·克羅斯和賈斯汀·赫維茨摄凡，也基本鎖定了各大獎(jiǎng)項(xiàng)的剪輯和配樂(lè)席位。一脈相承的爵士樂(lè)主題是達(dá)米恩·查澤雷的個(gè)人符號(hào)蚓曼，幾乎是電影的另一主角亲澡。而其優(yōu)秀的表現(xiàn)力正是建立在幾位幕后創(chuàng)作者們齊心合作的基礎(chǔ)上的。影片的編舞在《雨中曲》式的經(jīng)典和更大膽的現(xiàn)代風(fēng)格之間來(lái)回穿梭纫版，頗為靈動(dòng)床绪。而整個(gè)歌舞部分無(wú)疑是對(duì)舊時(shí)的經(jīng)典音樂(lè)劇的一次深思熟慮的致敬。在整體氣質(zhì)和視覺(jué)效果上其弊，整部電影看起來(lái)和那些上了年紀(jì)的歌舞片幾乎無(wú)異癞己，但我們經(jīng)常看到iPhone和Youtube之類(lèi)的低調(diào)提醒? 梭伐，告訴觀眾這依然是個(gè)現(xiàn)代故事痹雅，而非一次畫(huà)面翻新。
同樣是在《藝術(shù)家》披荊斬棘的2011年糊识，在《瘋狂愚蠢的愛(ài)》里绩社，我們首次見(jiàn)到了艾瑪·斯通和瑞恩·高斯林之間，建立在PS的六塊腹肌上的CP配對(duì)赂苗。而在2013年的《匪幫傳奇》中铃将，我們又見(jiàn)到了這一組合（有趣的是，近年來(lái)禁酒令時(shí)期的黑幫題材幾乎沒(méi)有一個(gè)能夠引起足夠的關(guān)注和反響哑梳，從西恩·潘到湯老師再到大本劲阎，從《匪幫傳奇》《無(wú)法無(wú)天》到《夜色人生》，不一而足）鸠真，但二人的銀幕情侶關(guān)系都是更為重要的內(nèi)容的陪襯悯仙。但在《愛(ài)樂(lè)之城》中龄毡，二人終于有了獨(dú)自霸占整部影片的機(jī)會(huì)。艾瑪·斯通自2009年《僵尸之地》和杰西·艾森伯格驚鴻一瞥锡垄，2010年《緋聞?dòng)?jì)劃》一炮而紅沦零，2011年首次沖獎(jiǎng)的《幫助》送出了助攻，卻很快被大表姐搶走了風(fēng)頭货岭。作為80末90初年齡段的正牌鄰家女孩路操，艾瑪·斯通在選片上其實(shí)相當(dāng)?shù)乃钠桨朔€(wěn)按部就班，眾多題材都有涉獵千贯，并沒(méi)有詹尼佛·勞倫斯那樣的野心和過(guò)譽(yù)人氣屯仗。但從《鳥(niǎo)人》到《愛(ài)樂(lè)之城》，她的成功是有目共睹和可以預(yù)見(jiàn)的搔谴，也真正地令人感到高興魁袜。《愛(ài)樂(lè)之城》中的米婭敦第，讓我們?cè)俣认肫鹆四莻€(gè)15歲就下定決心峰弹，投身表演事業(yè)的年輕女孩，以及和她一樣芜果，最終獲得成功鞠呈，和依舊默默無(wú)名的眾多女孩們。
而童星出身的瑞恩·高斯林右钾，憑借尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》洗掉《戀戀筆記本》《充氣娃娃之戀》帶來(lái)的文藝暖男標(biāo)簽蚁吝，雖然容貌姣好，但謎一樣的選片口味令他一直和主流市場(chǎng)保持著一定距離霹粥，跟另一個(gè)同樣容貌姣好口味獨(dú)特的瑞恩一樣讓人捉摸不透。值得慶幸的是疼鸟，隨著《大空頭》《耐撕偵探》和未來(lái)的《銀翼殺手2049》的出現(xiàn)后控，這種寶貴的資源浪費(fèi)終于有了抑制的勢(shì)頭。而他在《愛(ài)樂(lè)之城》中漂亮的鋼琴表演竟然是短短幾個(gè)月內(nèi)速成班的結(jié)果空镜，著實(shí)令人訝異他的潛能到底有沒(méi)有極限浩淘。
和J·K·西蒙斯等人的客串相同，兩位主角在《愛(ài)樂(lè)之城》中的表現(xiàn)只有不負(fù)眾望能夠形容吴攒。二人在情感上的把握令人印象深刻张抄，表情的微妙變化充滿(mǎn)感情，角色在思想上和行為的轉(zhuǎn)變就如同圓舞曲一般流暢和自然洼怔，很好地駕馭了兩個(gè)落魄的理想主義者署惯，而二人銀幕上的化學(xué)反應(yīng)更是極富傳染性×土ィ總的來(lái)說(shuō)极谊，《愛(ài)樂(lè)之城》仍然有著沒(méi)有挖掘的潛力（比如主人公的歌舞表演完全可以再上一層诡右，尤其是舞蹈部分。令人無(wú)比思念《雨中曲》時(shí)代的演員們的歌舞演俱佳）轻猖，但電影仍然有著堅(jiān)實(shí)的表現(xiàn)帆吻，也不應(yīng)該被錯(cuò)過(guò)。
憑借《愛(ài)樂(lè)之城》咙边，達(dá)米恩·查澤雷再度證明了自己是時(shí)下最有才華的電影導(dǎo)演之一猜煮。
灑脫而又充滿(mǎn)魅力，化學(xué)反應(yīng)良好败许，原聲朗朗上口（呈現(xiàn)部再現(xiàn)部功能分明王带，“Another Day of? Sun”和“City of? Stars”堪稱(chēng)年度金曲，甩出山寨約翰·威廉姆斯幾條街）檐束，歌舞和數(shù)字技術(shù)完美混合辫秧，從《芝加哥》一路致敬到吉恩·凱利，色彩鮮艷豐富飽滿(mǎn)被丧，尤其是艾瑪·斯通的幾條裙子盟戏。和《爆裂鼓手》一樣，一流的剪輯和配樂(lè)使它非常吸引眼球甥桂，而攝影更是能夠敏銳地捕捉到險(xiǎn)被忽視的細(xì)節(jié)柿究。每一個(gè)場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)深思熟慮，以最大程度地實(shí)現(xiàn)致敬黄选，或提供強(qiáng)大的象征意義蝇摸。
當(dāng)所有這些元素結(jié)合在一起，《愛(ài)樂(lè)之城》就是一封寫(xiě)給洛城的完美情書(shū)办陷，也塑造了2016年的最佳注腳貌夕。
