池莉筆下皆是武漢的世態(tài)風(fēng)情汪疮，而于我這個身處北方的人看來，卻仿佛身邊的人在演繹著身邊的事卖丸。
《她的城》中蜜姐的擦鞋店總讓我想到府東一隅的那間小小的擦鞋店盏道。一樣的生意，不一樣的人情世故摇天。《托爾斯泰圍巾》中的花橋苑小區(qū)又何嘗不是每一個城市生活小區(qū)的縮影为鳄？裝修中的忙與亂腕让、鄰里間的冷與熱，不都是我們?nèi)粘Ｉ畹膶懻諉崞危窟€有《香煙灰》中發(fā)生在特殊年代的那些事觉鼻，又豈不是我們父輩所經(jīng)歷過的一幕又一幕？
喜歡池莉坠陈，當然還不僅僅是因為她筆下有我熟悉的場景，更多的是因為她筆下的平凡人身上所凝聚的種種不平凡庸蔼，讓人油然而升一股敬意：比如《托爾斯泰圍巾》中的老扁擔贮匕。
老扁擔從不會因人們對他格外的好而放肆了自己，適時而進、適時而退劳翰。這不是因為他聰明馒疹，而是因為他卑怯。
他總是呆在花橋苑小區(qū)的門口，靜靜地等著人們喊他去收破爛伶丐，他知道自己該在的位置，從不偕越肛走。裝修中他犯了錯录别，于是，他在花橋苑固執(zhí)地堅守了幾年组题。難道這只是為討一口飯吃嗎？不梢褐，他還要為自己的正直不茍立身赵讯，要守護他作為人的尊嚴。
更讓人想不到的是鱼响，在他如“鼠洞”的出租屋里组底，卻擺放著毛筆和墨汁，還有一摞摞擺放整齊的書刊雜志斤寇。而被“我”發(fā)現(xiàn)時，他卻要下意識地遮擋牙寞，還露出了一絲羞憤。這便是老扁擔凜然不可侵犯的一面间雀。
很喜歡作者在此時寫下的一段文字：“人的外在形狀惹挟，是命運安排的，沒有地位连锯，沒有錢財，沒有事業(yè)成就拼弃，那都是由不得人自己的摇展；唯有人本身的內(nèi)容，可以自己決定咏连。人本身的內(nèi)容，主要是志與氣振惰；有志可以帥氣垄懂，有氣可以帥體；這便是為什么有些位高權(quán)重聲命顯赫的人透罢，有時候冠蒋，你冷不丁一看，他毫無內(nèi)容抖剿，一無所有；而一個老扁擔脑融，你冷不丁缩宜，便看見了他的一身威嚴甥温，凜然不可侵犯妓布；這就是他有內(nèi)容了≌玻”而我們身邊有內(nèi)容的人卻越來越少释涛，無內(nèi)容的人卻越來越多。唯其如此殉农，才更顯出老扁擔的可貴局荚。
所謂卑賤的卻是最高貴的愈污，所謂高貴的卻是最猥瑣的。老扁擔和聶文彥：一個是地地道道的農(nóng)民工暂雹，一個是名不副實的教授夫人杭跪。農(nóng)民工的質(zhì)樸與真誠最終獲得了花橋苑小區(qū)人們的認可，而教授夫人的自以為精明和圓滑卻終究讓人避而遠之涧尿。
當然，除了老扁擔缺亮，還有好多好多讓我久久不能忘懷的人物：精明善良的蜜姐桥言、熱情潑辣的張華，還有特殊年代造就的英雄詹國濱－－－－－－所有的人物在池莉的筆下都活靈活現(xiàn)并鸵，仿佛我們身邊的你我他扔涧。
池莉的語言樸實簡單，沒有華麗而繁瑣的修飾，一如她筆下的生活疼约，讓人覺得親切蝙泼。盡管有人批判池莉的作品小市民氣息太濃，但我覺得無論是寫國計民生织鲸，還是寫家長里短溪胶，能打動你的，就該是好作品瀑踢。你我皆凡俗之人才避，這么接地氣的作品，仿佛我們彼此就在書中生活桑逝。故事即生活楞遏，生活即故事，如何能不讓人心生歡喜呢寡喝？
