《地球最后的夜晚》是一部被營銷影響了口碑的好電影剑令。
01
看電影之前糊啡，我做足了心理建設(shè)。畢竟在上映兩天后吁津，網(wǎng)上鋪天蓋地傳來了關(guān)于《地球最后的夜晚》的負(fù)面評價棚蓄。很多人都說，這部電影治好了他們的失眠癥。
這些各式各樣的說法以至于讓我走進(jìn)電影院后梭依，看見前排捧著麥旋風(fēng)抱著爆米花落座的中年男子時挣柬，我很怕他在電影開場后發(fā)出節(jié)奏均勻的鼾聲，便悄悄地移到了角落睛挚。
如網(wǎng)上寫的那樣，這部電影真的很好睡急黎。
光影斑駁的畫面 + 迷幻的電子音樂 + 時常出現(xiàn)的空鏡頭 + 白噪音一般的背景音效 + 幾乎沒有激烈感情的對話 + 平淡緩慢像小說一樣的旁白扎狱，有任意兩項都將讓電影成為治療失眠的靈丹妙藥，《地球最后的夜晚》愣是給集齊了勃教。
最可怕的淤击，是碎片化的非線性敘事，這是召喚睡神的最后一步故源。
故事其實很簡單污抬。
男主人公羅紘武（黃覺 飾）小的時候，母親跟著別人跑了绳军。后來印机，他結(jié)交了一個叫「白貓」（李鴻其 飾）的發(fā)小，卻在 2000 年被左宏元（陳永忠 飾）殺死门驾。羅紘武為了給「白貓」報仇射赛，找到左宏元的情人萬綺雯（湯唯 飾）了解左的行蹤，在相處的過程中奶是，對她產(chǎn)生了感情楣责。為了幫助萬綺雯擺脫左宏元的控制，羅紘武在電影院里殺掉了左宏元聂沙。而萬綺雯卻從此消失秆麸。12 年后，因為父親去世及汉，羅紘武重新回到故鄉(xiāng)沮趣，在看到一張照片后，他開始重新尋找萬綺雯的下落豁生。
就是這樣一個故事兔毒，被畢贛導(dǎo)演揉碎了，掰爛了甸箱，用一種不可思議的順序重新剪輯在一起育叁。時間和空間在電影中不停交叉切換，甚至還有很多在一開始讓人感覺是無意義的片段芍殖。比如在招待所林立的破敗街巷里買電話卡的一幕豪嗽，又或者是貨車開過的鐵軌旁的小樓里，那條被關(guān)在玻璃箱子中的眼鏡蛇。
這些碎片龟梦，全部化作一個又一個的符號隐锭，成為了最后那一幕 60 分鐘長鏡頭的鋪墊。在那段男主角的夢中计贰，留下的都是碎片中的碎片钦睡。
02
夢是什么呢？
在佛洛依德的理論中躁倒，夢是由各種無意識的欲望所構(gòu)成的筋夏。而這些無意識的欲望宇姚，又來自于我們的記憶和經(jīng)驗闸拿。榮格也表示针肥，我們會將在白天形成的各種記憶，以夢的形式重現(xiàn)那些過去的片段象迎。
所以荧嵌，夢也被稱作為「白日的殘留」。
我翻開曾經(jīng)記錄下的所有夢境砾淌，它們或是在巴黎塞納河邊的街道上一個老人牽著的戴著眼罩的貓啦撮，或是在飄著雪的公園長椅上與鄰座女孩約定好的一碗羊肉泡饃，或是住在一棟窗戶貼著封泥的破公寓時敲門來借毛巾的隔壁鄰居汪厨，又或是在舊校舍的階梯教室里進(jìn)行的一場線性代數(shù)的期末考試逻族。
每一段夢里都有各式各樣的符號與元素。有些我能夠知曉出處骄崩，有些卻怎么也想不出來聘鳞。有可能是曾經(jīng)看過的電影中的一個片段，也有可能只是日常對話中偶然提起的某個念想要拂。
它們都是記憶里碎片中的碎片抠璃。
在《地球最后的夜晚》的后半段，當(dāng)男主人公走進(jìn)電影院脱惰，戴上黑色的 3D 眼鏡搏嗡，開始一段長達(dá)一小時的夢境的時候，正片才剛剛開始拉一。
03
如果夢里有香味采盒，那應(yīng)該是野柚子的味道。
在影片短暫呈現(xiàn)的男主人公羅紘武的一生中蔚润，有兩個女人對她來說非常重要磅氨，其中一個就是湯唯飾演的萬綺雯。
在 2000 年夏至那天嫡纠，穿過長長的隧道烦租，萬綺雯有意無意說起延赌，如果她能在夏天里找到野柚子，羅紘武就必須完成她的一個愿望叉橱。結(jié)果挫以，這個男人徹底淪陷了。那天晚上窃祝，他們趴在一處水池邊的石板上相擁掐松、親吻，水池里隱約倒映著結(jié)在樹上的野柚子粪小。
在后半段的夢中甩栈，野柚子這個符號出現(xiàn)了不止一次。不管是出自化名為凱珍的女老板口中賭博機里的大獎糕再，還是貼在卡拉 OK 車上的標(biāo)志。一個符號反復(fù)被記起玉转，只可能是因為它對羅紘武特別重要突想。也許，通過野柚子究抓，他還能回憶起 12 年前年輕時的荷爾蒙猾担，與貼在頸間無法散去的香氣。
04
如果夢里有顏色刺下，那應(yīng)該是染在發(fā)間的紅色绑嘹。
與想起萬綺雯時總是和水有關(guān)相反，提起自己母親小鳳的時候橘茉，羅紘武想到的都和火有關(guān)工腋。比如驅(qū)趕蜜蜂時拾起的火把，或者被燒掉臉的那張黑白照片畅卓。
張艾嘉飾演的「白貓」的媽媽問起羅紘武擅腰，你媽媽會染什么顏色的頭發(fā)。羅紘武想了一會兒說：「紅色翁潘〕酶裕」
在夢里，出現(xiàn)了一個紅頭發(fā)拜马，拿著火把不停揮舞的瘋婆子渗勘。她把隔壁養(yǎng)蜂人的房子燒掉，逼著他帶她走俩莽。羅紘武一路跟著她旺坠，用槍指著養(yǎng)蜂人讓他打開鐵門，才讓紅頭發(fā)的女人得償所愿與養(yǎng)蜂人私奔而走扮超。臨別時羅紘武對紅發(fā)女人說价淌，他要搶走她最重要的一件東西申眼。
女人把自己的手表卸下給他，可他大概要的蝉衣，是從未有過的母愛括尸。
05
如果夢里有人說話，那很可能是一句謊言病毡。
羅紘武一直在經(jīng)受著欺騙濒翻。小時候，母親給他帶隔壁的蜂蜜吃啦膜，跟他說有送，是自己用火把里的煙驅(qū)趕蜜蜂之后，才偷偷得到的僧家。然而在夢里雀摘，那個紅發(fā)女人執(zhí)意要和養(yǎng)蜂人走的時候，他才恍然大悟八拱。也許母親在那時早已和養(yǎng)蜂人紅杏出墻阵赠，最后私奔而走，留下他和父親兩個人肌稻。
萬綺雯也在騙他清蚀。她和他說，殺掉左宏元之后爹谭，就卷走左所有的錢枷邪，兩人一起離開凱里。結(jié)果诺凡，當(dāng)羅紘武在電影院用手槍射殺了左宏元东揣，回來想找萬綺雯的時候，她早已消失不見腹泌。
后來羅紘武找到曾和萬綺雯結(jié)婚的旅店老板時救斑，對方表示，萬綺雯并沒有生育能力真屯。他想起萬綺雯曾說起懷過他的孩子脸候，又打掉了。他站起身绑蔫，默默離開运沦。
在夢里，羅紘武坐在小「白貓」的電動車后配深，還叮囑著：「小小年紀(jì)就撒謊携添，不學(xué)好÷ㄒ叮」
大概烈掠，他最不能忍受的羞秤，就是謊言。
06
如果夢里有個地方左敌，那應(yīng)該是旋轉(zhuǎn)的房間瘾蛋。
萬綺雯消失之前，留給羅紘武一本綠色封皮的書矫限。那本書的封皮上留著一首詩哺哼，據(jù)說那是一段咒語，只要念起它的時候叼风，房間就會跟著旋轉(zhuǎn)取董。
夢的最后，凱珍帶著羅紘武來到被火燒過的房間无宿，那個房間曾經(jīng)有巨大的水晶吊燈茵汰，還有裝滿衣服的櫥柜。他們坐在只剩鋼絲的床上孽鸡。羅紘武念起那首詩蹂午，房間開始旋轉(zhuǎn)，影片在最后的甜蜜中梭灿，隨著燃燒殆盡的煙花戛然而止。
也許每個人心中冰悠，都有一段咒語堡妒，用來告別苦澀的現(xiàn)實。而那間旋轉(zhuǎn)著的房間溉卓，就是一場短暫的美夢皮迟。
07
這樣的符號，在夢里還有很多桑寨。
比如伏尼，苦澀的時候，一定會連核吞下的蘋果尉尾。
比如爆阶，有軌道的礦井隧道盡頭，和小「白貓」一起打乒乓球的房間沙咏。
比如辨图，因暴雨漏水的房間中出現(xiàn)過的那盞綠色的舊式吊燈。
比如肢藐，監(jiān)獄外故河，有一段半人高的斑駁矮墻。
比如吆豹，坐著滑輪下到的地方鱼的，亮著霓虹燈的招待所理盆。
比如，卡拉 OK 比賽場中凑阶，投影電視壞掉的馬戲團箱貨猿规。
比如，凱珍擦完口紅后晌砾，戴上的羅紘武送她的舊手表坎拐。
比如，有老虎機的賭場养匈，給凱珍送游戲幣的遙控玩具貨車哼勇。
每一個碎片，在前 70 分鐘的現(xiàn)實人生中呕乎，都能找到對應(yīng)的投影积担。
08
對于《地球最后的夜晚》這部電影，我相信畢贛導(dǎo)演是有自己的野心的猬仁，他也把這種野心通過各種巧妙的心思揉進(jìn)了整部影片帝璧。
從敘事上看，一個簡單的故事湿刽，加入了各種解構(gòu)的烁、暗示、隱喻诈闺，還有碎片化的非線性結(jié)構(gòu)渴庆，已經(jīng)符合了反情節(jié)的特征。這種表達(dá)是高級的雅镊，但同樣也是危險的襟雷。
之所以說它高級，是因為在這種敘事結(jié)構(gòu)下仁烹，必須對整體的故事有相當(dāng)大的把握耸弄，才能從中抽出各種象征性的元素，組成最后的夢境卓缰。相比于單線性或者多線性的結(jié)構(gòu)计呈，導(dǎo)演需要對劇本中的細(xì)節(jié)與設(shè)定了若指掌，才能在反情節(jié)中不斷勾起觀眾的欲望征唬。
但之所以說它危險震叮，是因為會使用反情節(jié)來制作的電影，往往傾向于導(dǎo)演自我意識的過度渲染鳍鸵。一不小心苇瓣，就容易讓觀眾產(chǎn)生強烈的迷失感。
但是畢贛導(dǎo)演做到了偿乖。雖然前半段略顯沉悶击罪，但是最后一段夢境讓人咋舌哲嘲。當(dāng)我坐在電影院里的時候，我像個挖寶的礦工一樣媳禁，不停地在后半段夢境中尋找前半段中出現(xiàn)的元素眠副，一個個驚喜紛至沓來。這種感覺如同真的在做夢竣稽，熟悉的地方囱怕，熟悉的人，或許他們也并不熟悉毫别，但是從中你總能找到熟悉的元素娃弓。
相比于《盜夢空間》多層夢境的設(shè)計，《地球最后的夜晚》中的夢境更符合夢的本源岛宦。
感謝畢贛導(dǎo)演台丛，讓我在這兩個小時的時間里，做了一場非常舒服的夢砾肺。
09
對于片中的攝影挽霉，因為專業(yè)不足，無法體會更深变汪。只是覺得前半段有很多蒙太奇非常漂亮侠坎。比如從 12 年后的隧道，連接到 12 年前的時候裙盾，是通過大雨洗刷的車窗產(chǎn)生的帶有水紋光斑实胸，那種模糊的特效很神奇。后 12 年是暖色調(diào)闷煤，前 12 年是冷色調(diào)童芹。有很強的對比涮瞻。
最后那個長達(dá) 60 分鐘的長鏡頭鲤拿，雖然從拍攝和調(diào)度上極難，但是對于夢境的表達(dá)會有一些影響署咽。夢應(yīng)該是破碎的近顷，不連續(xù)的，場景與場景之間應(yīng)該也是剝離的宁否，前后的關(guān)系沒有那么強烈才對窒升。
這樣的長鏡頭，反而是對夢的破壞慕匠。
10
《地球最后的夜晚》的營銷方式饱须，網(wǎng)上已經(jīng)有很多人給予了專業(yè)的分析，在這里就不贅述了台谊。不過我仍然想說蓉媳，這種目標(biāo)人群錯位的營銷譬挚，就像把一本意識流的嚴(yán)肅小說，硬是塞給了喜歡看爽文的大眾讀者酪呻。他們的中途離場减宣，已經(jīng)是最克制的抗議了。
這種營銷玩荠，對于未來藝術(shù)電影的發(fā)行漆腌，同樣是一種傷害。如同電影中的欺騙一樣阶冈，讓觀眾對于片方產(chǎn)生不信任闷尿，這種負(fù)面影響很難在短時間內(nèi)消除。
如果國內(nèi)有更多的藝術(shù)電影院線眼溶，有更多愿意承擔(dān)藝術(shù)電影放映的電影節(jié)與更權(quán)威的電影獎項能夠給予藝術(shù)電影支持悠砚，才是更良性的循環(huán)。
希望國內(nèi)像《地球最后的夜晚》這樣的影片與電影人越來越多堂飞。
