摘要:王翬是位清朝初期著名的山水畫家，從小受家庭環(huán)境的影響麦射，尤愛繪畫蛾娶，擅長山水畫；后又跟隨王鑒潜秋，王時敏學習繪畫蛔琅，其具有出眾的繪畫才能。清朝時期山水畫的發(fā)展以“仿”為潮流峻呛，以古為美罗售，王翬作為這一時期的山水畫家辜窑，他不僅學習了前代的山水畫，而且在此基礎上又有了發(fā)展寨躁，使他的山水畫獨具一格穆碎，受清時期畫家們的崇拜。本文就以王翬山水畫為例职恳，來說明其山水畫中筆墨意境從師古人到師造化的發(fā)展演變過程所禀。
關鍵詞:王翬，山水畫放钦，發(fā)展
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》曰:“雖畫有六法色徘，罕能盡該。而自古及今操禀，各善一節(jié)褂策。六法何者？一颓屑，氣暈生動是也斤寂；二，骨法用筆是也邢锯；三扬蕊，應物象形是也；四丹擎，隨類賦彩是也尾抑；五，經(jīng)營位置是也蒂培；六再愈，傳移模寫是也”。其中的第六條“傳移模寫”充分說明了臨摹在學畫過程中的重要作用护戳◆岢澹基于此，王翬廣泛的臨摹了前人的名作媳荒，并從中學到了很多的技能技法抗悍，使得他的作品給人一種干清虛松，嚴謹不茍钳枕，十分精妙的感覺缴渊。然而，在清初受董其昌南北宗的影響鱼炒，清時期的許多畫家都保持著前人的畫風衔沼，很少有人從前人的古跡中脫穎而出。王翬的本色就是一位藝術家，他既沒有漸江那樣有氣節(jié)指蚁，也不象一些高清之士拒絕和官僚們來往菩佑，他志在丹青，可以說繪畫就是他生活的一部分凝化。他繼承了南宗又能吸收北宗稍坯，其繪畫思想值得山水畫學習者的重視與研究。集古之長搓劫，乃為大成劣光。王翬正是對前人的作品學習和大膽的藝術實踐，最終成就了他的繪畫風格糟把。
一、擬古期——“仿”為潮流牲剃，以古為美
王原祁《雨窗漫筆》:“學不師古遣疯，如夜行無火”，黃賓虹也言“畫不師古凿傅，未有能成家者”缠犀。這兩位不同時期的山水畫大家從繪畫創(chuàng)作的角度談到了學習古人的重要性。從山水畫發(fā)展史中可以發(fā)現(xiàn)聪舒，明清時期的畫家多以臨摹前人之跡的方式來學習畫理和畫法辨液，最終要從中獲得自我突破的發(fā)展之路。王翬作為明清時期的“四王”之一箱残，他恪守傳統(tǒng)滔迈，并從中獲得了山水畫的新思想，新境界被辑。
王翬的山水畫主要有集大成和南北兼容的藝術特色燎悍，他的藝術風格主要是師古所形成的。王翬在學習繪畫的初期就以臨摹為主盼理，他所臨摹的作品從唐代到明代不計其數(shù)谈山，在他臨摹的所有作品中，主要以宋元時期的山水畫為代表宏怔。宋元時期山水畫的發(fā)展已經(jīng)相對成熟奏路，這就使得王翬有足夠多機會看到宋元的作品，進而所學到的筆墨臊诊，構圖等畫法也相對較多鸽粉。王翬對宋代大家作品的臨摹，主要以范寬妨猩、劉松年潜叛，米芾為代表。王翬臨摹該時期的作品出現(xiàn)了集大成的特點，把南宗清秀淡雅的畫風同北宗“風骨奇峭威兜，揮掃躁硬”有機的結合起來销斟，使作品出現(xiàn)了新的面貌。如范寬作品《溪山行旅圖》的臨摹椒舵，畫面中均勻的雨點皴蚂踊，通過藝術手法的處理，使得山石真實質感減弱笔宿，增強了畫面的裝飾性效果犁钟，從而使畫面有種不同于宋人的丘壑，使其作品形質出現(xiàn)新的面貌泼橘。
王翬臨摹了大量的元代作品涝动，其中以趙孟頫和元四家為主，然而最具代表性的則是黃公望的《富春山居圖》炬灭，該作品他就臨摹了八次醋粟，也可以看出王翬對黃公望作品的執(zhí)迷，每臨一次都會有不同的收獲重归，使得筆墨質量不斷提升米愿。對山水畫中“勾、皴鼻吮、點育苟、染”等技法的練習不斷走向成熟以及對筆意的領悟都有了很大的提高。然而椎木，王翬對元人作品的理解更是深刻违柏，王石谷云:“元人作畫以意為之，直得象外之趣香椎，構思經(jīng)營勇垛，氣暈生動，不落畫史規(guī)格士鸥。峰巒樹石闲孤，屋宇舟梁，出規(guī)入距烤礁，恐為盡脫縱橫蹊蹺讼积。昔黃子久日坐湖橋看山飲酒，以造化為師脚仔，意在神韻勤众，不求形似，遂而入妙鲤脏，可知會心不在遠也们颜÷蓝洌”由此可見窥突，師古人之跡和師古人之心對于學習繪畫來說都是極其重要的努溃。
二、跡化期——“以元人筆墨阻问，運宋人丘壑”
宋元時期繪畫思想，審美觀念以及表現(xiàn)手法第队，筆墨語言都存在著很大的差異，如何使山水畫有宋人的那種雄偉磅礴的丘壑和渾厚華滋的氣象刨秆，王翬悉心探索凳谦，他采取了折中的表現(xiàn)方法。王翬《清暉畫跋》“以元人筆墨衡未，運宋人丘壑晾蜘，而澤以唐人氣韻，乃為大成眠屎。”王翬用元代人的筆墨肆饶，宋代人的丘壑改衩，再加上唐代人的氣韻，最后有機的組合在一起驯镊，并形成了自己的繪畫風貌葫督，最終來表現(xiàn)山水的內在精神。
王翬在畫山水時板惑，根據(jù)描繪的不同對象采用了不同的表現(xiàn)手法橄镜，如表現(xiàn)堅硬的山石時，則采用了短皴和線代面的皴染方式冯乘，使畫面出現(xiàn)了不同于別人的新格調洽胶。作品《漁莊秋霽圖》，該作品構圖簡練裆馒，表現(xiàn)了漁莊秋季荒涼靜謐的季節(jié)特征姊氓，畫面給人以空靈充實之感。王翬在筆法上也很講究喷好，他以干筆皴擦翔横，干濕并用的方法來表現(xiàn)山石質感，樹木的表現(xiàn)則采用了“以書入畫”表現(xiàn)方式梗搅，使得樹木極其富有神韻和姿態(tài)禾唁，最終使山水畫勝于自然山水效览。
由于宋代理學的發(fā)展，使得宋人的山水畫在表現(xiàn)形式上比較客觀荡短，然而這種客觀的表現(xiàn)方式特別被動丐枉，如這一時期范寬的《溪山行旅圖》和郭熙的《早春圖》，都是以山川的具體形態(tài)而描繪的肢预，王翬將這些客觀的形態(tài)通過藝術處理矛洞，使其形式感更加豐富。前期對他作品《水閣幽人圖》的幾次臨摹研習發(fā)現(xiàn)烫映，該畫采用了“三遠法”中的高遠構圖方法沼本，該畫構圖飽滿，筆法工細锭沟，格調清新抽兆。畫面近處的房屋，松樹及雜樹組合相得益彰族淮，山腳下的大片留白使得畫面產(chǎn)生了巨大的空間感辫红。作者稱此圖仿云西老人（曹知白）畫法。曹知白工畫山水祝辣，兼師宋李成贴妻、郭熙、董源蝙斜、巨然諸古代大家名惩。通過分析可以發(fā)現(xiàn)該作品是融合了宋、元繪畫的不同畫法的創(chuàng)作孕荠。
結語
通過以上對王翬山水畫從擬古到跡化的分析可知娩鹉，他的山水畫的發(fā)展是建立在繼承的前提條件下的，基于此稚伍，才取得了山水畫的新面貌弯予，這種新面貌也恰好形成了他獨特的繪畫風格。他的這種風格里不僅含有對傳統(tǒng)的學習研究个曙，同時還有對自然山水的寫生與觀察锈嫩。細細觀摩王翬的作品，其嚴謹?shù)那疔挚寻帷⒆兓媚獪y的章法和豐富的筆墨語言總會受到人們的喜愛祠挫。王翬山水畫的擬古對他后期作品的影響，對當代山水畫的繼承與發(fā)展又有怎樣的啟示悼沿，這非常值得山水畫研究者深入思考等舔。如何繼承傳統(tǒng)又能有發(fā)展和創(chuàng)造，并建構有地域特色和時代精神風貌的新山水畫風格無疑是當代山水畫家的責任和使命糟趾。
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作者簡介
雪松雏赦，山水畫專業(yè)，書法愛好者
