每到初雪那天，一個(gè)沒(méi)有nipple的男人就會(huì)堆起一個(gè)大大的咧著嘴笑的雪人蟹演，把他剛剛殺死的女性的圍巾艰毒、切割下的頭顱或者半截身體放在雪人上，與之融為一體.......

推理懸疑小說(shuō)《雪人》講的就是這樣一個(gè)故事也拜，故事背景設(shè)在挪威，但讀起來(lái)卻比當(dāng)?shù)靥鞖膺€要寒冷趾痘。昨天一口氣把小說(shuō)讀完了慢哈，之后的幾個(gè)小時(shí)腦子里一直想的都是那個(gè)眼神空洞、鼻子用胡蘿卜做成卻像一只中指般指著你說(shuō)"Next is you"的雪人永票。

豆瓣評(píng)分截圖

簡(jiǎn)單介紹下這個(gè)作者卵贱，有著北歐犯罪小說(shuō)天王之稱的尤?奈斯博，他拿過(guò)北歐的所有犯罪小說(shuō)大獎(jiǎng)侣集，包括玻璃鑰匙獎(jiǎng)键俱、挪威史上最佳犯罪小說(shuō)獎(jiǎng)、書(shū)店業(yè)者大獎(jiǎng)等等世分；除了一大串獎(jiǎng)項(xiàng)和提名编振，他的個(gè)人生涯也很有意思，曾是挪威知名搖滾巨星的他白天任職于金融公司臭埋，利用晚上和周末時(shí)間演出踪央。不久臀玄，他考得金融分析師執(zhí)照，被挪威最大的證券公司高薪挖走杯瞻。然而工作和樂(lè)團(tuán)越來(lái)越難以兼顧镐牺，瀕臨崩潰的奈斯博決定休半年長(zhǎng)假。于是他帶著筆記本電腦魁莉，跳上飛機(jī)睬涧，前往澳大利亞，在那里寫(xiě)下了日后讓自己聲名大噪的“哈利?霍勒警探”系列的第一部《蝙蝠》旗唁，結(jié)果一鳴驚人畦浓，正式開(kāi)始職業(yè)作家的生涯，而《雪人》正是哈利·霍勒警探系列其中的一部检疫。

除了作者對(duì)于氛圍冷峻細(xì)致的描寫(xiě)外讶请，更讓我著迷的是它的敘事風(fēng)格，看完之后覺(jué)得超級(jí)蒙太奇屎媳，非常有畫(huà)面感夺溢，大呼過(guò)癮（也可能是讀書(shū)太少= =）；同時(shí)讓我想到上周去的重慶烛谊，一座魔幻的山城风响，當(dāng)你覺(jué)得已經(jīng)到達(dá)頂樓的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)才是人家鬧市區(qū)的底層丹禀，這也是蒙太奇的另一種體現(xiàn)吧状勤。

而事實(shí)上，蒙太奇的原意正與建筑相關(guān)双泪，是法語(yǔ)“montage”的音譯持搜，原是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)最早本是建筑術(shù)語(yǔ)——腳手架，而后又引申為組裝焙矛、安裝的意思葫盼，而后用在電影中表示剪輯并發(fā)展成為一種獨(dú)特的影視語(yǔ)言。

簡(jiǎn)單一句話來(lái)概括村斟，蒙太奇是把鏡頭與鏡頭有目的地組接在一起的方法贫导。

那么蒙太奇是如何誕生的呢？

起初邓梅，電影電影中沒(méi)有剪輯的概念，往往一個(gè)鏡頭從頭拍到尾邑滨；那么顯而易見(jiàn)的是日缨，這在時(shí)間和空間上有著巨大的約束性，舉個(gè)例子掖看，我如果要拍主人公從五道口移動(dòng)到三里屯匣距，我要扛著攝像機(jī)跟著他一路跑呀跑呀跑面哥；更可怕的是我想拍一個(gè)少女變成老婦，我得扛著攝像機(jī)等到她和我頭發(fā)花白毅待；所以那時(shí)候的電影基本上是在固定的場(chǎng)景中尚卫，把主角從上拍到下，再?gòu)南屡牡缴鲜欤豢梢哉f(shuō)這時(shí)候的電影還未形成一種藝術(shù)吱涉，僅僅是對(duì)日常畫(huà)面的攝像。

直到1903年波特的《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》（ Life of an American Fireman,1903 ）外里，首次引入了“交互式剪輯”怎爵，將不同空間的兩段畫(huà)面拼接在一起完成敘事。

對(duì)了盅蝗，波特是愛(ài)迪生的助手鳖链，沒(méi)錯(cuò)，就那個(gè)發(fā)明大王愛(ài)迪生墩莫，除了廣為人知的電燈芙委，電影攝像機(jī)也是他發(fā)明的，別問(wèn)我為什么他辣么膩害狂秦，畢竟人家有兩千多項(xiàng)發(fā)明（圍笑）灌侣。

那么到了現(xiàn)代，還有電影從頭到尾只用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成拍攝嗎故痊？

哈哈哈萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到顶瞳，亞歷山大?索科諾夫2002年拍攝的《俄羅斯方舟》 就是這樣一部?jī)礆埖淖髌罚坑捌?0分鐘愕秫，只有一個(gè)鏡頭慨菱。它依托于空間的不斷轉(zhuǎn)換因此不算單調(diào)，但我更愿意把它理解為一次實(shí)驗(yàn)戴甩。

《俄羅斯方舟》

接下來(lái)符喝，我們聊聊蒙太奇的類別：

1.敘事蒙太奇

敘事蒙太奇的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨甜孤，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程协饲、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落缴川，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情茉稠。

2.表現(xiàn)蒙太奇

“表現(xiàn)”，如它的字面意思把夸，其目的是為了產(chǎn)生一種視覺(jué)表達(dá)效果而线，通過(guò)相連鏡頭間相互對(duì)照以激發(fā)觀眾的聯(lián)想，形象地揭示事物間的關(guān)系。

其中膀篮，敘事蒙太奇又可分為：平行蒙太奇嘹狞、交叉蒙太奇、連續(xù)蒙太奇誓竿、顛倒蒙太奇磅网。

平行/交叉蒙太奇

把這兩者放一塊兒其實(shí)是因?yàn)槲乙矝](méi)太搞清楚它們的差別，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)筷屡，就是同時(shí)同地或同時(shí)異地或異時(shí)異地發(fā)生的兩條或以上的線索并列出現(xiàn)涧偷，分頭表述在一個(gè)完整的敘述結(jié)構(gòu)中，以《羅拉快跑》為例：

這邊速蕊，羅拉要幫男友籌錢(qián)沖出了門(mén)嫂丙，持續(xù)快速地奔跑；

先是側(cè)面角度跟拍

通過(guò)側(cè)面與正面鏡頭规哲，遠(yuǎn)景與近景的不斷交替切換跟啤，增強(qiáng)緊迫感

從街道到江邊，通過(guò)背景轉(zhuǎn)換增強(qiáng)節(jié)奏感

而另一邊唉锌，羅拉父親的情人在逼他離婚隅肥，和羅拉那邊是兩條同時(shí)異地的故事線；

給她的第一個(gè)鏡頭就是典型的電影近景人物構(gòu)圖（畫(huà)框上邊緣卡頭袄简，下邊緣卡肩）

構(gòu)圖的細(xì)微之處表達(dá)了很多含義腥放，比如此畫(huà)面角度微仰，機(jī)位低于人眼實(shí)現(xiàn)水平線绿语，給人壓迫感秃症；

臉部特寫(xiě)，充分表達(dá)情緒

理所當(dāng)然的吕粹，作為被逼迫的另一方种柑，此畫(huà)面角度微俯，機(jī)位高于人眼實(shí)現(xiàn)水平線匹耕，給人危機(jī)感聚请；

后面出現(xiàn)的這個(gè)全景也驗(yàn)證了我的想法，壓迫方和被壓迫方稳其，一個(gè)站著一個(gè)坐著驶赏，不在一個(gè)水平線上，想想如果他選擇不坐地板而是坐在椅子上的話既鞠，那意味也不太一樣了

其實(shí)很多時(shí)空穿越的片子都會(huì)用到平行/交叉蒙太奇煤傍，比如《觸不到的戀人》則是異地同時(shí)。

連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇是以一個(gè)連貫動(dòng)作的持續(xù)出現(xiàn)或一條有邏輯因果關(guān)系的敘事線索為主要依據(jù)的鏡頭組接嘱蛋，也是電影里特別多用到的一種蚯姆，鏡頭組接的依據(jù)通常是情節(jié)順序椅寺、時(shí)間空間順序與邏輯順序。

比如很多電影開(kāi)頭出現(xiàn)的蒋失，從宇宙中地球上的某個(gè)點(diǎn)到一步步放大到近景；

前進(jìn)式推進(jìn)鏡頭桐玻，它依據(jù)人們觀察與了解事物的方式篙挽，由遠(yuǎn)及近，由全部到局部

再比如《喜劇之王》中的經(jīng)典橋段镊靴，也是由遠(yuǎn)及近

顛倒蒙太奇

顛倒式蒙太奇是一種打亂時(shí)間順序的結(jié)構(gòu)方式铣卡，先展現(xiàn)故事或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末偏竟。它常借助疊印煮落、化變、化外音踊谋、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘蝉仇，成為影視節(jié)目構(gòu)成基本手段。

基本很多懸疑片都喜歡用這種手法殖蚕。

說(shuō)完了敘事蒙太奇轿衔，來(lái)接著聊聊表現(xiàn)蒙太奇吧。

表現(xiàn)蒙太奇可分為：積累蒙太奇睦疫、隱喻蒙太奇害驹、對(duì)比蒙太奇、重復(fù)蒙太奇蛤育；

積累蒙太奇

積累蒙太奇指將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起宛官，通過(guò)視覺(jué)的積累效果，造成強(qiáng)調(diào)作用瓦糕，和“枯藤老樹(shù)昏鴉底洗，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”一個(gè)意思刻坊，通過(guò)同類的鏡頭去營(yíng)造一種氛圍枷恕。

以《爆裂鼓手》的一組鏡頭為例，以下三個(gè)連續(xù)鏡頭我是一秒截一幀谭胚，它們均圍繞同一主題：一個(gè)平淡的夜晚徐块；

左看

右看

上看

隱喻蒙太奇

隱喻蒙太奇是指通過(guò)鏡頭組接，將不同形象并列灾而，以產(chǎn)生比擬胡控、象征空扎、暗示的作用蝶押。再次以《羅拉快跑》中平列連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)鏡頭為例：

電視中播放的塔羅牌，暗示著此刻局勢(shì)已一觸即發(fā)

時(shí)鐘抹恳，喻義顯而易見(jiàn)

紅燈、時(shí)鐘橙困，均是暗示時(shí)間緊迫性的物體

注意看以上三張圖瞧掺，有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么共同點(diǎn)？

嗯凡傅，沒(méi)錯(cuò)辟狈，都有紅色出現(xiàn)，包括羅拉家的電話和羅拉的發(fā)色夏跷。

而紅色哼转，代表危險(xiǎn)、警示槽华；同時(shí)也代表了青春壹蔓、熱烈，這恰恰是羅拉的性格寫(xiě)照猫态。

說(shuō)到紅色佣蓉，不得不提到波蘭導(dǎo)演克日什托夫?基耶斯洛夫斯基（1941-1996）“藍(lán)白紅三部曲”中的最后一部《紅》了，很多個(gè)場(chǎng)景都運(yùn)用了大量的紅色亲雪，也有著不一樣的含義偏螺，咳咳，扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)了...關(guān)于色彩在電影中的運(yùn)用匆光，以后再單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)好了套像。

羅拉家的電話

對(duì)比蒙太奇

對(duì)比蒙太奇把性質(zhì)、內(nèi)容或形式上截然相反的鏡頭并列組接在一起,利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對(duì)比, 以強(qiáng)化表達(dá)情感终息。

如《肖申克的救贖》開(kāi)頭那段夺巩，男主角在喝酒，他老婆和情人在親熱周崭，既是平行蒙太奇柳譬，又是對(duì)比蒙太奇。

喝酒的男主

他老婆不懂在干嘛+_+

重復(fù)蒙太奇

重復(fù)蒙太奇是把代表一定寓意的鏡頭续镇、場(chǎng)面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn),構(gòu)成強(qiáng)調(diào),起到了深化主題的特殊效果美澳。

以《阿甘正傳》為例，影片開(kāi)始摸航，一根羽毛飄飄蕩蕩制跟，吹過(guò)民居、馬路酱虎，最后落到阿甘腳下雨膨，被他收進(jìn)書(shū)里，這個(gè)畫(huà)面優(yōu)雅卻平淡無(wú)奇读串；

吹呀吹呀我的驕傲放縱

影片的結(jié)尾聊记，阿甘坐在他母親曾經(jīng)送他上學(xué)的長(zhǎng)凳上撒妈，目送兒子上了校車后，默默地想著什么排监，從書(shū)中滑落的羽毛從他腳前飄起狰右，飄向藍(lán)天、白云之間舆床；做到了首尾呼應(yīng)挟阻，引發(fā)人的無(wú)盡遐想。

吹不毀我純凈花園

到這里峭弟，蒙太奇的分類也基本講完了⊥哑矗《教父》《阿甘正傳》《羅拉快跑》都是蒙太奇教科書(shū)般的存在瞒瘸，個(gè)人覺(jué)得可以一刷再刷。

有些電影其實(shí)很多年前就看了熄浓，當(dāng)時(shí)覺(jué)得很好看情臭，卻說(shuō)不上來(lái)好看在哪兒；現(xiàn)在才知道是蒙太奇的魔力使然赌蔑，比如以上推薦的三部電影俯在，看的時(shí)候覺(jué)得沒(méi)有一點(diǎn)拖沓暢快至極，其實(shí)除了優(yōu)秀的劇本娃惯，大部分是拜鏡頭短跷乐，動(dòng)作多所賜，它使得電影節(jié)奏緊湊以鎖住觀眾的注意力趾浅。

而當(dāng)我不僅僅流于表面的東西愕提，比如劇情bug、比如演員顏值皿哨，而是去了解電影的蒙太奇浅侨，即導(dǎo)演是怎么拍電影的時(shí)候，才真正被鏡頭的魅力所折服证膨，只留下低頭一聲驚嘆“這才是電影的魅力所在啊”...

歸根結(jié)底如输，電影是鏡頭的藝術(shù)。