文·段宏剛
工于國(guó)畫的人整葡，往往能寫出一手中規(guī)中矩的書法，比起一些專業(yè)書法家讥脐，也不見得差多少遭居。擅長(zhǎng)書法的人，提起筆往往也能作出像模像樣的國(guó)畫作品旬渠，讓觀者越看越有味道俱萍。
毛筆在這類人手里如同具有了魔性，可以游刃有余地在國(guó)畫與書法之間自由切換告丢，從而創(chuàng)作出令人嘆為觀止的作品枪蘑。
美術(shù)史上，同時(shí)擅長(zhǎng)書法和國(guó)畫的人比比皆是岖免，例如岳颇，王維、蘇軾觅捆、米芾赦役、趙孟頫、徐渭栅炒、鄭板橋掂摔、金農(nóng)、吳昌碩赢赊、齊白石……
之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，是因?yàn)閲?guó)畫與書法“同根同源”释移，古人根據(jù)書畫“同根同源”的特性，總結(jié)出了許多精辟的見解涩蜘，比如嚼贡，唐人張彥遠(yuǎn)曾說：書畫異名而同體。清人石濤說道：書畫其具兩端同诫，其功一體。
能書善畫的人误窖，因?yàn)橥耆莆樟藝?guó)畫與書法的內(nèi)在規(guī)律，才做到了妙筆生花霹俺，隨心所欲柔吼。
熟悉中國(guó)美術(shù)史的人都清楚，國(guó)畫是由原始繪畫逐漸演變而來(lái)丙唧。原始社會(huì)時(shí)期愈魏，文字還沒有出現(xiàn)艇棕，原始人為了記錄發(fā)生在生活中的重大事件串塑，一方面采用“結(jié)繩記事”，另一方面則在器物上刻畫一些類似于現(xiàn)代簡(jiǎn)筆畫之類的圖畫打瘪，用來(lái)記事傻昙。
廣西崇左發(fā)現(xiàn)的一萬(wàn)年前的“花山巖畫”闺骚，陜西西安發(fā)現(xiàn)的6000年前的半坡彩陶“人面魚紋盆”上的圖畫妆档，都屬于典型的原始繪畫。
原始繪畫的內(nèi)容多為花鳥魚蟲的圖案胸梆，或者是原始人參加各種活動(dòng)的場(chǎng)景须板，以線條來(lái)塑造物象的輪廓，比例結(jié)構(gòu)比較準(zhǔn)確绪颖，畫面都是平面的甜奄，整體流露出質(zhì)樸窃款、簡(jiǎn)練牍氛、純粹的藝術(shù)風(fēng)格，有較強(qiáng)的裝飾趣味糜俗。
到新石器時(shí)代晚期踱稍，隨著人們審美水準(zhǔn)的提高，以及社會(huì)分工的細(xì)化悠抹，原始繪畫一分為二，簡(jiǎn)單來(lái)說啤挎，是朝著具象和抽象兩個(gè)方向發(fā)展卵凑，具象的最終變成了繪畫，是國(guó)畫的直接源頭勺卢。抽象的最后變成了象形文字黑忱，是漢字的直接源頭。
書法是伴隨著漢字的發(fā)展而出現(xiàn)的視覺藝術(shù)甫煞，從本質(zhì)上來(lái)看，書法跟國(guó)畫有許多相似之處常潮，它們除過“同根同源”之外楷力，在許多藝術(shù)原理和創(chuàng)作技巧上都是一樣的。
具體表現(xiàn)在以下三大方面弥雹。
第一剪勿，國(guó)畫與書法所用的工具材料都一樣，注定它們不會(huì)分家。
不論是創(chuàng)作國(guó)畫還是書法械念，都要用到筆墨紙硯运悲。
毛筆是中國(guó)人偉大的發(fā)明，有許多特性班眯，以彈性最為突出，依托彈性宠能，可以寫出粗細(xì)不同磁餐，輕重緩急不同，有虛有實(shí)羞延，有剛有柔的線條脾还，這些不同形態(tài)的線條很好地豐富了書畫藝術(shù)的技法和趣味。
宣紙具有柔韌荠呐、吸水性強(qiáng)砂客、漬化快、容易保存的特性媚创，這些特性非常利于用筆和用墨彤恶，利于藝術(shù)家發(fā)揮才情，從而展現(xiàn)出國(guó)畫和書法固有的筆墨情趣和意境声离。
第二术徊，國(guó)畫與書法都以“寫”為核心，可以看到“寫”的過程在時(shí)間序列里一一展開子寓。
書法里有許多筆法，即用筆的具體方法斜友，包括中鋒、側(cè)鋒烹看、逆鋒洛史、藏鋒、拖鋒虹菲、飛白、捻管浪漠、屋漏痕霎褐、錐畫沙、折釵股冻璃，等等。這些筆法都具有時(shí)間性娘纷，是在一定的時(shí)間維度上一筆一畫地寫出來(lái)的跋炕，如果不掌握筆法，想寫好字就是天方夜譚遏插。
國(guó)畫不同于油畫纠修，油畫為了追求結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，色彩的真實(shí)扣草，造型的立體感，以及光影的明暗關(guān)系白魂，都會(huì)對(duì)畫面進(jìn)行纖毫畢現(xiàn)地描繪三椿，以求最大化地接近客觀物象的真實(shí)感。
狹義上的國(guó)畫有一個(gè)代稱敬锐，叫寫意畫，雖然稱作畫台夺，但實(shí)際上是寫出來(lái)的，跟油畫的創(chuàng)作方式完全不同梳星。創(chuàng)作國(guó)畫時(shí)滚朵，畫人物、飛禽走獸韵吨、花草樹木等物象的輪廓線移宅，都要用到筆法，在執(zhí)筆和運(yùn)筆上漏峰，跟書法如出一轍。
另外绢掰，國(guó)畫里的各種皴法也是筆法，它們也具有時(shí)間性顾复，欣賞者可以看到起筆芯砸、行筆、收筆的整個(gè)過程双揪。
第三包帚，國(guó)畫和書法都追求筆勢(shì)和體勢(shì)，它們是營(yíng)造氣韻的根本保證疯趟。
國(guó)畫和書法寫得好不好谋梭，氣韻是否生動(dòng)是最主要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。氣韻的營(yíng)造瓮床，主要通過筆勢(shì)和體勢(shì)來(lái)呈現(xiàn)隘庄。
筆勢(shì)是指由用筆習(xí)慣而產(chǎn)生的外在氣勢(shì)，它跟書畫家的修養(yǎng)峭沦、個(gè)性、氣質(zhì)息息相關(guān)蓬豁。線條的曲直方圓菇肃，點(diǎn)畫的呼應(yīng)顧盼，偏旁部首之間的開合向背蟆技，字與字之間的啟承揖讓斗忌，行與行之間的參差錯(cuò)落，都與筆勢(shì)有關(guān)织阳。
不論是書法還是國(guó)畫，每一個(gè)用筆都不是孤立存在的造挽，必須跟整體連貫起來(lái)，能看到用筆的連貫性嵌器，達(dá)到一氣呵成的形態(tài)谐丢，方可體現(xiàn)出筆勢(shì)的節(jié)奏感，進(jìn)而營(yíng)造出生動(dòng)的氣韻庇谆。
創(chuàng)作書畫時(shí)饭耳，必須一筆下去要到位，如果一筆沒有寫好纲酗，這幅作品就算失敗了新蟆。若再反復(fù)去描的話，是大錯(cuò)特錯(cuò)琼稻。
書法中的筆勢(shì)特指運(yùn)筆的方向，簡(jiǎn)單來(lái)說鸠补，就是起筆嘀掸、行筆、收筆的整個(gè)過程泉蝌。體勢(shì)是指由形體結(jié)構(gòu)而顯現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特征揩晴，就跟人一樣，壯漢給人的體勢(shì)是威猛陽(yáng)剛粥鞋，模特給人的體勢(shì)是婀娜多姿瞄崇。
國(guó)畫的筆勢(shì)除過包含了書法的筆勢(shì)之外，還通過皴法可以體現(xiàn)出來(lái)苏研，尤其在山水畫里摹蘑，皴法對(duì)體現(xiàn)山石樹木的形式美和力度美有非常重要的提升作用。國(guó)畫的體勢(shì)主要通過構(gòu)圖來(lái)實(shí)現(xiàn)衅鹿，獨(dú)特的構(gòu)圖，能讓體勢(shì)的作用顯而易見制妄。
