房貸、養(yǎng)老怕午、中年危機(jī)废登,這部香港版《蝸居》,道盡底層市井辛酸郁惜!

原創(chuàng) | 書影君


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香港堡距,某貧民區(qū)。

房產(chǎn)中介盧偉文(吳鎮(zhèn)宇 飾)一家三代五口,擁擠地居住在一套在不足70平米的房屋中吏颖。

這一天搔体,全家人圍坐在客廳餐桌前,正在召開家庭"還房貸省錢報告大會"半醉。

坐在輪椅上的父親(張達(dá)明 飾)說疚俱,"我一周都在吃過期面包,省了100元缩多。"

女兒說呆奕,"我用青瓜西紅柿代替洗面奶面膜,省了美容費500元衬吆。"

兒子說梁钾,"我沒有買新款I(lǐng)PHONE,省下了9000元逊抡。"

妻子淑賢(袁詠儀 飾)說姆泻,"姐妹們都去泰國五天四夜旅游,我就玩失蹤冒嫡,省下了4500元拇勃。"

盧偉文說,"我這個月業(yè)績增加了兩倍孝凌,所以家用沒問題了方咆!"

接下來,盧偉文在小黑板上邊記邊自言自語道:"已經(jīng)還了15年蟀架,再有20年瓣赂,房貸就還完啦!"

此時片拍,樓上煌集,賣豬肉的鄰居"豬肉佬"又開始剁肉餡,菜刀砍案板震天響捌省,吵得父親心臟病要犯牙勘;樓下的老煙鬼又在偷偷抽煙,二手煙嗆得女兒犯了鼻炎所禀。

臉色越來越難看的妻子淑賢方面,大叫一聲"我受不了啦",甩下筷子憋悶地沖回了臥室色徘。

這幕雞飛狗跳的場景恭金,是香港影片《家和萬事驚》中開頭的一幕。

影片根據(jù)張達(dá)明1993年獲獎劇本的舞臺劇《亞DUM一家看海的日子》改編褂策,邱禮濤導(dǎo)演横腿,于2019年春節(jié)檔上映颓屑。

01

整部影片,色調(diào)濃郁復(fù)古耿焊,場景幾乎都是在逼仄狹窄的香港式"筒子樓"里發(fā)生的揪惦。

半謝頂、大肚腩罗侯、黑眼鏡器腋,皺巴巴的格子襯衫加斜跨的公文包,盧偉文是一個遭遇中年危機(jī)的典型老男人钩杰。

他背負(fù)著長達(dá)25年的房貸纫塌,女兒青春期整天談網(wǎng)戀;兒子畢業(yè)后找不到工作讲弄,賴在家中玩音樂措左;老爸身患重病,整天在輪椅上需要人照顧避除;而妻子又是更年期加躁郁癥怎披。

全家人的吃喝拉撒、衣食住行瓶摆,全都壓在盧偉文的肩膀上凉逛。

盧偉文絲毫不敢松懈,更不能發(fā)脾氣情緒失控赏壹。因為他知道,自己是這個家庭的支柱衔沼,若他的精神垮了蝌借,這個家也就垮了。

唯有用沉默和壓抑指蚁,來抗衡這令人絕望的生活菩佑。

妻子沖到樓上,與剁餡的鄰居"豬肉佬"大吵凝化,盧偉文沉默地站在一邊稍坯,低頭不語。

對他來講搓劫,陪妻子上樓來是責(zé)任瞧哟,但要一起吵架他已經(jīng)毫無力氣了。

樓下因拖欠借款被房貸公司逼迫騰房的孤兒寡母要自殺枪向,盧偉文擔(dān)心這會讓自己的房子貶值勤揩,只好先借給對方錢來還欠款,還惹得妻子發(fā)脾氣要離家出走秘蛔。

女兒和兒子整天吵架陨亡,哥哥希望妹妹早點嫁人搬出去傍衡,討厭爺爺這個老東西煩人,而盧偉文的老父親一天也糊里糊涂负蠕,連藥也經(jīng)常吃錯蛙埂。

盧偉文只能在家人彼此的矛盾中充當(dāng)和事佬,連哄帶騙遮糖、好言相勸绣的。

忍讓、遷就止吁、躲閃被辑、懦弱、討好敬惦。

這些詞就是盧偉文這樣的中年男人日常寫照盼理。

中年的盧偉文,如同一只被抽掉脊梁骨的無脊椎動物俄删,匍匐在生活的泥濘中宏怔,為了家人,一拱一拱地拼命向前爬行著畴椰。

網(wǎng)絡(luò)上曾經(jīng)流傳著一個視頻臊诊,南京一個陪客戶喝醉酒的男人,醉倒在地鐵站斜脂,當(dāng)妻子匆忙趕過來之后抓艳,這個男人抱著妻子失聲痛哭:"寶寶,對不起"帚戳!

這種因生活所困而壓抑許久的情緒爆發(fā)玷或,哪一個中年男人沒有遇到過呢?

沒有在深夜里痛哭過片任,不足以談人生偏友。

02

盧偉文之所以努力拼搏,就是為了有一套房子对供,而他認(rèn)為位他,一個幸福的家庭,一定要擁有自己的產(chǎn)業(yè)产场。

只有擁有了屬于自己的房子鹅髓,一家人的聚合,才能稱之為一個家庭京景。

影片在展現(xiàn)盧偉文全家一地雞毛的殘酷現(xiàn)實時迈勋,無聲地探討著一個嚴(yán)肅的問題:"家"和"房子"之間,到底有多遠(yuǎn)的距離醋粟?

2018年靡菇,香港人口突破730萬重归,而人均居住面積只有不到15平方米,大約20萬戶家庭居住面積不足20平方米厦凤。

話劇《亞DUM一家看海的日子》舞臺照

香港聚居最多城市貧民的地方有兩個鼻吮,油麻地與深水埗。這里大量存在著被稱為籠屋较鼓、劏房椎木、棺材房的貧民住宅區(qū)。

房屋面積狹小博烂,居住環(huán)境惡劣香椎、垃圾遍地、絕望彌漫在這里的每一寸土地禽篱。

作為一名房產(chǎn)中介畜伐,盧偉文每天的工作,就是把這樣沒有窗戶鄰居雜亂的房屋躺率,推銷給同樣沒有多少錢租房的客人玛界。

盧偉文盧偉文貸款25年買來的這套房屋,同樣擁擠狹窄悼吱。

盧偉文的兒子和父親慎框,睡在一間小屋的上下鋪,盧偉文兩口子的房間"一進(jìn)臥室就是床"后添,而女兒也居住在一間狹窄的側(cè)房笨枯。

人一旦身處擁擠的環(huán)境中,心情會變得極度糟糕遇西,所以盧偉文一家"一個月要吵20幾次架"馅精。

兒子叫爺爺老不死的,女兒嫌哥哥每天把音響開的超級大聲努溃,影響她的學(xué)習(xí)硫嘶,而爺爺每天總是半糊涂半清醒地要吃要喝嘮叨不斷阻问,妻子則煩躁無比地抱怨不停梧税。

但就是這樣一所房子,盧偉文卻充滿自豪称近,因為在從他家的窗戶望出去第队,可以看到維多利亞海灣。

雖然刨秆,這樣的海景凳谦,已經(jīng)被逐年增多、越蓋越高的樓房衡未,遮擋的沒剩下多少了尸执。

盡管如此家凯,這依舊是盧偉文一家最為自豪的居住環(huán)境。

一家人困在狹小的房屋內(nèi)如失,唯有看著窗外绊诲,那被高樓遮擋到幾乎看不見的海景時,全家人的浮躁壓抑的心情才能放松下來褪贵。

似乎那片海掂之,是他們煩躁心靈的鎮(zhèn)靜劑。

用盧偉文的話來講脆丁,"只有在這個窗口世舰,我們才能有些許的舒緩,才能忘掉家中每天的嘈雜"槽卫。

但是跟压,一大塊突然豎起來的廣告牌,徹底擋住了那片全家人心靈寄托的海景晒夹,最后一點希望被徹底遮蔽裆馒,全家人被困住了。

而盧偉文這一次終于不再選擇忍受丐怯,他決定要抗?fàn)幣绾茫榱四瞧胰速囈约耐邢M暮#?/p>

在這長期而漫長的抗?fàn)庍^程中,香港政府職能部門低下僵化的辦事效率读跷、一些小市民"事不關(guān)己高高掛起"的看客心態(tài)梗搅,被影片同樣無情地嘲諷了一番。

03

這部《家和萬事驚》效览,雖然片名俗套无切,但卻用舞臺劇的風(fēng)格,展現(xiàn)了香港底層市民無奈的現(xiàn)實處境丐枉。

更將青年人的就業(yè)壓力哆键、中年人的中年危機(jī)、老年人的養(yǎng)老之痛瘦锹,都赤裸裸地展現(xiàn)了出來籍嘹。

劇中有一幕,盧偉文因為四處求告無門弯院,始終無法拆除阻擋自己家窗戶的廣告牌辱士,又與租客發(fā)生了沖突,導(dǎo)致情緒崩潰听绳。

他在推著父親路過一座大橋時颂碘,突然抱住父親失聲痛哭:"我撐不住了,這個家撐不住了"椅挣!

蒼老的父親無力安慰自己的兒子头岔,突然試圖翻身跳下橋去自殺塔拳,好換來保險金,為兒子減輕生活的重壓峡竣。

盧偉文苦苦勸阻蝙斜,但他阻攔父親自殺的理由,卻是"這里都是攝像頭啊澎胡,我會坐牢的"孕荠。

言下之意,若沒有攝像頭呢攻谁?

生存的重壓之下稚伍,人心究竟可以把道德堅持多久,我們誰也沒有膽量測試戚宦。

劇中還有一幕个曙,盧偉文的父親突發(fā)急病被送到了醫(yī)院。

為了讓昏迷不醒的父親早點醒來受楼,盧偉文想出一個主意垦搬,讓家人不停地說刺激的話,以便將父親刺激蘇醒艳汽。

兒子說猴贰,"老東西你趕快去吧,我想自己有個房間啊河狐。"

兒媳說米绕,"公公,我照顧了你那么久馋艺,也該休息一下了栅干,你走了,我才能出去做事補貼家里捐祠。"

盧偉文則說碱鳞,"老爸你不要拖泥帶水啦,要死就死踱蛀,醫(yī)院很貴的窿给,我還要上班還要還貸,我沒有時間陪你啊星岗。"

這些話填大,本來是劇中演員們的正話反說戒洼,但卻偏偏道出了現(xiàn)實中的殘酷真相俏橘。

那些家有長期患病老人的子女,在時間圈浇、精力和經(jīng)濟(jì)的三重重壓之下寥掐,內(nèi)心同樣有隱秘而又說不出口的心理靴寂。

那么殘酷,又那么現(xiàn)實召耘,令觀眾不忍細(xì)想百炬,又無法不去細(xì)想。

04

有時候我在想污它,什么樣的環(huán)境剖踊,才代表著被稱為"東方之珠"的香港?

是燈火璀璨的維多利亞港衫贬?

是太平山德澈、淺水灣蓋滿豪宅的富人區(qū)?

還是聚居城市貧民擁擠混亂的深水埗和天水圍固惯?

一座城市的靈魂梆造,往往潛藏在最為隱秘的黑暗之中,羞于示人葬毫,卻最為真實镇辉。

有時候我還在想,什么樣的影片贴捡,又代表著香港電影忽肛?

一直以來,說起香港影片烂斋,觀眾第一反應(yīng)就是警匪片麻裁、武俠片、搞笑片源祈。

影片《籠民》劇照

但在幾十年的香港電影史上煎源,一直都有一股微小但堅持的力量,試圖將香港電影從警匪槍戰(zhàn)香缺、飛天女俠手销、無厘頭搞笑的刻板印象中拉出來。

并把關(guān)注的目光图张,投向那香港市井平民庸撤嫱希瑣碎甚至不乏絕望的現(xiàn)實生活。

影片《天水圍的日與夜》劇照

從許鞍華的《天水圍的日與夜》到黃進(jìn)的《一念無明》祸轮,從張之亮的《籠民》到羅啟銳的《歲月神偷》兽埃,反映香港底層市民命運的現(xiàn)實主義影片,越來越多地涌現(xiàn)适袜。

這種轉(zhuǎn)變柄错,或許與香港近二十多年的變化有關(guān),但更多地反映了香港電影人在香港電影沒落的大環(huán)境下,對于電影藝術(shù)中人文關(guān)懷功能的堅持與執(zhí)著售貌。

畢竟给猾,電影不但要為我們展現(xiàn)一個虛幻的世界,也應(yīng)為我們還原一個真實的人生颂跨!

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