一朽缎、女性形象的變化
《墻頭馬上》送淆，全名《裴少俊墻頭馬上》分歇，是著名元雜劇作家白樸的代表作之一榨了，它也與王實甫《西廂記》斤寂、關漢卿《拜月亭》硬鞍、鄭光祖《倩女離魂》三劇并稱為“元代四大愛情劇”力细〉潋颍《墻頭馬上》題材來源于白居易的《井底引銀瓶》一詩泻云，劇目也摘取自詩中“墻頭馬上遙相顧艇拍，一望見君即斷腸”的名句。從新樂府敘事抒情詩改編為元雜劇宠纯，在體裁卸夕、情節(jié)等方面自然存在諸多不同，但最大的變化還是體現(xiàn)在女性形象的變化上婆瓜，而這兩篇名作中快集，也數(shù)女主人公的形象最為飽滿。
《井底引銀瓶》開篇即用“銀瓶墜廉白、玉簪折”二物作喻个初，用凄涼的口吻緩緩道出愛情的破碎『秕澹“銀瓶”院溺、“玉簪”都是珍貴而又脆弱的事物，恰似從前女主人公與戀愛相知相守的甜蜜時光磅轻，然而幸福的時光如此短暫珍逸，現(xiàn)如今“瓶沉簪折”她卻無可奈何，“似妾今朝與君別”聋溜。引起讀者的好奇心之后谆膳，接著白居易采用倒敘的手法，讓女主人公緩緩回憶起曾經(jīng)在家的年少時光勤婚，年少不知愁摹量，美人園中戲，“此時與君未相識馒胆∮С疲”，少女或許也曾懷春祝迂，但還是懵懂不識情愛的年紀睦尽，只帶著對愛情的天然憧憬⌒亡ǎ可一朝“妾弄青梅”当凡、“君騎白馬”，相遇于墻頭馬上纠俭，心兒瞬間怦怦不已沿量，讓人不由得念及秦觀詩中“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”的朦朧與美好之境冤荆。帶著對愛情的渴望朴则，少女“暗合雙鬟逐君去”，大膽私奔钓简，在此乌妒，謝思偉注曰: “女子未出嫁時梳雙鬟,結婚時合鬟為一⊥獾耍”撤蚊，這既體現(xiàn)出女子對愛情的勇敢與坦誠，但似乎也側面反映出女子思考問題的草率损话≌煨ィ或許是出于詩歌體裁的限制，白居易在刻畫女子私奔情節(jié)時用筆非常簡潔丧枪，并未刻畫她的心理活動光涂，例如對家中雙親的眷戀等。等到戀人家住了五六年豪诲，戀人的雙親卻頻頻說“聘則為妻奔是妾”顶捷，在那時被看做無媒茍合，女子終是不能在男子家繼續(xù)居住下去屎篱，然而被驅趕出門服赎、又羞于歸家的她卻找不到去處。最終結尾來到高潮交播，表達全詩主旨“為君一日恩重虑，誤妾百年身。寄言癡小人家女秦士，慎勿將身輕許人缺厉！”，告誡當時女子不要私奔。
在《井底引銀瓶》一詩中提针，女主人公起初是個天真爛漫的俏麗少女形象命爬，一朝遇見心上人，未曾多想便追隨男子而去辐脖。在面對男子父母的責罵時饲宛，詩中的她未做反抗，被驅趕出門嗜价，她心中除去自憐自艾艇抠，更多是一種悲羞的情緒。為何會羞久锥？也許是因為女子心底也認同私奔是種“大逆不道”的行為家淤，是會被人們看不起與唾棄的，是以結尾她才會帶著后悔瑟由、哀凄與對昔日戀人的隱隱埋怨絮重，以自身為誡，將悲劇的因歸結為自己將身輕許他人错妖，未曾細想其他原因來源绿鸣。當然這樣的結局，也受作者白居易本人的觀念所影響暂氯，他在題目便挑明此詩主旨是“止淫奔也”潮模，私相授受卻不符合儒教思想下的等級制度，會亂了綱常痴施。因此擎厢，盡管此詩在客觀上展現(xiàn)出一定對擁有悲慘遭遇的女子的同情，但主觀上還是以教化主題為主辣吃，女子的形象也因此不夠飽滿鮮明动遭。
而在《墻頭馬上》中，女主人公李千金的形象卻更潑辣神得，也更具叛逆性厘惦，她“那種堅強的個性、潑辣的性格哩簿、主動的姿態(tài)宵蕉、絕不退縮的精神”，在古代文學中是比較少見的节榜，她敢于反抗權威羡玛、反抗尊上不合理的觀念，對封建禮教的不合理性提出了直接的控訴宗苍，稼稿。
李千金的性格特征體現(xiàn)在何處薄榛？首先看開篇，李千金的父親李世杰原與裴尚書商議過婚約让歼，然而由于兩人仕途相左敞恋，李世杰決定另議親事，從劇中可以看出是越，李千金對父親的決定其實是不太滿意的耳舅，但并非因為父親取消婚約碌上，而是因為自己沒有太多的主動選擇權倚评，“或是誰家來問親，那家來做媒馏予，你教女孩羞答答說甚的天梧？”，往來之間靠的是父母之命霞丧、媒妁之約呢岗，可她要嫁，就要嫁自己心儀的如意郎君蛹尝。李千金與侍女梅香共賞圍屏上的才子佳人時后豫，忍不住道出心中熱烈的話語，她道突那，“若還招得個風流女婿挫酿，怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照愕难，錦帳低垂早龟；菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲猫缭。這千金良夜葱弟，一刻春宵，誰管我衾單枕獨數(shù)更長猜丹，則這半床錦褥枉呼做鴛鴦被芝加。”射窒，言語直白潑辣藏杖，態(tài)度主動坦然，渾然沒有傳統(tǒng)大家閨秀式的含羞帶怯轮洋，從這里看出制市，李千金是非常有主見的性格，從而為她后來與裴少俊的私奔埋下伏筆弊予，也使得她被休棄歸家后不愿原諒公婆祥楣、怒罵苛責丈夫懦弱怕事的情節(jié)更有說服力。隨后在后花園，兩人墻頭馬上初相遇误褪，李千金對愛情的態(tài)度一點也不扭捏责鳍，愛恨分明，如火焰般熱烈兽间，“既待要暗偷期历葛，咱先有意，愛別人可舍了自己嘀略⌒羧埽”，她要主動追求自己想要的愛情帜羊，所以約裴少俊后院夜會咒程，在等待時甚至忍不住催梅香去引路，生怕情郎來得太遲讼育，或是迷路帐姻，誤了約定。在等待時奶段，李千金有這樣一句唱詞饥瓷，“你道方徑直如線，我道侯門深似海痹籍∧孛”，或許也是在隱晦表達她對自己被鎖在深閨內不得自由的不滿與傷感词裤。再到第二折中刺洒，李千金與裴少俊夜半私會被嬤嬤發(fā)現(xiàn)，面對嬤嬤的“真奸真盜”的指責與要將兩人送官的恐嚇吼砂，李千金的態(tài)度非但沒有逃避逆航，反而將深藏內心的表白大膽抒發(fā)出來，“是這墻頭擲果裙釵渔肩，馬上搖鞭狂客因俐。說與你個聰明的奶奶，送春情是這眼去眉來周偎∧ㄊ＃”。她并不認為這是不對的事蓉坎，正如結尾第四折她用司馬相如和卓文君的事例反駁裴尚書澳眷，怎么她墻頭馬上的相遇，偏偏就輸給了卓文君沽酒當壚蛉艾？
再到第三折钳踊，七年后裴尚書在后院發(fā)現(xiàn)李千金的存在衷敌，面對院公說她是采花誤入后院的遮掩說辭，李千金終于忍不下去了拓瞪，她對裴尚書直言了自己與裴少俊之間的感情缴罗。在此，白樸將白居易詩中“銀瓶墜祭埂、玉簪折”的比喻演化為具體的情節(jié)面氓，帶給人有情人被迫分離的藝術震憾與嘆惋。面對公公的的責罵蛆橡，李千金并不像《井底引銀瓶》的女主人公一樣舌界，坦然承受，而是對他的話語一一進行了駁斥航罗，她也是好人家的女兒禀横，不是下賤之人，就算要遭官司也不認裴尚書的侮辱粥血。相較于李千金的剛烈與勇敢，男主人公裴少俊令人格外失望酿箭，他道“少俊是卿相之子复亏，怎好為一婦人，受官司凌辱缭嫡，情愿寫與休書便了缔御。告父親寬恕「局”耕突。聽到這話，李千金的心中該是怎樣的痛苦评架？她如同遭遇當頭棒喝眷茁，忽然從愛情的幻夢中清楚，自己愛的人其實是個不敢擔當?shù)呐撤蜃莸纱恕凹绕繅嬼⒄凵掀恚哿x斷恩絕！”浙芙，十字似從心中逼出登刺，字字泣血。第四折嗡呼，心灰意冷的李千金面對已經(jīng)考取功名的裴少俊再次上門纸俭，態(tài)度從往日的恩愛變?yōu)槔涑盁嶂S。她笑裴少俊“讀五車書會寫休書南窗∽岷埽”廊宪，笑裴尚書“枉教他遙授著尚書，則好教管著那普天下姻緣簿女轿〖簦”、“替兒嫌婦”蛉迹。言辭犀利傅寡，叫人好出一口惡氣。由此一個敢于反抗封建禮教北救、堅強不屈的女性形象躍然紙上荐操，帶來不朽的藝術魅力。
二珍策、深入的悲劇底色
《墻頭馬上》曾一度被認為是元雜劇中的愛情喜劇托启，然而拋卻結尾母子相聚的“大團圓”，我們細細品味劇情攘宙，卻能從許多細節(jié)處發(fā)覺暗藏的悲涼基調屯耸。
第一，李千金與裴少俊的愛情以悲劇結尾蹭劈。兩人初遇時疗绣，李千金的態(tài)度是“為愛可舍了自己”，裴少俊的態(tài)度則是“這小姐有傾城之態(tài), 出世之才, 可為囊篋寶玩”,從愛情的深淺程度來看铺韧，裴少俊注定不是李千金的良配多矮。而在兩人私奔后，整整七年過去哈打，李千金甚至為裴少俊誕下了一兒一女塔逃，裴少俊卻始終不向家人坦白,不愿給李千金一個正當?shù)拿帧Ｈ绻皇桥嵘袝既蛔惨娔缸尤肆险蹋y道李千金就要一輩子在后院中當個沒有名字的“透明人”不成湾盗？再到裴少俊面對裴尚書時令人失望的應對方式，他把自己的名譽看得最重罢维，至于李千金在他心上究竟占了幾分淹仑，這還未可知。李千金甘愿拋卻富貴榮華隨他奔赴遠地肺孵，可換來的卻是來自情郎的一紙休書匀借。至此，恩斷義絕之語的確沒有說錯平窘。從“墻頭馬上遙相顧, 一見知君即斷腸”到后來被拋棄時的“則兀那墻頭馬上引起歡娛, 怎想有這場苦, 苦!”吓肋，愛情的破碎令人嘆惋。結尾勉強而為的相聚瑰艘，為的也不是裴少俊是鬼，而是李千金心疼自己的孩子肤舞。自己的孩子卻不能帶走，被迫骨肉分離均蜜，更深一層體現(xiàn)出封建禮教對女子的摧殘與壓制李剖。
第二．李千金被趕出裴家后，回到家鄉(xiāng)卻發(fā)現(xiàn)父母雙亡囤耳，“子欲養(yǎng)而親不待”篙顺，她心中是否有更多懊悔？李氏父母的逝去與女兒的離開有沒有暗含關系充择？這些地方德玫，白樸做了留白處理，但作為讀者的我們細細咀嚼椎麦，卻能從中感受到更多的痛心與悲劇色彩宰僧。在私奔時，她還擔心母親年高观挎，然而一來嬤嬤相逼琴儿，她不愿與裴少俊分開，二來嬤嬤答應有她照看李千金的母親键兜，讓李千金不必擔心凤类。如今時光匆匆而逝，回到家鄉(xiāng)普气，形單影只，早已物是人非佃延。這是游子的悲哀现诀，足夠引起更多人的情感共鳴。
第三履肃，故事的結局是大團圓仔沿，母子相聚,最終還是得益于李千金的“李世杰之女”的身份，以及她“暗合姻緣”尺棋。從“娼優(yōu)酒肆之家”改口叫“孩兒”封锉，前倨后恭的可笑姿態(tài)，更顯反諷膘螟。在古代成福，像李千金出生于上層階級的官宦女子畢竟屬于少數(shù), 更多是像《井底引銀瓶》中出生于癡小人家的女子一樣，面對男子始亂終棄荆残，她們只能屈從奴艾，沒有反抗之力。
盡管《墻頭馬上》最終被處理為中國人民喜聞樂見的“大團圓”結局内斯，卻難掩團圓背后的悲劇底色蕴潦，其一表明《井底引銀瓶》對《墻頭馬上》的潛在影響像啼，其二也展現(xiàn)出自由愛情在封建傳統(tǒng)思想與勢力的“風霜刀劍嚴相逼”下往往幻滅，側面表明對封建禮教壓制人性的抨擊潭苞。
