中國(guó)古典戲劇對(duì)于悲劇和喜劇的劃分有一個(gè)非常簡(jiǎn)單粗暴的標(biāo)準(zhǔn)——有一個(gè)和諧團(tuán)圓結(jié)局的即為喜劇方仿。
在《如懿傳》中耕魄，如懿和皇帝從青梅竹馬時(shí)就特別喜歡在一起看《墻頭馬上》這部戲容握。這部戲根據(jù)白居易的敘事詩(shī)《井底引銀瓶》改編而成芋膘。詩(shī)中故事中最引人注目的就是“妾弄青梅憑短墻旦袋，君騎白馬傍垂柳兜喻。墻頭馬上遙想顧梦染，一見(jiàn)知君即斷腸”。詩(shī)中的女子與男子一見(jiàn)傾心，隨即同男子私奔帕识，這種大膽的行為受到封建勢(shì)力的碾壓泛粹，“聘則為妻，私奔為妾”讓女子受到很大的恥辱肮疗，不僅如此晶姊，女子也恥于回家鄉(xiāng)。女子面臨著一個(gè)無(wú)比尷尬的境地伪货，不禁發(fā)出感嘆說(shuō)：“為君一日恩们衙，誤妾百年身。寄言癡小人家女碱呼，慎勿將身輕許人蒙挑！”
可以說(shuō)，這首詩(shī)講的是一個(gè)悲劇愚臀，后來(lái)元雜劇作家白樸改編成戲劇《墻頭馬上》被很多人說(shuō)是喜劇忆蚀。確實(shí)，在《墻頭馬上》中李千金最終接受公婆的歉意姑裂，被接回夫家馋袜。貌似是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，而在筆者看來(lái)舶斧，這是一種“妥協(xié)式”的喜劇結(jié)局欣鳖，喜劇中的悲劇因素處處涌動(dòng)。
其實(shí)茴厉，悲劇在一開(kāi)始就是注定了的泽台。李千金和丫鬟梅香大膽討論畫(huà)上的才子佳人，并坦率地表明自己的愛(ài)情觀：“寧可教銀缸高照矾缓，錦帳低垂师痕，菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲而账∫确兀”這在當(dāng)今算不得什么，但是在當(dāng)時(shí)的戀愛(ài)是不能自主泞辐，婚姻也必須是“父母之命笔横，媒妁之言”，有格格不入的思想已經(jīng)是相當(dāng)危險(xiǎn)咐吼，更何況李千金隨即做出了格格不入的行為吹缔。
李千金的大膽潑辣與裴少俊的軟弱怕事
李千金雖人在閨閣不得出門(mén)，但是心中對(duì)外面的世界早已心向往之锯茄。她經(jīng)常從后花園的墻頭上觀望外面的世界厢塘，由此遇到了騎馬趕來(lái)的裴少俊茶没。四目相對(duì)，確認(rèn)過(guò)眼神晚碾，今晚是要約會(huì)的人抓半。
可以說(shuō)，李千金對(duì)待這段感情是非常主動(dòng)的格嘁。她主動(dòng)出擊笛求，寫(xiě)好信約裴少俊晚上在后花園偷偷相見(jiàn)。不料被嬤嬤逮個(gè)正著糕簿，然而李千金并不覺(jué)得理屈探入，和嬤嬤大膽爭(zhēng)辯、軟硬兼施懂诗，最終和裴少俊私奔而逃蜂嗽。在這個(gè)過(guò)程中，“三歲能言殃恒、五歲識(shí)字徒爹、七歲草字如云、十歲吟詩(shī)應(yīng)口”的裴少俊只應(yīng)了嬤嬤一句“為客寄書(shū)生”芋类。裴少俊的軟弱由此可見(jiàn)一斑，也為后來(lái)的悲劇埋下伏筆界阁。
李千金和裴少俊私奔以后來(lái)到裴家在其后花園中藏了七年侯繁，后花園本是裴少俊學(xué)習(xí)讀書(shū)的地方，平時(shí)很少有人打擾泡躯，加之父親經(jīng)常在外做官贮竟，裴少俊和李千金在后花園中相好七年并育有一雙兒女。大活人終究是藏不住的较剃，李千金和孩子被裴尚書(shū)撞見(jiàn)咕别，隨即開(kāi)始了與裴尚書(shū)的正面交鋒。
裴尚書(shū)以“聘則為妻写穴，私奔為妾”為由辱罵李千金為“娼優(yōu)灑肆之家”并執(zhí)意把李千金送去官府惰拱，李千金堅(jiān)持說(shuō)自己是官宦人家小姐，并把自己那套“愛(ài)情觀”說(shuō)給裴尚書(shū)聽(tīng)啊送，殊不知這就是對(duì)牛彈琴偿短。裴尚書(shū)也是刁鉆至極，以“石上磨玉簪馋没，井底引銀瓶”的難度讓李千金證明這段姻緣是“天賜”的昔逗。玉簪沒(méi)等磨成針就已經(jīng)斷裂，游絲系住銀瓶沒(méi)等打水就已墜落篷朵，裴尚書(shū)見(jiàn)此情此景勾怒，逼迫裴少俊馬上寫(xiě)休書(shū)婆排。在這個(gè)過(guò)程中，裴少俊依然是大屁不敢放一個(gè)笔链。
門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)使裴家接受李千金頗具諷刺意味
當(dāng)李千金獨(dú)自一人回家后卻發(fā)現(xiàn)家中父母已經(jīng)離世段只，只剩梅香一人守著數(shù)處宅舍良田，想想這七年見(jiàn)光死的日子更覺(jué)悲涼卡乾。
而裴少俊在李千金離開(kāi)之后高中狀元并被授了官翼悴，等到再次找到李千金時(shí)，李千金的態(tài)度很是強(qiáng)硬幔妨，嘲諷裴少俊“文章三昧手也不過(guò)會(huì)寫(xiě)休書(shū)”鹦赎。此時(shí)的李千金對(duì)裴少俊，恐怕是恨多于愛(ài)误堡。
而當(dāng)裴尚書(shū)得知李千金的父親原來(lái)就是自己的好友古话，李千金確實(shí)是官宦小姐，且裴李兩家早有婚約時(shí)锁施，態(tài)度瞬間大轉(zhuǎn)變陪踩。裴尚書(shū)和夫人放下長(zhǎng)輩的“尊嚴(yán)”向李千金道歉，其實(shí)這一舉動(dòng)是對(duì)李千金追求自由愛(ài)情的徹底否定悉抵。
李千金追求的愛(ài)情自主終究是敗給了門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)肩狂，當(dāng)裴家用兩個(gè)孩子的感情最終將李千金勸回時(shí)，李千金對(duì)裴少俊的愛(ài)情應(yīng)該是蕩然無(wú)存了的姥饰∩邓看似是大團(tuán)圓結(jié)局的喜劇，而當(dāng)初那種美好早已變質(zhì)列粪。
“卓文君當(dāng)壚賣(mài)酒傳為佳話审磁，李千金墻頭馬上卻是傷風(fēng)敗俗，簡(jiǎn)直是天壤之別岂座！”當(dāng)李千金用這樣的話諷刺裴家時(shí)态蒂，筆者不知道她有沒(méi)有想過(guò)：卓文君私奔成就佳話，但是之后的婚姻生活也并不是一帆風(fēng)順的费什，否則怎么會(huì)有《白頭吟》钾恢？“愿得一人心，白首不相離”真是莫大的諷刺鸳址。
筆者以為赘那，卓文君雖然最后保全了婚姻，卻和司馬相如的心越來(lái)越遠(yuǎn)氯质；李千金雖然最后有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局募舟，但她和裴少俊的愛(ài)情也徹底死了。不得不說(shuō)闻察，《如懿傳》中的安排很是巧妙拱礁，《墻頭馬上》這部戲出現(xiàn)在開(kāi)始就已經(jīng)意味著如懿和皇帝最后情分全無(wú)的結(jié)局琢锋。
知人論世地看作者白樸的悲劇觀
中國(guó)古代的文學(xué)批評(píng)中“知人論世”是一個(gè)很好的批評(píng)方法，“頌其詩(shī)呢灶，讀其書(shū)吴超，不知其人，可乎鸯乃？是以論其世也鲸阻。”也就是說(shuō)品讀一部作品缨睡，要知道作者的為人鸟悴，研究他們所處的時(shí)代。
《墻頭馬上》作者白樸一生不順奖年，幼年遭受?chē)?guó)破家亡细诸，倉(cāng)皇失母；中年目睹元代南宋陋守，做官的父親兩易其主震贵，深受恥辱，這也許是白樸一生不愿做官的心結(jié)水评。金元易代猩系，傳統(tǒng)儒家倫理禮崩樂(lè)壞，在這樣的大背景下中燥，對(duì)前路深感迷茫的讀書(shū)人也不止白樸一個(gè)寇甸。
更讓無(wú)數(shù)讀書(shū)人感到滿(mǎn)腔學(xué)識(shí)無(wú)處安放的是，元代視知識(shí)為糞土褪那，科舉也是時(shí)舉時(shí)停，文人的地位甚至不如普通人式塌，傳統(tǒng)讀書(shū)人“學(xué)而優(yōu)則仕”的老路被堵死博敬。這也是為什么到了元代，詩(shī)詞文等傳統(tǒng)文學(xué)形式一蹶不振峰尝，有一部分文人開(kāi)始混跡下層人民的娛樂(lè)場(chǎng)所偏窝，戲曲藝術(shù)開(kāi)始在民間繁榮。
又加上白樸曾受詩(shī)人元好問(wèn)的教導(dǎo)（就是那個(gè)寫(xiě)下“問(wèn)世間情為何物武学，直教人生死相許”的元好問(wèn)）祭往，傳統(tǒng)文人的感傷情懷也被敏感的元好問(wèn)所吸收。站在個(gè)人和時(shí)代的悲劇交叉點(diǎn)上火窒，白樸對(duì)于整個(gè)世界都是悲觀看待的硼补，這就不難理解為何在《墻頭馬上》的喜劇結(jié)局下掩蓋不了蒼涼悲促。
看到一雙兒女熏矿，李千金最終決定回到裴家已骇，看似是破鏡重圓离钝，有情人終成眷屬，但是李千金那一顆純真之心已經(jīng)被傷害褪储。也許歷經(jīng)七年的蒼蒼巨變卵渴，成熟之后李千金已經(jīng)明白：越長(zhǎng)大越要學(xué)會(huì)與這個(gè)世界妥協(xié)。故事到這里戛然而止鲤竹，而人間“妥協(xié)式”的愛(ài)情與婚姻卻依然存在浪读。
