中國(guó)傳統(tǒng)繪畫大家往往會(huì)講究畫面是要求有詩(shī)書畫印的綜合藝術(shù)瓜挽，當(dāng)然話又說(shuō)回來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫并不是詩(shī)書畫印的疊加或者是堆積征绸，它就像一門綜合性的藝術(shù)一樣，是需要在該放的位置放該放的東西俄占，而不是在一幅畫面中所有的東西都要填滿管怠。
今天我們來(lái)分享的這組繪畫就很好的，既有密又有疏的展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨之美缸榄，這些繪畫作品畫家的筆墨粗獷大氣渤弛，濃淡干濕枯的變化非常明顯，在整個(gè)畫面當(dāng)中有較濃的筆觸和較濃的點(diǎn)作為壓陣甚带，也有較為疏淡的筆墨她肯，用一些淡墨，尤其是素墨的運(yùn)用鹰贵，讓畫面增添了灰色調(diào)晴氨，這種灰色調(diào)在畫面當(dāng)中起到了豐富畫面的效果，讓繪畫作品看上去更加厚重碉输，更加有層次籽前。
這些作品出自于朱豹卿先生之手，在他認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最主要的是書法敷钾，如果沒(méi)有書法枝哄，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫也就無(wú)從談起了，書法對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)是必不可缺的阻荒，他的繪畫就是用這樣書寫性的筆觸挠锥，不僅僅是墨色運(yùn)用豐富，線條的穿插和質(zhì)感更是令人耐讀侨赡，花鳥(niǎo)畫從吳昌碩蓖租、齊白石入手纱控，由黃賓虹悟入，得傳統(tǒng)筆墨精神菜秦，擅長(zhǎng)寫意花鳥(niǎo)甜害，墨簡(jiǎn)意濃，渾然天趣球昨。無(wú)論古木奇石尔店、魚(yú)蟲(chóng)鴉雀，都用蒼茫水墨主慰，簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)嚣州，不施一色，真正回歸到中國(guó)文人畫的核心處共螺。
