壹
李叔同俗書 1918年8月之前
臨張猛龍碑（早年）
這就是李叔同臨的《魏靈藏造像》
可以對比一下：
這也是李叔同早年寫的怕午，比一比，還是很像淹魄！
李叔同出家以前臨摹過的郁惜，可不止有這么點，《石鼓文》《嶧山刻石》《天發(fā)神讖碑》一系列的魏碑造像甲锡，唐宋名書家的各種墨跡兆蕉，可以說樣樣都有羽戒，學什么像什么！
一度在上海的《太平洋報·畫報》霸屏虎韵，畫報易稠，成了李叔同的個人書法連載。
可以說是融會了古今包蓝，兼用了方圓驶社。
篆書，學鄧石如养晋，筆力健勁衬吆，氣勢沉著梁钾。
隸書，學楊峴姆泻，方圓兼用零酪，方筆棱峭，圓筆輕細拇勃。
大字楷書四苇，線條粗重方硬，結(jié)體茂密開張方咆，北碑之風躍然紙上月腋。
這是“俗書”時代的“絕筆”瓣赂，明顯受到了鐘繇榆骚、二王的影響。
行書煌集，學的是蘇軾黃庭堅妓肢，蘇的寬扁結(jié)體，黃的開張用筆苫纤，也是學了個十足十碉钠。
貳
弘一法師 · 僧書 “弘一體” 1918年后
李叔同出家后，就變成了弘一法師卷拘，一個虔誠的律宗苦行僧喊废！
他的書法，也開始一步步磨掉了鋒芒栗弟，洗凈了鉛華操禀。
這五年多（1918年秋—1923年），弘一還沒有走出“俗書”路子横腿，北碑還是他書法的核心颓屑，《張猛龍碑》碑陰書法斤寂，帖學中的圓筆的運用，讓北碑方筆的剛猛揪惦，慢慢減輕遍搞。
這四年（1924—1927）器腋，弘一在印光的啟發(fā)下溪猿，借鑒魏晉小楷，北碑風氣終于被徹底打破纫塌，楷書新風格開始悄然形成：平靜诊县、沉穩(wěn)而恬淡。
不過措左，這只是正經(jīng)創(chuàng)作的時候依痊，寫給朋友的信札可不是。
筆飛墨舞怎披，輕松自如胸嘁，在佛門斂去的藝術家氣質(zhì)，表露無疑凉逛。
這一個五年（1928—1932）性宏，變法，探索状飞，終于早期的“弘一體”成形了毫胜。面目雖已清晰，卻還左右搖擺：有時剛性猶在诬辈，有時一味恬靜酵使。
這十年（1933—1942），弘一書法成熟了自晰，煙火氣一步步褪去凝化，慢慢寫出了佛系的自我。書法風格極其統(tǒng)一酬荞，即使有搓劫，也只是豐腴到疏瘦的漸變。
