第一次讀賈平凹的書是他的散文集《自在獨(dú)行》，書中以散文形式描述了陜西地區(qū)的風(fēng)土人情蚯舱，以及賈老對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的厚忱之心改化。而后，陸陸續(xù)續(xù)的購(gòu)得許多賈老的書籍枉昏，也在不斷地閱讀中窺視到了上世紀(jì)整個(gè)社會(huì)發(fā)展變遷的真實(shí)寫照陈肛。
《秦腔》就是以一個(gè)陜南村鎮(zhèn)為焦點(diǎn)，集中表現(xiàn)了改革開放中鄉(xiāng)村的價(jià)值觀念兄裂、人際關(guān)系和傳統(tǒng)格局的巨大而深刻的變化的書籍句旱，它被稱為“一卷中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)村的史詩(shī)”。
這部書相較于其他書籍的架構(gòu)而言晰奖，采用了“密實(shí)的流年式的書寫方式”谈撒。書中大多采用對(duì)話的形式來推動(dòng)事件的發(fā)展，并穿插了夏白兩家的諸多趣事匾南。雖沒有過多的環(huán)境和其他描寫啃匿，卻以細(xì)膩的筆觸刻畫了鄉(xiāng)村價(jià)值形態(tài)的走向，撰寫了一曲鄉(xiāng)村發(fā)展的挽歌蛆楞。
小說的事件線也并不冗雜溯乒，主要以“瘋子”張引生作為第一視角敘述，從對(duì)白雪的暗戀到最終的清風(fēng)街變化臊岸，完美展現(xiàn)了農(nóng)村演變過程中群眾的生老病死橙数、悲歡離合。
小說中涉及的人物眾多帅戒，但是最具代表性的恐怕只有夏天義莫屬了灯帮。夏天義是清風(fēng)街的前村主任，更是清風(fēng)街“保守派”的代表人物逻住。在任期間钟哥，夏天義以及引生的父親，一起開墾荒地瞎访，修筑地基腻贰，為清風(fēng)街摘去了貧困的帽子，夏家也因此在清風(fēng)街樹立了威望扒秸。
夏天義是一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)民形象播演，他積極向上冀瓦、勤勞刻苦，但又執(zhí)拗固執(zhí)写烤。當(dāng)整個(gè)清風(fēng)街都在年輕人的推動(dòng)下不斷發(fā)展時(shí)翼闽，夏天義頑強(qiáng)抵抗，帶著引生和啞巴在七里溝於地洲炊，并且還做出了成就感局。相反，夏君亭這樣的后輩暂衡，因?yàn)榻佑|了新時(shí)代的思潮询微，一心想要脫離農(nóng)村，或者說想要改變農(nóng)村固有的面貌狂巢。
新舊思想在歷史的轉(zhuǎn)折處爭(zhēng)斗撑毛，不斷濺射出進(jìn)步的火花。清風(fēng)街的年輕人開始走出農(nóng)村隧膘，離開他們父輩賴以生存的土地代态，進(jìn)到機(jī)器轟隆作響的工廠，用自己的勞作換取錢財(cái)疹吃，而后變成口糧蹦疑。
夏天義對(duì)于這種現(xiàn)象可謂是深惡痛絕，他不甘心地說：“后輩人都不愛土地了萨驶，都離開了清風(fēng)街歉摧，而他們又不是國(guó)家干部，農(nóng)不農(nóng)腔呜，工不工叁温，鄉(xiāng)不鄉(xiāng)，城不城核畴，一生就沒根沒底地像池塘里的浮萍嗎膝但？”
夏天義的考慮是正確的，可是機(jī)器大工業(yè)的到來必定意味著改變谤草，也意味著整個(gè)鄉(xiāng)村體系的碾碎重塑跟束。可夏天義到死也沒有意識(shí)到這一點(diǎn)丑孩，他守著七里溝的土地冀宴，身邊帶著引生和啞巴，自得其樂温学。
反觀夏君亭這樣的年輕人略贮，他們倒是充滿了現(xiàn)代化的思維。夏君亭接替了夏天義的位置后，就開始大刀闊斧地改革逃延，力排眾議甚至不擇手段地建成了市場(chǎng)集散地览妖，為清風(fēng)街帶來了很多的發(fā)展機(jī)會(huì)，老百姓們掙錢了真友，村里收的租金和管理費(fèi)也多了起來黄痪，市場(chǎng)成了清風(fēng)街的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)與形象工程。
商業(yè)經(jīng)濟(jì)不斷侵蝕著農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)盔然，必然會(huì)帶來一定的反噬。為了攫取更大的利益是嗜，進(jìn)城打工的女孩變成了賣淫女愈案；新建的酒樓也出現(xiàn)了色情服務(wù)……城市消費(fèi)文化對(duì)鄉(xiāng)土文化的侵蝕開始呈現(xiàn)，這些離開祖輩土地的農(nóng)村年輕人鹅搪，真的變成了夏天義空中的農(nóng)不農(nóng)站绪，工不工，鄉(xiāng)不鄉(xiāng)丽柿，城不城恢准。
可不斷被侵蝕的農(nóng)村文化以及不斷出走的農(nóng)村人該怎么辦呢？他們?cè)跁r(shí)代的大洪流中迷失了方向甫题，他們成了重建文化體系的犧牲品馁筐。
陜西鄉(xiāng)村的變化雖不足以代表整個(gè)中國(guó)鄉(xiāng)村的變遷，卻也從側(cè)面折射了農(nóng)村社會(huì)和農(nóng)村人在發(fā)展中的跌宕起伏坠非∶舫粒《秦腔》所表現(xiàn)的就是一種種無奈和彷徨。熱愛土地而又無法守住土地炎码、一步步從土地出走的農(nóng)民成了迷失的一群人盟迟；想通過改革發(fā)展，卻因?yàn)檎吡氏小①Y金攒菠、傳統(tǒng)阻力而無法進(jìn)行，使得有志于改革的村民被捆綁在農(nóng)村歉闰，無法掙扎辖众，只能發(fā)出絕望的吶喊。
臺(tái)灣版的序言中說道：“歷史的河流在大拐彎的時(shí)候新娜，船是顛簸的赵辕，沖擊的慣性帶給船上人的是刺激、驚叫概龄、碰撞还惠，甚至被摔出船艙∷蕉牛”這對(duì)于船上的人不知是幸運(yùn)還是不幸蚕键，但是對(duì)于整個(gè)社會(huì)的發(fā)展確是有益無害的救欧。
賈平凹的《秦腔》能夠在現(xiàn)代文學(xué)界占據(jù)一席之地，就是用這種真實(shí)锣光、具體的生活細(xì)節(jié)來反襯大時(shí)代變化下的洪流笆怠，不過除了大背景的刻畫，小說中的愛情也是充滿了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻誊爹。
明天蹬刷，《秦腔》——鏡中花，水中月频丘！
