沁園春·長沙

作者：毛澤東

獨立寒秋，湘江北去菩佑，橘子洲頭。

看萬山紅遍凝化，層林盡染稍坯；漫江碧透，百舸爭流搓劫。

鷹擊長空瞧哟，魚翔淺底，萬類霜天競自由枪向。

悵寥廓勤揩，問蒼茫大地，誰主沉该鼗住陨亡？

攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠深员。

恰同學(xué)少年负蠕，風(fēng)華正茂；書生意氣倦畅，揮斥方遒遮糖。

指點江山，激揚文字叠赐，糞土當(dāng)年萬戶侯欲账。

曾記否，到中流擊水芭概，浪遏飛舟赛不？

這首詞首次正式發(fā)表在《詩刊沙1957年1月號》。在此之前罢洲，曾在1949年8月出版的蕭三所著《毛澤東的青少年時代》中披露俄删，文字略有訛誤，如“帳”誤作“張”奏路，“廓”誤作“閣”畴椰，“方”誤作“芳”，“遏”誤作“過”鸽粉。這首詞作者留存的手跡斜脂，現(xiàn)在所見有六件，既有異文,亦有筆誤触机。其中有四件作“層巒盡染”帚戳，有一件作“憶往曾”玷或，有一件作“還記否”兩件作“向中流擊水”’，有一件署有“一九三六年作”片任。在“文革”期間常見的一件手跡偏友，是文物出版社征求作者同意，將作者用八行信箋豎寫的這件手跡,做了技術(shù)性處理对供，即把“層巒”改為“層林”位他，把“憶往曾”改為“憶往昔”，把“向中流”改為“到中流”产场。這件手跡由文物出版社收人1965年11月出版的《毛主席詩詞》(冊頁散裝)鹅髓。有論者根據(jù)這件手跡所署寫作時間和作者的經(jīng)歷，并根據(jù)此詞所寫景物京景，考證的結(jié)論是：這首詞的寫作時間不是1925年窿冯，應(yīng)是1926年 12月∪丰悖《毛澤東年譜(1893-1949)》把這首詞的寫作時間定為1925年秋醒串，即在毛澤東8月28 離開部山去長沙至9月上旬由長沙動身赴廣州之前。這個判定是有依據(jù)的鄙皇。（一）當(dāng)時按四季劃分已到初秋委節(jié)厦凤，并早在是年8月8日已立秋。這個時候早晚已能感到秋天的微寒育苟，詞稱“寒秋…较鼓，就是這種情景的寫照。同時還應(yīng)考慮到违柏，長沙在20世紀(jì)20年代秋天的氣溫要比現(xiàn)在低些博烂。詞中的“寒秋”和“霜天”，應(yīng)解作秋天不應(yīng)解作深秋漱竖。詩人寫詩禽篱，有時會把多年的觀察和通常季節(jié)的寫法融人詩中，未必像照相或速寫那樣捕捉景物馍惹。僅根據(jù)詩中景物的特征來判斷季候躺率，并進(jìn)而判斷寫作時間，是不可靠的万矾。郭沫若曾根據(jù)《憶秦娥?婁山關(guān)》上闋所寫景物悼吱，判定是在寫兩次的事，結(jié)果他錯了良狈。（二)手跡上署明的寫作時間后添，有的是不加思索隨手寫上的，常有筆誤薪丁。毛澤東留下的手跡遇西，有多件把寫作時間寫錯了馅精。例如，《憶秦娥?婁山關(guān)》詞,有一件手跡落款錯成：“調(diào)寄菩薩蠻一九三四粱檀≈薷遥”又如，《臨江仙?給丁玲同志?詞,有一件手跡所署寫作時間錯成“一九五二年”茄蚯。還有的是署了創(chuàng)作初稿的時間压彭，或者修改的時間。因此對手跡中所署寫作時間第队，要進(jìn)行慎重的鑒別和考證哮塞。（三）作者在發(fā)表詩詞時判定的寫作時間刨秆，往往是經(jīng)過反復(fù)回憶而確定的凳谦，還可能有作者的特殊考慮，沒有過硬的證據(jù)衡未，一般不宜推翻尸执。例如，《念奴嬌?鳥兒問答》有一件手跡署“一九六五年五月”缓醋，這是寫出初稿的時間;發(fā)表確定的寫作時間為“一九六五年秋”如失，這是修改定稿的時間。(四)如果把這首詞判定作于 1926年 12月送粱，那時已是寒冬季節(jié),就不好理解“獨立寒秋”句褪贵。作者絕不會寫下這樣不合時令的詞句。(五）“獨立寒秋”的“獨立”抗俄，頗有深意脆丁。《易?大過》：“君子以獨立不懼动雹，遁世無悶槽卫。”孔額達(dá)疏：“君子于衰難之時胰蝠，卓爾獨立歼培，不有畏懼∪兹”杜甫《獨立?詩：“天機(jī)近人事,獨立萬端憂躲庄。’〞金圣嘆在《杜詩解》中說：“操危慮深,故云‘獨立’钾虐《刘危”1925年秋，湖南省省長趙恒愓派兵去韶山緝捕毛澤東禾唁。毛澤東是秘密潛人長沙的效览，可能是在傍晚時分到了橘子洲頭无切，周遭無人，又“操危慮深”丐枉，才寫出“獨立寒秋”的詩句哆键。如果到了1926年12月，他回長沙已無危險可言瘦锹，怎會有“獨立”之憂呢籍嘹？

《沁園春 ?長沙?賞析

毛澤東作為杰出的詩人，生平寫了兩首《沁園春》：其一是早年寫長沙的秋景弯院，其二是中年寫北國的雪景辱士。前者提出子驚天動地的“問蒼茫大地，誰主沉浮”的一問听绳，并對“誰”做了形象性的聯(lián)想或探索：后者則對“誰”做了判斷性的肯定：一切帝王將相“俱往矣”颂碘，數(shù)得上風(fēng)云人物的是今天那些正在涌現(xiàn)的人民英雄，只有他們才能決定“蒼茫大地”的盛衰椅挣、興亡头岔。我認(rèn)為把這兩首主題近似的詞對照鑒賞，更能突出作者的歷史使命感和社會責(zé)任感鼠证，也更能顯示他作為新中國締造者的深婆思想光輝和詞作的完美藝術(shù)魅力峡竣。《沁園春?長沙?寫于1925年秋量九。這一年春天,毛澤東回到韶山養(yǎng)病适掰，一邊為即將爆發(fā)的大革命造聲勢，發(fā)動湖南農(nóng)民運動與大革命同步進(jìn)行荠列。在決策完備后类浪，正值秋高氣爽，他南下廣州經(jīng)過長沙弯予，重游了岳麓山和橘子洲：那是他在長沙學(xué)習(xí)和從事革命活動時期戚宦，與戰(zhàn)友經(jīng)常登臨和游泳的地方。因此,詞的上片一開頭锈嫩，便點明季節(jié)和地點：他獨自一人,佇立于寒氣襲人的蕭瑟秋風(fēng)中受楼，見湘江經(jīng)過橘子洲頭，向北流去呼寸，想到它一進(jìn)洞庭湖艳汽，便會與長江合流，將出;現(xiàn)“大江東去,浪淘盡对雪，千古風(fēng)流人物”的浩大氣勢;對照自己即將南下廣州河狐，發(fā)動農(nóng)民運動，配合北伐戰(zhàn)爭，投身反帝反封建的革命洪流馋艺，更是“駕長風(fēng)破萬里浪”的壯舉栅干。他徘徊橘子洲頭，心潮澎湃捐祠。當(dāng)年的橘子洲和岳麓山碱鳞，連成一片，作者用一個“看”字領(lǐng)起下文,山水盡收眼底踱蛀，并無遠(yuǎn)看和近看之分(“看”在詩詞中一般指近距腐窿给，遠(yuǎn)距離則用“望”，如《沁園春?雪》“望長城內(nèi)外率拒，惟余莽”崩泡，與《長沙》一詞的“看”加以比錢，便會恍然大悟)猬膨，只有宏觀與微觀之別角撞。 從宏觀者眼是“萬山紅遍，層林盡次寥掐，漫江碧透靴寂，百舸爭流”：立體的岳苑山,群峰佇立,層次分明磷蜀，都像染了紅色召耘，真是“霜葉紅于二月花”;而平面的湘水碧清透明，成百條航船,各自爭流,可謂“秋水共長天一色”褐隆。再從微觀著眼污它，則是“鷹擊長空，魚翔淺底”庶弃，像雄鷹在天空飛翔衫贬，魚漂浮于清澈見底的水中，又似鳥類在高天翔翔歇攻。真是水深憑魚躍固惯，天高任鳥飛。面對諸如此類的秋景缴守，作者不禁心動神馳葬毫，發(fā)出“萬類霜天競自由”的感慨，將長沙山水中動態(tài)和靜態(tài)的生物做了高度的概括：既有層林的紅葉屡穗，也有爭流的百舸贴捡，更有沖擊長空的山鷹、翱翔水底的游魚村砂，無不栩栩如生烂斋，生動活潑，都在為爭取各自的自由而開展競爭。在那個封建軍閥各據(jù)一方汛骂、爭權(quán)奪利的時代罕模，作為萬物之靈的人類，在“萬類霜天競自由”的季節(jié)帘瞭，能無動于衷能不去爭取自由解放嗎手销？回答當(dāng)然是要年取的。特別是當(dāng)時的革命青年,經(jīng)歷過辛交革命的巨變图张，接受過五四運動的洗禮锋拖，面對祖國“如此多嬌”的大好河山，人民不能當(dāng)家做主祸轮，憂國憂民的憂患意識必然產(chǎn)生一種歷史使命感和社會責(zé)任感兽埃，迫使他在悵惘之中面對寥廓的大地，情不自禁地從內(nèi)心深處噴發(fā)出“巷茫大地适袜，誰主沉浮”的氣壯山河的一問：究竟神州赤縣的盛衰興亡,應(yīng)由誰來主宰柄错？這氣壯山河的提問，集中體現(xiàn)了詩意苦酱、詩情售貌、詩味、詩美疫萤，流露著“天下興亡颂跨，匹夫有責(zé)”的深刻的內(nèi)心感受。下片的“百侶”呼應(yīng)上片的“獨立”扯饶，表明他的“獨立”恒削，不是孤立。一個“憶”字展示了十多年前的學(xué)習(xí)生活與革命活動的崢嶸歲月尾序，正好呼應(yīng)上片的“萬類霜天競自由”钓丰。—個“恰”字打開了記憶的閘門每币，對往昔攜手同游的“百侶”携丁，從年齡(同學(xué)少年”)、氣派(“風(fēng)華正茂”)兰怠、干勁(“書生意氣,揮斥方道”)梦鉴、風(fēng)度(指點江山,激揚文字)等方而,肯定他們大無畏地貌視“蒼茫大地”統(tǒng)治者的斗爭精神。為此痕慢，詞的結(jié)尾尚揣，特別向一同游泳的“百侶”反問：還記得當(dāng)年在湘江中流游冰，我們掀起的浪濤掖举，競?cè)话疡倎淼拇岸甲钃趿说钠橇峥炱窟@一反問，從藝術(shù)匠心說，把上下片緊扣在一起方篮。上片提出問題名秀，下片試圖解答。但在敵強(qiáng)我弱的時代背景下藕溅，作者并沒有輕率地肯定分散于各地的“百侶”,就能取代封建軍閥的殘酷統(tǒng)治匕得。所以這最后的反問，在思想上是莊重的巾表，在藝術(shù)上是豪邁的汁掠。