記得我們小時(shí)候四年級(jí)有一個(gè)課本上貝多芬寫(xiě)月光曲的故事，一天傍晚貝多芬在幽靜的小路上散步丸卷，聽(tīng)到徐徐傳來(lái)的鋼琴聲蔚出，他尋聲前去在一幢舊樓里面發(fā)現(xiàn)有位盲姑娘正在彈奏他的曲子汹粤，姑娘說(shuō)他很喜歡貝多芬，但買(mǎi)不起音樂(lè)會(huì)的門(mén)票近忙，于是貝多芬推門(mén)進(jìn)屋為姑娘彈奏竭业，這個(gè)時(shí)候風(fēng)吹滅了蠟燭，合著月光如水及舍，貝多芬即興彈奏出了月光曲未辆，彈完之后，他忘了告別击纬，起身飛奔回酒店鼎姐，連夜把月光曲的樂(lè)譜記錄下來(lái)，但是呢更振，這個(gè)故事是假的炕桨。
月光曲的真名叫升C小調(diào)奏鳴曲，這首曲子其實(shí)跟月光沒(méi)有關(guān)系肯腕，是一位德國(guó)樂(lè)評(píng)家聽(tīng)完之后寫(xiě)文章說(shuō)献宫，這首樂(lè)曲讓他想起瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光，出版社為了推銷(xiāo)作品实撒，于是呢姊途，為它叫上了一個(gè)標(biāo)題叫月光。寫(xiě)這首樂(lè)曲的時(shí)候貝多芬正在彈戀愛(ài)知态，愛(ài)上了他一位女學(xué)生捷兰，16歲的朱麗葉塔，所以我想這可能是一片愛(ài)情的樂(lè)章负敏，據(jù)說(shuō)這是他最長(zhǎng)的一段戀情贡茅，后來(lái)照例是因?yàn)殚T(mén)第懸殊而告吹了，留下這首經(jīng)典名曲做紀(jì)念其做，但我們不要被標(biāo)題迷惑顶考，以為月光曲只有朦朧，只有靜美妖泄，其實(shí)這些朦朧驹沿、靜美都是伏筆，后面到了第三樂(lè)章蹈胡，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)樂(lè)章比暴風(fēng)雨都更加狂亂渊季，更加的波瀾壯闊朋蔫，那這首鋼琴奏鳴曲非常富有革命性，一般來(lái)說(shuō)梭域，奏鳴曲有三個(gè)樂(lè)章斑举，第一樂(lè)章普遍采用中速的奏鳴曲結(jié)構(gòu)搅轿，中間樂(lè)章是慢板病涨，以三段體為主，最后一個(gè)樂(lè)章是快板奏鳴曲或回旋曲璧坟，但是這首月光呢既穆，一上來(lái)就是個(gè)慢板，就是說(shuō)把原來(lái)的第二章放在了開(kāi)始雀鹃，這是非常少見(jiàn)的幻工，后來(lái)我看到莫扎特先給海頓的一首弦樂(lè)四重奏也是這么寫(xiě)的，一上來(lái)就是慢板黎茎，很可能呢囊颅，莫扎特創(chuàng)造性的方法也啟發(fā)過(guò)貝多芬，特別給大家推薦一位德國(guó)的女鋼琴家彈的貝多芬傅瞻，她叫艾麗內(nèi)依踢代，二十世紀(jì)初的一位鋼琴家，人們把他成為貝多芬的遺孀嗅骄，我們知道貝多芬沒(méi)有結(jié)婚胳挎，怎么可能有遺孀呢，可見(jiàn)這個(gè)是大家對(duì)她的昵稱(chēng)溺森，覺(jué)得她是貝多芬的靈魂伴侶慕爬，是真正理解貝多芬精神的女人，我覺(jué)得她彈的月光非常的驚人屏积，來(lái)勢(shì)洶洶医窿，完全不像是月光，倒是讓我想起月光下深不可測(cè)的黑夜的大海炊林，這里的曲調(diào)非常的簡(jiǎn)潔只有幾個(gè)音姥卢，那鋼琴肢體也非常的含蓄痢毒，它把主旋律交給小拇指以现，這樣一個(gè)樂(lè)章對(duì)輕音樂(lè)，電影音樂(lè)都是影響深遠(yuǎn)蜻直，貌似簡(jiǎn)單饵逐，其實(shí)它給演奏家非常多的表現(xiàn)空間括眠，你可以把它彈的很溫柔，很憂(yōu)傷倍权，富有冥想掷豺，非常感傷捞烟，甚至暗涌的情緒，甚至可以彈出不詳?shù)念A(yù)感当船，給演奏者很多挑戰(zhàn)的空間题画，還有一個(gè)版本的樂(lè)章非常感人是我在一個(gè)貝多芬的傳記電影里看到的，叫做復(fù)制貝多芬德频，寫(xiě)這首月光曲的時(shí)候貝多芬已經(jīng)耳聾了苍息，作曲的時(shí)候，他聽(tīng)不見(jiàn)壹置，只好低頭把耳朵貼近琴鍵竞思，然后自己在聽(tīng)這首音樂(lè)，看到這個(gè)鏡頭非常感動(dòng)钞护，我忽然就理解了簡(jiǎn)單的樂(lè)曲中盖喷，有一種深不可測(cè)的絕美，我覺(jué)得這個(gè)曲子在貝多芬的目錄里面是相對(duì)比較好彈的难咕，在彈奏的時(shí)候比較難得部分就是用小拇指來(lái)彈的主旋律课梳，因?yàn)橐眯∧粗溉?qiáng)調(diào)這個(gè)主旋律，而另外的手指呢余佃，是彈奏它的伴奏部分要彈得非常的朦朧控制的非常好暮刃，這是比較難的。
波瀾壯闊猛烈的第三樂(lè)章推薦另外一位演奏家 肯普夫咙冗，他也是一位貝多芬專(zhuān)家沾歪，他的演奏繼承了德奧藝術(shù)的精神，我們現(xiàn)在聽(tīng)說(shuō)過(guò)的鋼琴家大部分是鋼琴家明星雾消，像郎朗灾搏，李云迪，阿格里奇立润，甚至霍洛維茨狂窑，那還有不少是鋼琴藝術(shù)家，鋼琴哲學(xué)家桑腮，鋼琴思想家泉哈，他們可能并不是很出名，但是他們的藝術(shù)成就非常的高破讨，像這位肯普夫還有斯納貝爾被稱(chēng)為是貝多芬專(zhuān)家丛晦，他們彈的貝多芬是體現(xiàn)了貝多芬的德奧藝術(shù)精神的，非常質(zhì)樸清晰而高貴提陶，第三樂(lè)章是一首奏鳴曲式的極板烫沙，速度很快，很熱力隙笆，音型如潮水洶涌而且這個(gè)音型在潮水洶涌的過(guò)程中逐漸匯集成了排山倒海的一種氣象锌蓄，我們知道貝多芬本人是一位鋼琴家升筏，他編寫(xiě)鋼琴肢體雖然很難，但是彈起來(lái)是比較方便的瘸爽，而且非常有效果您访，這個(gè)音型本身就能夠讓人影響深刻，聽(tīng)起來(lái)即是斗志高昂剪决，又像是情緒很憤懣的樣子灵汪，而且它對(duì)演奏者的情感體驗(yàn)給出了非常高的要求，我記得有個(gè)評(píng)論說(shuō)：這樣的情感的不及表達(dá)昼捍，一直到200年后的今天识虚，它的激烈程度仍然是令人詫異的，所以聽(tīng)到最后我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)月光曲妒茬，其實(shí)也不算是愛(ài)情故事，音樂(lè)的指向非常豐富蔚晨，它最后呢乍钻，回到了身體本能的激情。
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