（昨晚做了一件有意思的事情，在微信群里跟群友分享了貝多芬的op.101第28鋼琴奏鳴曲逝薪，現(xiàn)將一句一句寫在微信上的講稿貼在這里——題圖中吉列爾斯丢郊、施納貝爾和肯普夫的貝多芬鋼琴奏鳴曲的唱片曼月，應(yīng)該是最好的三張容达。）
聽古典音樂裁厅，起步很晚。心無旁騖地聽貝多芬侨艾，就更晚了执虹，所以，在我的音樂筆記《怎樣聽一首名曲》中唠梨，涉獵貝多芬的袋励，少之又少。
可是当叭，貝多芬又是我最熟悉的作曲家茬故。
一個(gè)悖論，是不是蚁鳖？
在我孩提時(shí)期磺芭，就有人對(duì)我提到貝多芬了，不過醉箕，說的不是他的音樂多么好钾腺，而是，他是一個(gè)能扼住命運(yùn)咽喉的人琅攘，是我們學(xué)習(xí)的榜樣垮庐。這樣的勵(lì)志一直持續(xù)到我青少年的叛逆期松邪，后來坊間一言及貝多芬的音樂不是命運(yùn)就是貝九坞琴，我竟因此愚蠢地繞過貝多芬而行，甚至在我開始聆聽古典音樂以后逗抑。
不是貝多芬只有命運(yùn)和第九交響曲剧辐，而是在我沒有步入古典音樂的堂奧之前，沒有人愿意跟我分享貝多芬邮府。
第一個(gè)與我分享貝多芬的荧关，是我的大學(xué)同學(xué)。他愛古典音樂30年了褂傀，愛到深處竟然無師自通地學(xué)會(huì)了彈奏貝多芬的《月光》忍啤。有時(shí)候愛意來襲一架鋼琴都無以解癮時(shí)，他會(huì)選一張一流指揮帶領(lǐng)一流樂團(tuán)完成的交響樂作品塞進(jìn)他家最昂貴的家什音響里仙辟。當(dāng)音樂在耳邊或嘶吼或淺吟時(shí)同波，他就手舞足蹈假裝在指揮。我問他叠国，假裝做指揮時(shí)他選擇最多的作品是什么未檩？他答：貝多芬的《田園》。
哦粟焊。
后來冤狡，他為我們同學(xué)開古典音樂系列講座孙蒙，每講一次，都會(huì)為我們刻錄一張這位作曲家的作品精選悲雳。貝多芬的那一張挎峦，當(dāng)然有《田園》，是第二樂章合瓢，在藍(lán)天白云青草地清溪旁愜意散步的音樂語言浑测，簡直讓我不能相信，那就是時(shí)時(shí)扼住命運(yùn)咽喉的貝多芬的作品歪玲！
那以后迁央，聽貝多芬漸漸多了起來，不過滥崩，除了他的小提琴奏鳴曲外岖圈，我偏愛他的室內(nèi)樂作品，如《春天》和《克羅采》钙皮。我得說蜂科，是貝圣的這兩部作品，讓我領(lǐng)略了室內(nèi)樂那仿若一個(gè)人聆聽從而聆聽者可以肆意地向隅而笑向隅而哭的氣質(zhì)短条。古典音樂與電影不一樣导匣。電影是黑暗中眾人的狂歡，而古典音樂茸时，我私以為更適合孤獨(dú)地涵泳贡定，如是，沒有一種形式比室內(nèi)樂更貼近古典音樂的本真的了可都。
在我有這么一點(diǎn)悟得的時(shí)候缓待，上海交響樂團(tuán)安排了上海四重奏擔(dān)綱的全部貝多芬四重奏作品的演奏和德國鋼琴家格哈德·奧皮茨彈奏的全部貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏，這簡直是為我特意安排的節(jié)目單嘛渠牲！
上海四重奏的音樂會(huì)從2014年的9月一直綿延到來年也就是2015年的4月旋炒，相隔數(shù)個(gè)星期以后會(huì)在周末安排一場，很好的安排签杈，我可以將前一場音樂會(huì)的曲目消化好了以后再聽下一場瘫镇。格哈德·奧皮茨7場音樂會(huì)的安排就緊湊了許多，原因不說你也明白答姥，在一個(gè)半星期里聽完全部貝多芬鋼琴奏鳴曲铣除，累極了。
所以踢涌，楊燕迪教授的講座一定要聽通孽。
楊教授的講座卻沒有關(guān)照貝多芬全部鋼琴奏鳴曲，而是只專注于晚期作品睁壁，從101也就是28鋼琴奏鳴曲開始背苦，直到貝圣的最后一部鋼琴奏鳴曲111互捌，為什么？除了相對(duì)于貝多芬的前期作品和中期作品行剂，貝多芬的晚期作品是最難懂的秕噪，“也被公認(rèn)是鋼琴音樂中最登峰造極的作品，原因有二厚宰，一是這組作品在音樂的技術(shù)探索上又強(qiáng)烈的原創(chuàng)性腌巾，不僅拓寬了音樂語言的邊界，而且在很大程度上重新思考了傳統(tǒng)铲觉，并開掘了諸多傳統(tǒng)手法中前所未有的維度澈蝙，二是這組作品以技術(shù)探索為強(qiáng)大依托，營造撵幽、創(chuàng)建了前無古人灯荧、罕有來者的至高精神境界，在表現(xiàn)深刻的思考盐杂、深邃的體驗(yàn)和深厚的情感方面逗载，至今仍是無與倫比的典范，近兩百年來感動(dòng)著一代代全世界的音樂家和愛好者链烈。為此厉斟，我們感謝這些杰作，通過這些經(jīng)典强衡，豐富和升華我們自身擦秽，并通過貝多芬音樂對(duì)彼岸世界的召喚，使我們這個(gè)有欠缺的此岸世界變得更加美好食侮，更加富有人性”号涯。真是如此。
也因?yàn)槲宀控惗喾彝砥阡撉僮帏Q曲內(nèi)容和精神養(yǎng)料過于豐厚锯七，除非去聽現(xiàn)場，我總是一段時(shí)間里誉己，只選擇聽一部眉尸，最近只聽101，第28鋼琴奏鳴曲巨双。
貝多芬創(chuàng)作晚期作品前噪猾，遭遇了人生三件大事，一是一封寫給神秘愛人的情書告訴我們筑累，貝多芬已經(jīng)接受了他一生將不再有愛情只能孤生一人的事實(shí)袱蜡，二是耳疾越來越嚴(yán)重，三是爭奪侄子的監(jiān)護(hù)權(quán)雖然贏了官司卻失去了侄子卡爾的心慢宗。應(yīng)該是遭受了三大人生打擊坪蚁，照理奔穿，他的晚期作品應(yīng)該陰云密布，卻沒有敏晤。
我們僅來聽聽101贱田。
楊燕迪教授認(rèn)為101中最出色的樂章是第一樂章，最值得我們珍視的是第一樂章嘴脾，它極為內(nèi)在極富玄想男摧。和聲的懸浮、節(jié)奏的切分译打、語氣的委婉耗拓，均非“英雄”氣概，而是指向了“晚期”奏司》耄——這下大家明白了吧，為什們這兩年我會(huì)沉迷于貝多芬的晚期作品结澄？因?yàn)楦绻龋⑿垭x場以后，貝多芬用音符給我們勾勒出了一個(gè)偉人豐富的內(nèi)心世界麻献，豐贍得叫人念念不忘们妥。
與楊教授不同，我最喜歡的是被楊教授說成“有些怪誕”的第二樂章勉吻〖嗌簦“活潑的進(jìn)行曲風(fēng)格，是北歐雪峰的美景齿桃，冰清玉潔”惑惶，是當(dāng)時(shí)我聽格哈德·奧皮茨的現(xiàn)場隨手記下的聽感。這兩天短纵，聽的比較多的是肯普夫的版本带污，左右手的力度控制真是太棒了，既將漂浮在半空中的仙境交代得輕盈香到、空靈又不乏力度鱼冀，又用左手的和旋將人世間無法逃脫的諸多麻煩交代得非常節(jié)制，這就讓我們很驚奇：遭遇過人生三大不快以后悠就，貝多芬反而與世界講和了千绪，這是為什么？只能說梗脾，進(jìn)入晚年以后荸型，貝多芬的境界有了神啟一般的大幅度躍升，做到了既向往天堂又樂于與苦難的人生好好相處的良好心態(tài)炸茧。101以后瑞妇，106稿静、109、110踪宠、111如果我們一部部往下聽自赔，獲得的享受將更加豐滿。
為了對(duì)比绍妨，我也聽了巴倫博伊姆的唱片，不知道為什么柬脸，巴倫博伊姆在表現(xiàn)第二樂章的時(shí)候他去，故意將和旋處理得要比右手的主旋律響了許多，這種失衡的處理倒堕，可能巴倫博伊姆有他自己的理解灾测，但我不喜歡。
這也就是為什么聽音樂無止境垦巴。這也就是為什么愛樂是一個(gè)燒錢的愛好媳搪。音響不說，光唱片買起來骤宣，就屢屢要跺腳呀秦爆。
