如夢如畫席镀，韋斯·安德森電影中的色彩學(xué)

韋斯·安德森是現(xiàn)在美國最具有個人風(fēng)格的導(dǎo)演榴捡，他的電影只要一看就知道是他的杈女，全世界獨一份〉趸《月升王國》达椰、《布達佩斯大飯店》、《犬之島》將他的風(fēng)格發(fā)揮到了極點项乒。

除了他那出名的強迫癥構(gòu)圖啰劲，他對于復(fù)古風(fēng)格的迷戀外，他影片中的配色也有著極為強烈的個人印記檀何。而且這些配色不僅僅擔(dān)當(dāng)美學(xué)上的作用蝇裤，也參與到了敘事當(dāng)中廷支。

下面就對他幾部重點影片中的色彩搭配進行一個簡單的分析。

《犬之島》

《犬之島》與韋斯·安德森以往的作品相比栓辜，在時間設(shè)置上有所不同恋拍。它設(shè)置在了近未來，而像《布達佩斯大飯店》啃憎、《月升王國》芝囤、《天才一族》、《水中生活》辛萍、《青春年少》等影片大都把時間設(shè)置在了過去悯姊，影片在色彩搭配上都呈現(xiàn)出一種復(fù)古的感覺，反觀在《犬之島》在色彩搭配上依舊是韋斯·安德森的風(fēng)格贩毕，但相比之前一部電影一個整體色調(diào)（如《布達佩斯大飯店》的粉悯许，《月升王國》的黃），在這部中并不明顯辉阶，更偏銀色先壕，大地色。

在上圖中谆甜，整體色調(diào)以地面的黑色為主垃僚。老板、君主规辱、國王谆棺、公爵分居四個角落，他們身上的顏色以讓人安心的大地色為主罕袋，中間是闖入者阿塔里 改淑，身上是銀色。這時他們彼此并不熟悉浴讯，在顏色上有著極為強烈的反差朵夏，更突出了他們當(dāng)時所處的險境。

隨著彼此之間的熟悉榆纽，狗狗們跟著阿塔里去尋找點點仰猖，除了還有些格格不入的首領(lǐng)是黑色，并被放在最左邊奈籽。其他四個角色都是以大地色為主饥侵，顯示出他們已經(jīng)是一個集體，這也契合了他們?nèi)フ蚁戎蚵狘c點生死去向的目的唠摹。

在這個場景中，整體色調(diào)是以藍色為主奉瘤，中間是以米色的燈勾拉，芥末黃色與水藍色的電視背景與其中的狗狗煮甥，凸顯了這些狗狗的悲慘境地。

這個場景中藕赞，體現(xiàn)了韋斯·安德森背后美術(shù)團隊的專業(yè)成肘，把生活中的顏色完全帶入到了影片當(dāng)中，這幾種顏色的搭配并沒有給人一種惡心的感覺斧蜕，增添了其后兩伙狗狗打架的戲劇性双霍。

《布達佩斯額大飯店》

《布達佩斯大飯店》是韋斯·安德森最重要的作品，在這部電影中批销，他對于顏色的運用已經(jīng)到了非常純熟老練的程度洒闸。粉色是《布達佩斯大飯店》中的主色調(diào)之一，給了這部電影一種夢幻的氣質(zhì)均芽。這個場景中丘逸，二人掉進了裝滿蛋糕的車子里，粉色給這兩位再次重逢的情侶一種浪漫氛圍掀宋。

零在這時接替古斯塔沃成為飯店的大堂經(jīng)理深纲，他站在圖中的中間位置，我們還可以看到在右側(cè)出現(xiàn)一個穿紫色套裝的信門童劲妙，也讓對稱構(gòu)圖有了一些與先前對照的趣味湃鹊，他就喜歡這些小心思，我們就吃這套镣奋，哼~

在他的電影中币呵，出現(xiàn)這么大面積的灰色，只有一個目的唆途，就是說明了危險富雅、緊張。從灰色的出現(xiàn)肛搬， 古斯塔沃與零開始陷入了一連串的麻煩當(dāng)中没佑。

《月升王國》

《月升王國》給人一個很強烈的70年代的復(fù)古質(zhì)感。上圖以明黃色為主色温赔，土黃色蛤奢、白色等為配色，營造了這就是蘇西小仙女的天地陶贼，也表明了這個女孩的與眾不同啤贩。窗簾上的帆船圖案，預(yù)示了她的離家出走拜秧。

蘇西身上的粉色痹屹，說明了她是這幫小伙伴里的小公舉。其他角色身上以童子軍服裝的卡其色枉氮，和軍綠色為主志衍，表示他們已經(jīng)冰釋前嫌重新成為了一個集體暖庄。

這個場景是《月升王國》中的經(jīng)典場景，落跑小情侶山姆與蘇西匯合了楼肪。中間位置的粉色與綠色表現(xiàn)他們兩人的世界有了實質(zhì)性的接觸培廓，而且這兩種顏色都處于年輕人的顏色，符合二者的身份春叫。大背景的綠色與山姆身上二代綠色極為統(tǒng)一肩钠，也與他是童子軍有關(guān)。

這個場景已經(jīng)被很多韋斯·安德森的視頻收錄過暂殖，這簡直是韋氏美學(xué)集大成之所在价匠，強迫癥構(gòu)圖，鮮艷的顏色央星，極為韋斯·安德森霞怀。我們可以看到，蘇西衣服的顏色與她所處的燈塔融為一體莉给。唯一不和諧就是手中望遠鏡的黑色毙石，而這段實際是她發(fā)現(xiàn)了母親的秘密。颓遏，已經(jīng)開始為接下來的出走提前走鋪墊了徐矩。

《了不起的狐貍爸爸》

《了不起的狐貍爸爸》是以黃色調(diào)為主，如上圖叁幢，狐貍爸爸眷蜈、狐貍媽媽以及背后的墻紙都是黃色潦俺，顯示了這是一個幸福的家庭县忌，而墻上那副畫破壞了整體色調(diào)的和諧筷畦，預(yù)示這個家庭將要迎來的暴風(fēng)驟雨。

在這里黍判，雙層床把畫面一分為二豫尽，醒目的紅色突出了，兒子艾什對于表兄克里斯托弗森的不友好顷帖。這時美旧，剛剛搬來的表兄身上穿的是藍色睡衣，跟紅色形成了一種反差的效果贬墩，突出了他現(xiàn)在的境遇有一些尷尬榴嗅。

這個救援的場景中，左側(cè)的明黃色代表著危險陶舞， 他們冒著極大的危險來救克里斯托弗森嗽测。

《穿越大吉嶺》

影片中的三兄弟長時間沒有來往，雖然在這個場景中肿孵，可以看到彼此之間的尷尬唠粥，但是同色系的衣服在某種程度上也說明了他們?nèi)淮_實是兄弟优炬。

在這里，玫瑰花色和咖喱色系的搭配很有印度的異域風(fēng)格厅贪，而三角形構(gòu)圖讓兄弟三人看起來非常和諧，也是這場千里尋媽記中難得的和諧場景雅宾。

《水中生活》

正如《水中生活》故事的發(fā)生是在大海一樣养涮，整體的顏色是以藍色為主色調(diào)。如上圖眉抬，背后的大海贯吓，以及史蒂夫身上的藍色，既表現(xiàn)了他們這個團隊的專業(yè)性蜀变，也符合影片的主色調(diào)悄谐。頭上的橘色小帽，給人一種詼諧幽默的感覺库北。

在此圖中爬舰，史蒂夫頭上的頭盔的顏色以及背后的潛艇都是亮黃色，顯示了他是這個團隊的領(lǐng)導(dǎo)寒瓦。他想給記者珍妮一種自己非常專業(yè)的印象情屹，以便珍妮可以寫一篇對他們有利的采訪。

在這個場景中杂腰，影片其實已經(jīng)到了結(jié)尾處垃你，追蹤了整部影片的美洲虎鯊現(xiàn)身了。整體是這個團隊所特有的藍色與橘黃色喂很，這時還可以看到惜颇，之前鬧到矛盾的史蒂夫夫婦身上均是藍色，而一身綠色的珍妮是外來見證者的身份見證了這次冒險的終點少辣。

《天才一族》

在《天才一族》的這個場景中凌摄，父親特倫鮑姆一身粉色，代表了他想通過裝病博得家族的同情毒坛。這時女兒瑪格特身上確實很強烈的紅色加上黃白黑條紋望伦，表現(xiàn)了她現(xiàn)在還不能接受這個父親，又表現(xiàn)她心中其實想得到父親的關(guān)懷與肯定煎殷。

這個場景里屯伞，整體色調(diào)是非常柔和、溫暖的豪直，這也表現(xiàn)了母女二人關(guān)系劣摇。綠色表現(xiàn)瑪格特雖然看著早熟，其實她還是一個孩子弓乙，一個渴望愛的孩紙末融。

這張圖完美得體現(xiàn)了瑪格特這個文藝少女钧惧，用一種很暖的顏色來包圍身穿Polo衫的她，表現(xiàn)了她同年并不快樂勾习，周圍的色調(diào)給人一種很壓抑浓瞪、焦慮的感覺，她年少成名只給她帶來了負擔(dān)巧婶，她內(nèi)心是放蕩不羈愛自由的乾颁。

《聚會》

《聚會》是韋斯·安德森給HM拍攝的圣誕廣告，對于顏色的運用選擇了圣誕樹的蔥綠艺栈，再用淡藍色與綠色形成對沖英岭。車外寒風(fēng)凜冽，室內(nèi)也有自己的百態(tài)人生湿右，即便大家知道這是一個抽離于現(xiàn)實的故事诅妹，但我們就是愛這調(diào)性，因為它很韋斯·安德森毅人。