怎樣寫好小說求摇，我從小說的三要素說起，與大家共勉验夯。
一簿姨、人物
人物是小說靈魂的執(zhí)行者。所以，對(duì)人物的描寫敘述是非常重要的域仇。小說人物塑造成功與否寺擂，可以說決定了小說的成敗怔软。
那么，小說人物是怎樣塑造的呢括改？
做為小說中三要素之一嘱能，故事情節(jié)惹骂，環(huán)境都是圍繞人物服務(wù)的做瞪。
所以人物起統(tǒng)領(lǐng)作用。
【小說人物的塑造主要是五個(gè)方面】
神態(tài)
人的表情是豐富的著拭，或哭或笑都可通過情態(tài)表現(xiàn)出來茫死，這就是神態(tài)履羞。但同樣是哭笑屡久，每個(gè)人又有不同被环，這種不同详幽，盡管只是細(xì)微的差別，但恰恰是這個(gè)人固有神態(tài)版姑，也就是神態(tài)特征剥险。如黛玉蹙眉表制。
心理活動(dòng)
心理的描寫，是深刻人物的重要方法么介。因?yàn)橛|及人物的靈魂壤短。心理活動(dòng)的變化會(huì)伴隨事件鸽扁、環(huán)境而變化镶骗，也是深刻人物，了解人物骡和，塑造人物的重要方法慰于，也是堂奧作者對(duì)人物定義的重要渠道唤衫。
外貌
人物的外貌刻畫形象佳励，可以給人很深的印象蛆挫。
外貌的描寫可以表現(xiàn)很多方面悴侵，可以全面可免，可以一點(diǎn)做粤。
但是驮宴，不管怎樣都是為了表現(xiàn)人物性格特征堵泽。
外貌的刻畫因?yàn)樾≌f的種類不同恢总，小說人物形象也不同片仿。比如科幻的人物形象不能拿在古裝里，反之亦然厢岂。也就是一種小說塔粒，它的人物形象基本是相同的 筐摘，他們同屬一類。
外貌的描寫又分好多種類圃酵，本篇不贅述郭赐，以后，再和友友們探討捌锭。
語言
語言也是反映人物性格的重要手段舀锨。 不同身份的人坎匿，他（她）的語言有不同特色。不同職業(yè)也有不同的特點(diǎn)告私。就是老人驻粟、孩子凶异、婦女等等剩彬，他們的語言喉恋，都帶有年齡上的特點(diǎn)。如果一個(gè)孩子說的話糊肤，和80歲的人說得差不多馆揉。讀者就會(huì)罵娘的把介，因?yàn)檫@是基本的常識(shí)拗踢，語言必須符合身份向臀、年齡、性格特點(diǎn)君纫，否則無疑是失敗的叉庐。
心之所想会喝，言之所出。
行為
行為（動(dòng)作）是小說不斷推進(jìn)的節(jié)奏枉阵。我一直以為一部好的小說作品兴溜，就是一個(gè)小社會(huì)的再現(xiàn)拙徽。那么斋攀，人物的行為就是推動(dòng)虛擬時(shí)光的節(jié)奏。
行為賴以人物而存裁眯，也就是沒有人物也就沒有行為讳癌。
行為的描寫必須符合貼切人物性格晌坤。反過來人物的性格決定他（她）的行為骤菠。
我從神態(tài)商乎、心理活動(dòng)、外貌专控、語言、行為這五個(gè)方面論述小說人物特征描寫的因素遏餐。
這五個(gè)因素都是人物刻畫的基礎(chǔ)因素伦腐，它有一定的共性，人物刻畫最重要的是除了共性之外的特殊性失都。
無論五個(gè)因素哪一個(gè)方面有突出的特征柏蘑，讓讀者印象深刻。恭喜你嗅剖，描寫人物的一方面辩越，你成功了。
突出人物的特征才會(huì)給人們留下深刻的印象信粮，它也是獨(dú)一無二的黔攒。只有魯迅筆下有阿Q，只有魯迅筆下有祥林嫂强缘，這就是人物形象太鮮明與眾不同了。
【人物的主次】
小說按長(zhǎng)赏胚、中秘车、短分三類割笙。
人物也是由多乱顾，稍多扔字，少三個(gè)層次遞減震檩。
但是無論那種小說套才，人物都有主次之分，也就是如電影分主角息尺，配角炭懊，群眾演員广恢。
小說也如此钠署，且不可平均用墨舰蟆。主要人物多些筆墨塌鸯，次要人物要少茧球，不能喧賓奪主。
【人物的塑造過程】
小說人物塑造是個(gè)漸近的過程，不可開頭都一下子都寫出來，寫得太滿。如果寫得太滿戳葵，你會(huì)發(fā)現(xiàn)后面無詞可寫的問題。讀者讀了，一下子開頭全知道了屯援，也就失去了繼續(xù)閱讀的體驗(yàn)徘铝。
所以淹魄，這就象頓紅燒肉缤沦，使用高壓鍋十幾分鐘肉就爛了，結(jié)果肉香味還未等散出來，就熟了拇勃。
要用開口鍋蟀架，慢火燉，燉的時(shí)間越長(zhǎng)栗弟，肉香味越多叠殷。
所以，寫小說也如敞鍋燉肉瓶摆，慢慢來荐吉，人物的形象才越來越飽滿。
人物是小說的靈魂傍衡，人物形象的刻畫非常重要屡江，好的作品耸峭，人物形象都有及其鮮明的特征。
讓讀者難忘的小說人物偏友，作品無疑是成功的窿冯。
二醒串、情節(jié)
情節(jié)是小說的畫卷缠沈。小說的情節(jié)因故事的展開而展開柬赐。
故事情節(jié)一般按開始、發(fā)展洲敢、高潮渗常、結(jié)局 四個(gè)方面壮不。長(zhǎng)篇或中篇也有幾個(gè)高潮的，這其實(shí)與現(xiàn)實(shí)完全吻合的皱碘。我們知道事物發(fā)展規(guī)律也是如此询一。高潮也是整個(gè)小說的精彩部分。
猶如釣魚者上魚的時(shí)刻癌椿。那個(gè)時(shí)刻是釣魚者最興奮的時(shí)刻健蕊，等了半天，終于有魚上鉤如失，那個(gè)激動(dòng)啊绊诲，把釣魚過程推上高潮。
情節(jié)一定要曲折
故事再好褪贵，如果沒有一波三折的過程掂之，就會(huì)成為流水賬，讀來平淡無味脆丁。
那么世舰，怎樣使情節(jié)曲折呢？
這就用小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法槽卫。它是配合小說情節(jié)開始跟压、發(fā)展、高潮歼培、結(jié)局過程中運(yùn)用產(chǎn)生的震蒋。
常見的小說情節(jié)結(jié)構(gòu)手法有：
懸念、抑揚(yáng)（先抑后揚(yáng)躲庄、先揚(yáng)后抑）突轉(zhuǎn)查剖、
照應(yīng)、伏筆噪窘、對(duì)比笋庄、襯托、鋪墊
懸念
就是先給出結(jié)局，再慢慢找原因直砂。這給人疑問的結(jié)局到底怎么回事啊菌仁，讓人不斷讀下去，探知究竟原因的感覺静暂。一般的推理小說济丘，懸疑小說用得比較多。
抑揚(yáng)
無論是先抑后揚(yáng)還是先揚(yáng)后抑的寫作對(duì)象洽蛀，再出人意料地反轉(zhuǎn)闪盔，給人以跌宕起伏之感。
突轉(zhuǎn)
給人情理之中辱士，意料之外的感覺。多用于小說結(jié)尾听绳。
照應(yīng)
多用于篇章間的彼此呼應(yīng)颂碘，使結(jié)構(gòu)緊湊連貫。
伏筆
預(yù)先提出人或事件椅挣，后面予以呼應(yīng)头岔。結(jié)構(gòu)合理嚴(yán)謹(jǐn)。
對(duì)比
無論人和事一比較鼠证，就突出鮮明的主題峡竣。
襯托
分正襯和反襯。突出人或事量九。主題更鮮明适掰。
鋪墊
鋪墊也是襯托的作用。它的敘述相對(duì)較長(zhǎng)荠列。起到突出人类浪、事的作用，主題更鮮明肌似。
這些是小說情節(jié)中常用的結(jié)構(gòu)手法费就，當(dāng)然還有很多，本文不一一贅述川队。
小說的情節(jié)是為人物服務(wù)的力细，而人物是通過情節(jié)來集中體現(xiàn)反映的。 所以固额，人物是否鮮明眠蚂，主題是否鮮明，情節(jié)很重要对雪。運(yùn)用什么樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)手法來表達(dá)河狐，是作者需要好好思考的。
最后，還是強(qiáng)調(diào)：情節(jié)一定要曲折馋艺，配合開始栅干、發(fā)展 、高潮捐祠、結(jié)局的過程碱鳞，達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果。
三踱蛀、環(huán)境
環(huán)境是小說中不可或缺的三要素之一窿给，環(huán)境在小說中起著烘托、渲染的作用率拒。
環(huán)境分自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境崩泡。
我們知道自然環(huán)境的范圍很廣，如天氣猬膨、景物角撞。
它起到與故事情節(jié)交融襯托的作用。對(duì)人物的心境可做很好的渲染勃痴，起到深化人物性格特征的作用谒所。
情隨景變，景隨情生沛申。意思是隨著景物的變化劣领，人也隨著情感發(fā)生改變。比如晴天心情就好铁材，雨天心情就糟尖淘。
還有一種，如果心情不好的話著觉，平常再美的風(fēng)景德澈，也是不好看的。所以固惯，景梆造，有時(shí)是隨著心情而變的。
社會(huì)環(huán)境
社會(huì)環(huán)境這個(gè)范圍可大可小葬毫，大到國(guó)镇辉，小到家。
我們看到電影鏡頭贴捡，如果給一個(gè)日本鬼子進(jìn)村的場(chǎng)景忽肛，那么無疑是一部抗日時(shí)期的作品。
如果烂斋，都是騎自行車屹逛，著灰中山裝础废，音響里播放著《甜蜜蜜》《黃土高坡》等。這無疑是80年代的場(chǎng)景罕模。
每個(gè)時(shí)代评腺，有每個(gè)時(shí)代特征 。社會(huì)環(huán)境的描寫突出了年代感淑掌，時(shí)代特征蒿讥。為人物的出場(chǎng)，故事情節(jié)的展開做了鋪墊抛腕，渲染了生活氣氛芋绸。
無論是自然環(huán)境還是社會(huì)環(huán)境都是為人物，故事情節(jié)展開服務(wù)担敌。起到鋪墊摔敛、渲染、烘托全封、突出的作用舷夺。好的作品環(huán)境描寫得當(dāng)、簡(jiǎn)潔售貌、傳神，代入感強(qiáng)疫萤，不知不覺就把讀者代入故事情節(jié)中去颂跨。
當(dāng)然，無論是自然環(huán)境扯饶，還是社會(huì)環(huán)境的描寫切記不可過了恒削，也就是著墨太多。那樣尾序，小說成了散文或游記了钓丰。
讀者會(huì)不買賬的，人家會(huì)說這是啥子小說嗎每币？
看寫景携丁，我哪如看地理圖片嗎？所以兰怠，寫景不能過頭梦鉴，要時(shí)刻記住景是為人物，為故事情節(jié)服務(wù)的揭保。
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