馬來西亞華語文學(xué)作品相對于整個(gè)華語文學(xué)界來說可以稱得上是滄海一粟恃慧，不僅作家少，長篇小說作品也是極為稀有惠爽，像早年間的李永平和張貴興所創(chuàng)作的《吉陵春秋》《大河盡頭》《群象》《猴杯》《野豬渡河》得哆，至今仍給我們留下了很深的印象。再來就只能是寫小說近二十五年的馬來作家黎紫書了悠汽，繼《告別的年代》又一最新著作《流俗地》便是一篇述說一個(gè)盲女和一座城市的故事的寫實(shí)性小說。
人是永遠(yuǎn)無法做到感同身受的芥驳。就像那些生活在社會(huì)頂端的人是無法體會(huì)到社會(huì)最底層人的艱辛柿冲。而黎紫書的《流俗地》則是聚焦馬來西亞底層人群的生活百態(tài)，讓自己置身其中兆旬，感受來自底層小人物的最普通的日常假抄，一窺那些身處人生的極度灰暗與外部桎梏之下的底層人的生活態(tài)度。
《流俗地》在敘述上并未出現(xiàn)過于華麗的辭藻以及運(yùn)用夸張的寫實(shí)手法丽猬，雖說的是市井俗輩之事宿饱，其文字語言淺顯易懂，但是卻不似一般的寫實(shí)小說那樣毫無內(nèi)涵脚祟。就像黎紫書所想：《流俗地》這樣的一部小說谬以，以一幅充滿市井氣俚俗味的長卷描繪馬華社會(huì)這幾十年的風(fēng)雨悲歡和人事流變，舍我其誰由桌？
黎紫書的《流俗地》中所描繪的便是盲女銀霞为黎、銀玲、大輝行您、細(xì)輝以及眾多具有底層民眾特色的多名女性角色等人居住在貧民窟“樓上樓”的底層小人物的現(xiàn)實(shí)生活铭乾。盲女銀霞作為本書的女主角雖命運(yùn)悲慘卻從未放棄對美好生活的向往，她心思細(xì)膩且有上進(jìn)心邑雅，作者以她的視角平鋪直述一眾小人物的普通生活片橡，讓我們看到他們雖處于社會(huì)最底層妈经，卻依然活出了生活中的自信與精彩淮野。
這個(gè)世界向來都是一眾平凡人仰望巨人捧书，也鮮少會(huì)有關(guān)于生活在底層小人物的故事，但是這個(gè)世界不只是巨人的世界骤星，那些平凡的小人物才是這個(gè)世界重要的組成部分经瓷。他們或許是碌碌無為的，卻從不曾向世界低頭洞难，他們或許遭遇著生活中的窘迫舆吮，卻從未放棄過追求自我，他們生活在極度灰暗之中队贱，卻依然心向光明色冀，以調(diào)侃的姿態(tài)來對抗命運(yùn)，他們就像那底層的珍珠雖被蒙塵卻不失光華柱嫌。
黎紫書筆下的人生百態(tài)其實(shí)就是我們身邊那些籍籍無名的人的日常生活锋恬，當(dāng)他們走入大大眾的視野時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)這些只不過是人生中的一角编丘，一個(gè)從未被人們重視的一角罷了与学。
