中國(guó)古代銅鏡在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中向世人映照出的是它絕倫的藝術(shù)史启绰、文化史和絕妙的魅力昂儒。新石器時(shí)代的齊家文化是銅鏡的搖籃，商代婦好所用的“葉脈紋鏡”是中原銅鏡的濫觴委可。此后的西周和春秋時(shí)代渊跋，隨著銅器鑄造工藝技術(shù)的日臻成熟，銅鏡的發(fā)展有了質(zhì)的飛越撤缴。
?銅鏡刹枉，是古人用以整裝理容的日常用具，又名“鑒”或“照子”屈呕，是人們最早使用的青銅器之一微宝，也是中華民族青銅器中獨(dú)成體系的實(shí)用器和工藝品。它萌生于新石器時(shí)代虎眨，興起于戰(zhàn)國(guó)蟋软，盛于漢唐，而衰于宋元嗽桩。本次展覽是由西漢南越王博物館攜手非國(guó)有博物館--廣東大觀博物館共同策劃完成岳守，共展出廣東大觀博物館藏銅鏡136枚、拓片23件碌冶，以時(shí)代為主線湿痢，跨越戰(zhàn)國(guó)至唐代，分為戰(zhàn)國(guó)銅鏡扑庞、漢代銅鏡以及唐代銅鏡三個(gè)展廳譬重。
? ? ? 戰(zhàn)國(guó)銅鏡是中國(guó)銅鏡歷史上的第一個(gè)高峰，其規(guī)范化的形制罐氨、精美的紋樣臀规，標(biāo)志著中國(guó)古代銅鏡已經(jīng)走向成熟。戰(zhàn)國(guó)銅鏡以楚式鏡最為突出栅隐，不僅瑰麗奇譎塔嬉，而且有著獨(dú)特的山字紋玩徊、縝密的羽翅紋、靈秀的龍鳳紋和活潑的猿紋谨究，再加上透空恩袱、鑲嵌、錯(cuò)金銀记盒、彩繪等特殊工藝憎蛤，使銅鏡極具藝術(shù)魅力。
? ? 到了漢代纪吮，銅鏡迎來第二個(gè)發(fā)展高峰，精美的鏡背紋飾萎胰、豐富的銘文內(nèi)容碾盟、精良的鑄造技術(shù)，奠定了它在中國(guó)古代銅鏡發(fā)展史上承前啟后的重要地位技竟。
? ? ? 唐代銅鏡造型新穎冰肴、題材絢麗、鑄造技術(shù)精湛榔组，既有藝術(shù)美的魅力熙尉，又與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，開啟了中國(guó)銅鏡史的新紀(jì)元搓扯。新形式检痰、新題材、新風(fēng)格的銅鏡逐漸確立并成熟锨推，花鳥鏡也出現(xiàn)并流行起來铅歼。
? ? ? 從戰(zhàn)國(guó)至唐代，大觀博物館收藏的銅鏡精致珍貴换可、蔚為大觀椎椰。銅鏡作為一種實(shí)用生活器，讓今人得以管窺古代物質(zhì)生活的一角沾鳄。而銅鏡蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵慨飘，也反映了古代銅鏡使用者和制作者的藏品征集：{一叁壹}〇一；柒一译荞，叁〇〇肆生活態(tài)度瓤的、審美情趣乃至整個(gè)社會(huì)風(fēng)俗，揭示了不同時(shí)代的精神面貌和文化特征磁椒。
銅鏡的品類
????春秋戰(zhàn)國(guó)的銅鏡多集中在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期堤瘤，如“山字紋鏡”“羽紋鏡”“云雷紋鏡”“花葉紋鏡”“龍紋鏡”“變形蟠螭紋鏡”“連弧紋鏡”“鏤空龍紋鏡”“菱紋鏡”“猴紋鏡”“鳳紋鏡”等品類，春秋時(shí)期的銅鏡不多見浆熔，除類似繩紋的“龍紋鏡”偶見外本辐，其他品種很難見到桥帆。
????秦代享國(guó)不長(zhǎng)，許多銅鏡與戰(zhàn)國(guó)和兩漢時(shí)期的銅鏡混在一起慎皱，年代定性多有爭(zhēng)議老虫，但這并不影響銅鏡的珍貴程度和收藏取向。
兩漢時(shí)期鑄鏡品類豐富茫多。龍鳳作為歷史的圖騰貫穿了中華民族的發(fā)展史祈匙，體現(xiàn)在銅鏡上則是每個(gè)朝代，各民族的銅鏡上都有著不同面貌的龍鳳紋飾天揖。兩漢時(shí)期的銅鏡上夺欲，各式各樣的龍紋，成為銅鏡的主要紋飾今膊，另像“四乳四神鏡”“半圓方枚神獸鏡”“七乳七獸鏡”“長(zhǎng)宜子孫連弧紋鏡”“百乳鏡”“四乳四虺紋鏡”“神獸對(duì)峙鏡”“重列神仙瑞獸鏡”“四葉八鳳紋鏡”“神人畫像紋鏡”“龍虎紋鏡”規(guī)矩紋鏡等些阅，也是這一時(shí)期的常見品種。
????隋唐時(shí)期銅鏡種類繁華斑唬，但多集中在唐代市埋，銅鏡劃分亦有初唐、中唐恕刘、晚唐之分缤谎，隋代鑄鏡較少，且有年代依據(jù)可考褐着。具體種類有“團(tuán)花紋鏡”“十二生肖紋鏡”“瑞獸紋鏡”等品種坷澡。
唐代銅鏡首推“海獸萄葡紋鏡”，大小尺寸不一献起，紋飾內(nèi)容繁密洋访，幾種毫無關(guān)聯(lián)的動(dòng)植物聚于一鏡，既和諧自然谴餐，又匪夷所思姻政，令人不解，這大概就是她的迷人魅力吧岂嗓。唐代龍紋鏡汁展，既有減地雙圈十二龍紋鏡，又有淺浮雕單龍紋鏡厌殉，成為唐代各種藝術(shù)形式中最優(yōu)美的龍紋圖案食绿。“雙鸞蓮花紋鏡”“鴛鴦雙鳳紋鏡”“雙鸞銜綬帶紋鏡”是古人對(duì)愛情的追逐公罕∑鹘簦“月宮鏡”“三樂紋鏡”“擊球鏡”“飛馬鏡”“仙山瑞獸紋鏡”“蝴蝶花卉紋鏡”等銅鏡映射出大唐盛境。
現(xiàn)在楼眷，中國(guó)古代銅鏡還處在價(jià)值回歸的初級(jí)階段铲汪，尤其是那些鑄造工藝達(dá)到極致的銅鏡熊尉，它的藝術(shù)價(jià)值被嚴(yán)重低估了。在世界工藝美術(shù)界掌腰，中國(guó)青銅器是被公認(rèn)的頂級(jí)藝術(shù)品狰住。它之所以被世界認(rèn)可，恰是憑借其一枝獨(dú)秀的鑄造技術(shù)---全世界沒有一個(gè)國(guó)家能在青銅鑄造技術(shù)上超越中國(guó)齿梁。商周以后催植，春秋、戰(zhàn)國(guó)勺择、兩漢及隋唐時(shí)期创南，青銅鑄造工藝通過銅鏡的制作而被推向了頂峰，把最為生動(dòng)的藝術(shù)美感表現(xiàn)在銅鏡的方寸之間省核。例如紋飾細(xì)如發(fā)絲扰藕，又顯力度與層次的戰(zhàn)國(guó)鏡;雄與秀相結(jié)合的兩漢鏡;半浮雕與深浮雕達(dá)到極致的隋唐鏡，它們都是青銅鑄造工藝的經(jīng)典代表芳撒，是中國(guó)以外的任何國(guó)家都不敢望其項(xiàng)背的。
千金易得未桥，美鏡難求笔刹。青銅美鏡之難求，除了其本身制作工藝的難度外冬耿，還有其積淀了千年歲月而不失清馨氣韻的風(fēng)骨舌菜。每一件兼藝術(shù)與工巧于一身的銅鏡，都先經(jīng)過制鏡匠師的精心構(gòu)思與琢磨：包括圖像布局亦镶、繪畫日月、書法、泥范制作缤骨、合金配比的計(jì)算爱咬、冶煉直至澆鑄。這其中绊起，只要某一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)出現(xiàn)缺陷精拟，就會(huì)前功盡棄。因而美鏡的出爐虱歪，是經(jīng)過無數(shù)次的失敗而煉成的蜂绎。哪怕是一個(gè)頂級(jí)制鏡匠師，也無法確保每次都能鑄造出完美的精品笋鄙。就像一個(gè)畫家一生繪畫無數(shù)师枣，但真正的精品卻只有寥寥數(shù)件一樣。
唐太宗李世民曾說：“以銅為鏡萧落，可以正衣冠;以史為鏡践美，可以知興替;以人為鏡洗贰，可以明得失”。銅鏡是古代的生活用品拨脉。早在清乾隆時(shí)期哆姻，玻璃鏡逐漸普及。如今玻璃鏡已完全取代了銅鏡玫膀。不過矛缨，它的藝術(shù)價(jià)值仍是不容小覷的。
