三月了嘱腥，身處都市的你是否感受到了春的氣息，幾時(shí)許拘悦，寫字樓下的玉蘭樹結(jié)滿了花骨朵齿兔，公園桃林也無(wú)聲地?cái)D出了嫩芽，氣溫開始變得柔和，空氣中透著絲絲暖意分苇，哇添诉，我們才知道春天已經(jīng)來(lái)了……春天是美的，可大家留意過(guò)早春?jiǎn)嵋绞伲吭绱菏蔷G草即將拱出大地栏赴、料峭寒意即將褪去的一個(gè)時(shí)節(jié)，或許今已無(wú)暇顧及氣候帶來(lái)的那份感動(dòng)靖秩，那就跨越時(shí)空须眷，來(lái)看看乾隆皇帝點(diǎn)贊過(guò)的《早春圖》，領(lǐng)悟一下古人對(duì)氣候與生命的那份執(zhí)著吧沟突。
《早春圖》出自北宋郭熙之手花颗，作于宋神宗熙寧五年（1072年），絹本惠拭，淺設(shè)色扩劝，縱158.3cm，橫108.1cm职辅，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院棒呛。回首近千年罐农，時(shí)空中顛沛流離条霜，終得安身之所，后世亦得以幸觀其貌涵亏，此畫可謂氣勢(shì)磅礴宰睡，采取高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)气筋、平遠(yuǎn)構(gòu)圖拆内，匯聚山、林宠默、水麸恍、舍、人等眾多元素搀矫，表現(xiàn)了初春時(shí)節(jié)北方高山大壑抹沪、山林人家的氣象風(fēng)貌。
話說(shuō)時(shí)空流轉(zhuǎn)瓤球，這幅畫輾轉(zhuǎn)到了乾隆手里融欧，深居宮廷，立馬被這早春的山林氣象吸引卦羡，于是在其上題詩(shī)“樹繞巖葉溪開凍噪馏，樓閣仙居最上層麦到。不藉柳桃間點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸”欠肾，書法秀氣瓶颠，含義精煉，把畫中的早春圖景揭示得淋漓盡致刺桃，詩(shī)畫相得益彰粹淋，真可謂知音的跨時(shí)空對(duì)話。
先來(lái)看山與石瑟慈，遠(yuǎn)景主峰高高矗立廓啊，“大山堂堂，為眾山之主”封豪，深淵峭壁疊起，底部溝谷深遠(yuǎn)綿延炒瘟，近處左右山峰幾乎對(duì)稱吹埠，林木枝丫盤繞，前景平遠(yuǎn)再現(xiàn)水石錯(cuò)落疮装。色彩由遠(yuǎn)及近漸變加重缘琅，干濕濃淡的墨色烘托出不同位置巖石的紋理，虛實(shí)結(jié)合廓推，整體開合有度刷袍、氣勢(shì)混成，情趣盎然樊展。
郭熙繪畫功底深厚呻纹，他的兒子后來(lái)匯總其繪畫言論，寫成了《林泉高致》专缠，系統(tǒng)的記錄了郭熙山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)見解雷酪，非常珍貴。古代畫家歷來(lái)注重觀習(xí)造化涝婉，亦即觀察自然哥力，審美化的觀照中加入創(chuàng)造的藝術(shù)思考，在創(chuàng)作時(shí)才能“歷歷羅列于心中”墩弯，所以他說(shuō)：“真山水之煙嵐吩跋，四時(shí)不同。春山淡冶而如笑渔工，夏山蒼翠而如滴锌钮，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡……山近看如此涨缚，遠(yuǎn)數(shù)里看又如此……每遠(yuǎn)每異轧粟，所謂山形步步移也策治。”你看這幅早春的大山兰吟，山峰主次分明通惫，遠(yuǎn)近、形態(tài)混蔼、色澤均不同履腋，“一山而兼數(shù)十百山之意態(tài)”，山氣朦朧惭嚣，蘊(yùn)藏即將萌發(fā)萬(wàn)物的一種生命力遵湖。
山石用曲折線條描出輪廓，再筆墨推掃晚吞，顯出干濕濃淡的效果延旧，這種畫法叫作“亂云皴（cun）”，郭熙筆法不像北派山水那么剛槽地，也不似南派山水那么柔迁沫，似乎融合了二者，整體恣意圓潤(rùn)捌蚊。
再來(lái)看樹和水集畅，郭熙認(rèn)為“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)缅糟，以煙云為神采挺智。故山得水而活，得草木而華窗宦，得煙云而秀媚”赦颇，你看圖中山石上錯(cuò)落的樹木，遠(yuǎn)處峭壁飛掛迫摔，近處筆直有力沐扳，彰顯著一種熬過(guò)寒冬、即將復(fù)活的堅(jiān)韌句占』ι悖“長(zhǎng)松亭亭，為眾木之表”纱烘，樹枝尚未發(fā)芽杨拐，亦未有桃紅柳綠的映襯，那是一種“草色遙看近卻無(wú)”的神秘擂啥，樹干輪廓線條多變哄陶，用墨輕點(diǎn)的節(jié)疤猶現(xiàn)，枝丫縱橫哺壶，尤其是蟹爪枝的造型使得畫面情趣慢慢屋吨。卷云皴和蟹爪枝的使用沿襲了宋初李成一派的特色蜒谤，但更多了一種圓潤(rùn)，故畫中早春的樹有著那種春寒料峭的意態(tài)至扰，貌似干枯鳍徽，實(shí)際枝干內(nèi)部的生命力正在萌發(fā)。
與樹相輝映的是水的塑造敢课，郭熙在畫面下部留白阶祭，左側(cè)木船、右側(cè)漁民直秆、右中部飛流直下的溪流都預(yù)示著冰雪的融化濒募，孔子也說(shuō)“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”圾结，山的厚重與水的靈動(dòng)完美契合瑰剃，水氣朦朧，山氣氤氳筝野，共同醞釀著大地萬(wàn)物的復(fù)蘇培他，好一片早春景象。
最后來(lái)看看畫中人物遗座，郭熙認(rèn)為山水畫“有可行者，有可望者俊扳，有可游者途蒋，有可居者”，即最好的山水畫是可以讓人住進(jìn)去的馋记，雖然夸張号坡，但也揭示了山水畫創(chuàng)作的最高指向，即能安放人疲憊的心靈梯醒。所以郭熙在這幅早春圖中設(shè)置了幾組人物宽堆，使得畫面更富有鄉(xiāng)土氣息，拉近了畫作與欣賞者的心理距離茸习。郭熙筆法真是精湛畜隶，相比高山大壑，人物比例極小号胚，但是放大看籽慢，人物充滿了動(dòng)感，栩栩如生猫胁。
首先箱亿，在左下角的河岸邊系著一葉扁舟，岸上一位母親抱著幼兒弃秆，回望著挑夫届惋，身旁的孩童跟著前面的歡快的小狗髓帽，一幅剛下船準(zhǔn)備回家的溫馨場(chǎng)景。其次脑豹，在畫面的右下部郑藏，兩位漁民正在為生活而努力勞作。
還有在左中部的山間晨缴，設(shè)置了一組正在行進(jìn)的行人译秦，順著他們行進(jìn)的右上方看去，山的另一側(cè)隱約著幾座樓閣击碗，那邊是乾隆皇帝所言的“樓閣仙居”吧筑悴，他們是否要去那里，那里是否是個(gè)清凈和平的世外桃源呢稍途。在樓閣的右方山頭上矗立著一座涼亭阁吝，供過(guò)往的行人歇腳，亦能欣賞這片早春的山水械拍。
綜上突勇，面對(duì)整體畫面，我們?cè)賮?lái)看乾隆皇帝所言的“春山一片氣如蒸”坷虑，是不是非常生動(dòng)甲馋，山、石迄损、樹定躏、水、舍等全部氤氳在一片萌發(fā)的生命里芹敌，“蒸”是一種自下至上的升騰痊远，正是萬(wàn)物復(fù)蘇、春日來(lái)臨的一種旺盛氏捞，從這幅《早春圖》里你是否感受到生命的美好呢碧聪，人雖然渺小，但他們是主角液茎，他們熱愛這片自然與靈動(dòng)逞姿，渺渺旅途，或勞作或羈旅捆等，心里都有個(gè)方向哼凯。估計(jì)蘇軾也欣賞過(guò)這幅《早春圖》，曾道“玉堂晝掩春日閑楚里，中有郭熙畫春山”断部，其實(shí)郭熙明白“君子之所以愛山水者”，是為了“快人意”班缎，所以其在畫論中也一直倡導(dǎo)人需要保持一顆“林泉之心”蝴光，因?yàn)榧?xì)膩柔軟的心會(huì)讓你領(lǐng)會(huì)到即便一個(gè)小小的氣候變化也能帶來(lái)的感動(dòng)她渴。
上面是臺(tái)灣美學(xué)大師蔣勛解讀的郭熙《早春圖》，看看是否能激起你的共鳴蔑祟？或許將來(lái)有機(jī)會(huì)再去臺(tái)北故宮博物館親自觀賞一下這幅巨作趁耗，或許你真的會(huì)感動(dòng)…
