從小到大，我們讀了許許多多的古詩詞魏割，無數(shù)的文人墨客鍛字煉句譬嚣，才賦予了漢賦、唐詩钞它、宋詞拜银、元曲（雜劇）與明清小說別樣的美感與價(jià)值遭垛。
詩詞歌賦是不同的表現(xiàn)形式尼桶，更折射出時(shí)代所賦予的現(xiàn)實(shí)感！不同的時(shí)代背景下創(chuàng)作的文學(xué)味道是不一樣的锯仪，再結(jié)合作者的個(gè)人閱歷泵督，讀來更加回味悠長……
詩詞的類型太多，無論是詠物庶喜、寄情還是敘事小腊，我都會(huì)有所涉獵。五歲母親便教我讀詩久窟，十余載洋洋灑灑秩冈，其中最令我難忘的不是盛世下的歌舞升平，而是蘊(yùn)藏在華麗外表下千回百轉(zhuǎn)的深深的孤獨(dú)斥扛。
詩詞浩如煙海入问，其中所表現(xiàn)的“孤獨(dú)”也是不盡相同的。我按自己的理解將詩詞分為以下幾類：
一稀颁、游子的孤獨(dú)
古代社會(huì)交通極其不便芬失，好多人為了經(jīng)商或者求學(xué)而遠(yuǎn)游，漫漫長路匾灶，孤獨(dú)感充斥心中……
1,《游子吟》
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詩人孟郊早年漂泊無依麸折，一生貧困潦倒，直到五十歲時(shí)才得到了一個(gè)溧陽縣尉的卑微之職粘昨，結(jié)束了長年的漂泊流離生活，便將母親接來同住窜锯。這首詩就寫于此時(shí)张肾。
我們從小就讀這首詩，這首詩吟誦了母愛的無私與偉大锚扎，但我更多的感受到的卻是游子漂泊而與高堂分離的孤獨(dú)吞瞪。
2,《九月九日憶山東兄弟》
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提起王維，很多人都會(huì)想到他的“行到水窮處驾孔，坐看云起時(shí)”芍秆，這首詩是他十七歲的作品惯疙，與后期的山水風(fēng)格不同，此詩充滿無限惆悵與厚重感妖啥。
“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客霉颠，每逢佳節(jié)倍思親【Ｊ”在異鄉(xiāng)時(shí)蒿偎，每每讀起，倍感心酸……
3,《楓橋夜泊》
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因?yàn)檫@首詩怀读，我對(duì)江南的蘇州無限憧憬诉位！落月、楓葉菜枷、漁火苍糠、寺廟、裊裊鐘聲……如詩如畫啤誊，引人入勝岳瞭！
4.《天凈沙》
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第一次見到馬致遠(yuǎn)的這篇小令是在初中課本上，前兩句寥寥幾筆就勾勒出一幅江南水鄉(xiāng)的唯美圖畫坷衍，這幅畫卷中的“枯藤”寝优、“瘦馬”和“夕陽”為整首作品定下基調(diào)，靜謐中夾雜著寂寥……
5.《回鄉(xiāng)偶書》
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早年離家枫耳，帶著一口鄉(xiāng)音獨(dú)自在外闖蕩乏矾，漂泊多年。故鄉(xiāng)是心底的港灣迁杨，歸來時(shí)卻成為異鄉(xiāng)的來客……
6.《春夜洛城聞笛》
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春日里笛聲悠揚(yáng)钻心，詩人不自覺的想起了故鄉(xiāng)∏π“折柳”素來有離別之意捷沸，一曲還未終了，但聞?wù)叩男闹幸呀?jīng)溢滿“故園”之情狐史。
7.《黃鶴樓》
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黃鶴樓自古就是文人墨客喜歡光顧的地方痒给，它不僅僅是一處名勝古跡，更承載了詩人的情懷骏全。詩中前四句用了三個(gè)“黃鶴”苍柏，這在同期的詩詞作品中是少見的，這也正是詩人的獨(dú)特之處姜贡！登臨此樓试吁，心中悵然……江上煙波浩渺，愁緒萬千楼咳，何時(shí)才能回到那久違的故鄉(xiāng)熄捍？
二烛恤、跋涉的孤獨(dú)
李白是我國著名的詩人，被譽(yù)為“詩仙”余耽，久負(fù)盛名缚柏。詩人對(duì)我國自然風(fēng)光極其熱愛，詩中有許多描繪了我國的秀麗河山宾添。與美景常常伴隨的是詩人的曠達(dá)與豪邁船惨。
這兩首詩都是李白的作品，但卻劍走偏鋒缕陕，著重刻畫路途艱辛遙遠(yuǎn)粱锐。第一首詩中“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”一句就是真實(shí)寫照扛邑。第二首中怜浅，首句就開門見山，直言“蜀道之難難于上青天蔬崩！”可見旅途之艱辛孤獨(dú)恶座。
1.《行路難（其一）》
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2.《蜀道難》
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三、相思的孤獨(dú)
自古以來才子佳人就被文人投放了濃墨重彩沥阳，其中佳作數(shù)不勝數(shù)跨琳，字詞堆砌間千回百轉(zhuǎn)，隨便一句都是極美的情話桐罕！
1.《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
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王國維在《人間詞話》中形容人生三境界：第一境界是“昨夜西風(fēng)凋碧樹脉让，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”功炮；第二境界是“衣帶漸寬終不悔溅潜，為伊消得人憔悴”；第三境界是“眾里尋他千百度薪伏，驀然回首滚澜，那人卻在燈火闌珊處”。
第一境界中的句子便是這首詞中的內(nèi)容嫁怀，它的本意是用來描寫離恨相思之苦设捐，“尺素”、“彩箋”都是書信的代稱塘淑，“明月不諳離恨苦”萝招，月圓人未圓，盡付離愁中朴爬！
2.《望江南》
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一大早就精心裝扮坐到江邊，期盼著心上的人能夠回來橡淆。千帆已過召噩，可心上的人仍未歸來母赵！腸已斷、淚仍流……
3.《閨怨》
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在古詩詞中“大雁”與“明月”常常用來寄托相思具滴，這首也未能免俗凹嘲。相隔兩地，千里迢迢构韵，只盼望明月能夠聆聽我內(nèi)心思念的聲音吧周蹭。
4.《一剪梅》
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李清照的作為“婉約派”的代表，詞風(fēng)纏綿悱惻疲恢，每每讀來“愁”字縈繞心頭凶朗。“秋”在“心”上显拳，大雁南歸棚愤，相思之情躍然紙上，只是“無計(jì)可消除”杂数。
5.《聲聲慢》
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靖康之變后宛畦，作者人國破家亡，早年的清新明亮也隨之煙消云散揍移。因此整首詞悲愴而孤獨(dú)次和，七組疊詞的運(yùn)用更是妙不可言！
6.《夜雨寄北》
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歸期難定那伐，以詩代信踏施，寫給遠(yuǎn)方的人，聊表慰藉喧锦。詩人想象著“西窗下共剪燭芯”的情景读规，再接“巴山夜雨”，虛實(shí)結(jié)合燃少，更顯寂寥束亏。
7.《無題》
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以女性口吻訴說難分難舍的痛苦與無奈，但后兩句又用“蠶”“燭”比喻雙方對(duì)愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著阵具。彼此相隔不遠(yuǎn)碍遍，卻由于某種力量的阻隔難以相守，只盼望著能有“青鳥”一般的使者替我去探看一下阳液。
8.《鵲橋仙》
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用雙星暗喻人情怕敬，每年一度的“相逢”抵得上世間所有！這樣的感情堅(jiān)貞帘皿、純潔东跪，卻充滿隱忍與無奈，“長久”的感情中聚少離多，只盼望著“一相逢”虽填！
9.《迢迢牽牛星》
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那清淺的銀河無情地將兩人分割丁恭，從此無心他事，只能用淚水來寄托我的綿綿相思斋日。銀河的兩端深深凝望牲览，脈脈無語。
10.《相思》
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“紅豆”是一個(gè)神奇的物種恶守，被人賦予相思的神圣使命第献，從王維老爺爺這里算起到現(xiàn)代，紅豆可是忙的不可開交兔港！
“玲瓏骰子安紅豆庸毫，入骨相思知不知？”瞧瞧押框，考驗(yàn)?zāi)愣床炷芰Φ臅r(shí)候到了岔绸，你準(zhǔn)備好了嗎？
11.《江城子·記夢》
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蘇軾的這首詞為亡妻所作橡伞，深情款款卻諸多無奈盒揉。想象著與你見面時(shí)的模樣，卻失落于“不識(shí)”兑徘，只因?yàn)椤皦m滿面刚盈，鬢如霜”；懷念著你在窗下梳妝的模樣挂脑，卻空留“淚千行”藕漱。
古人似乎無比長情，古往今來崭闲，“十年”是大家樂此不疲去紀(jì)念歌頌的時(shí)間節(jié)點(diǎn)肋联，只因韶華易逝人生苦短，彈指一揮間刁俭，眼前人就會(huì)成為故人……
四橄仍、仕子的孤獨(dú)
古代許多詩人都曾為官，多的是不得志的人牍戚，少的是仕途順?biāo)斓娜宋攴保≡娙藶榱吮磉_(dá)自己的孤憤而創(chuàng)作了詩詞，其中不乏蘇軾如孝、柳宗元等大文豪宪哩。是否該感嘆造化弄人，生不逢時(shí)第晰？
1.《江城子·密州出獵》
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借典抒情锁孟，表達(dá)自己懷才不遇的無奈彬祖，字里行間壓抑又充滿張力，豪情壯志自不必說品抽，只是何時(shí)才能一展身手涧至？
2.《赤壁》
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借古言今，那解人的東風(fēng)若是未能成為周瑜的助力桑包，那么深春的銅雀臺(tái)恐怕就要成為“二喬”的容身之地了吧？只是我何時(shí)才能有“東風(fēng)”相伴纺非？
3.《念奴嬌·赤壁懷古》
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寫景后抒情哑了，借古人的豐功偉績襯托自己的不堪境遇∩沼保空間與時(shí)間交錯(cuò)結(jié)合弱左，豪放大氣，尾句卻感慨頗多炕淮，意味深長拆火。
4.《江雪》
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冬季本來就給人一種寂寥的印象，作者又著意渲染涂圆，用“絕”们镜、“滅”等字眼凸顯主題，那位孤獨(dú)的老者在靜寂的天地間垂釣润歉，每一句的首字連起來便是“千萬孤獨(dú)”模狭，直指人心！
5.《破陣子》
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辛棄疾一生都渴望回到戰(zhàn)場踩衩，這首詞就精準(zhǔn)地表達(dá)了對(duì)戎馬生涯的回味與向往嚼鹉。但作者實(shí)在不走運(yùn)，南宋期間江河日下驱富，外族入侵锚赤，當(dāng)政者對(duì)局勢缺少清晰的認(rèn)識(shí)，作者身在其中褐鸥，卻無能為力线脚。
五、別離的孤獨(dú)
郁柳晶疼、笛聲這些優(yōu)美的意象酒贬，被古人賦予了離別的哀婉～人人都道“今宵酒醒何處？楊柳岸翠霍，曉風(fēng)殘?jiān)隆倍Ф郑腋矚g“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)……”那是怎樣的無奈與孤寂寒匙？
1.《送杜少府之任蜀州》
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相去甚遠(yuǎn)卻好似比鄰而居零如，情意難斷躏将，意境曠達(dá)。離別雖苦考蕾，但用明朗化解悲愴祸憋，不覺間少了幾許孤獨(dú)。
2.《雨霖鈴》
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離別詞的代表作肖卧，“今宵酒醒何處蚯窥？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆塞帐！备浅蔀榍Ч琶淅乖∷揭詾樽詈笠痪洳攀乔榫w起伏的高潮，好景仍在葵姥，故人不同看荷鼠，興味索然。
六、百姓的孤獨(dú)
“臣本布衣，躬耕于南陽砌梆，茍全性命于亂世号坡，不求聞達(dá)于諸侯。”——諸葛亮《出師表》
百姓是一個(gè)國家的基礎(chǔ)，卻最是沒有發(fā)言權(quán)的群體，亂世之中麸澜，更是如此！他們往往付出最多卻得到最少奏黑，數(shù)量最多卻保障最少炊邦！風(fēng)云驟變時(shí)，何處安身立命熟史？只聽“月下門童喟嘆馁害，昨夜太平長安”……
1.《石壕吏》
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七、征人的孤獨(dú)
軍人是勇敢的象征蹂匹，正是由于他們的存在百姓才得以安居樂業(yè)碘菜。可是戰(zhàn)爭又是如此無情限寞，遠(yuǎn)離故土的征人忍啸，“聒碎鄉(xiāng)心夢難成”。
1.《長相思》
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納蘭性德是康熙身邊的一個(gè)侍衛(wèi)履植，為平定江山征戰(zhàn)在所難免计雌，這首詞便是在戰(zhàn)爭間隙的感懷之作。
征戰(zhàn)四方玫霎，遠(yuǎn)離故土凿滤，上下兩闋對(duì)仗工整妈橄，每一句都透露出深深的相思之情，代入感極強(qiáng)翁脆！
2.《漁家傲·秋思》
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秋風(fēng)乍起眷蚓，連大雁都不愿多作停留，群山環(huán)繞的一座孤城反番，蕭瑟寥落沙热，城門早早關(guān)閉。家鄉(xiāng)遠(yuǎn)在千里之外罢缸，可歸期卻仍然沒有提上日程校读，只能用這幽咽的笛聲排遣一腔孤寂。
八祖能、月圓的孤獨(dú)
“月圓”的深層意思便是希望“人團(tuán)圓”，可常常事與愿違蛾洛，月圓之夜孤寂更甚平常养铸。
這組作品都是耳熟能詳?shù)拿械妮氜D(zhuǎn)婉約轧膘，有的直抒胸臆钞螟，卻都有一股悵然的意味。
1.《靜夜思》
圖片發(fā)自簡書App2.》
有多少人的詩歌啟蒙是從這首詩開始的谎碍？兒時(shí)的情景依舊歷歷在目鳞滨，朗朗上口的詩句仿佛一氣呵成！從景入手后又抒情蟆淀，由月開始用人結(jié)尾拯啦，明月下的孤獨(dú)身影，幾時(shí)才能回到家鄉(xiāng)熔任？
2.《月下獨(dú)酌》
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又是李大才子的名篇褒链，酒和詩是李白一生的標(biāo)簽，題目中一個(gè)“獨(dú)”字已然充滿孤獨(dú)疑苔，但作者何許人也甫匹？筆鋒一轉(zhuǎn)，將“月”與“影”這種無情之物注入情感惦费，作者邀其同飲共醉兵迅，灑脫之至！
3.《春江花月夜》
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春江花月夜
【作者】張若虛【朝代】唐代
春江潮水連海平薪贫，海上明月共潮生恍箭。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明瞧省！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸季惯，月照花林皆似霰吠各；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見勉抓。
江天一色無纖塵贾漏，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月藕筋？江月何年初照人纵散？
人生代代無窮已，江月年年只相似隐圾。
不知江月待何人伍掀，但見長江送流水。
白云一片去悠悠暇藏，青楓浦上不勝愁蜜笤。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓盐碱？
可憐樓上月徘徊把兔，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去瓮顽，搗衣砧上拂還來县好。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君暖混。
鴻雁長飛光不度缕贡，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花拣播，可憐春半不還家晾咪。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜贮配。
斜月沉沉藏海霧禀酱，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸牧嫉，落月?lián)u情滿江樹剂跟。
這首詩堪稱千古名篇，素有“孤篇蓋全唐”的美譽(yù)酣藻！但它應(yīng)該也是作者張若虛最拿得出手的作品了吧曹洽？詩歌篇幅較長，詩中涉及的景物較多辽剧，“江”送淆、“月”、“花”怕轿、“汀”偷崩、“樓”辟拷、“簾”、“青楓浦”等一系列事物使詩歌更加立體阐斜，再寫情就更加入情入理了衫冻。
這首詩韻腳較多，共三十六句谒出，四句一換韻隅俘，寫景、抒情笤喳、說理將詩文自然的呈現(xiàn)出來为居，雖是描寫離情，卻多了一絲明亮的色彩杀狡。
4.《水調(diào)歌頭》
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中秋佳節(jié)蒙畴，與親人異地而居，作者將所有的情感寄托在天地間呜象，皓月當(dāng)空膳凝，心下更顯凄然。
上闕問月董朝，下闋問天，“欲”和“恐”將作者矛盾心理刻畫的淋漓盡致干跛，“此事古難全”恐怕是對(duì)所有不幸之事的最好解釋了吧子姜？直至末尾對(duì)人生的美好祝愿，起承轉(zhuǎn)合之間寥寥數(shù)語盡顯詩人的曠達(dá)與灑脫楼入。
九哥捕、國破家亡的孤獨(dú)
自古以來我國經(jīng)歷了很多朝代，信奉“分久必合合久必分”嘉熊，從封建社會(huì)開始遥赚，朝代更迭充滿了殺戮與戰(zhàn)爭，從中也衍生出不少佳作阐肤。
1.《過零丁洋》
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文天祥凫佛，愛國詩人代表。北宋那個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代孕惜，朝廷當(dāng)政者昏庸愧薛，外族入侵，百姓更是苦不堪言衫画！文天祥在國家陷落后被俘毫炉，面對(duì)敵人，寧死不屈削罩！這種氣節(jié)傳唱至今瞄勾。
2.《菩薩蠻·書江西造口壁》
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以隱寫兒女柔情的小令费奸，實(shí)為南宋愛國精神之絕唱，以景抒情进陡，鷓鴣聲聲愿阐，是對(duì)痛矢江河的哀鳴，同時(shí)也是對(duì)眾人“莫忘前恥四濒，收復(fù)家園”的一種忠告换况。
3.《泊秦淮》
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“后庭花”原名《玉樹后庭花》，被后人稱為“亡國之音”盗蟆。詩人借題發(fā)揮戈二，表達(dá)了對(duì)晚唐社會(huì)的擔(dān)憂，同時(shí)流露出深深的無力感喳资。
4.《相見歡》
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李后主才情也是不可多得的觉吭，但他的凄苦人生怕是連自己也不能表達(dá)完全。詩詞中很多人借“圓月”來襯托離愁仆邓，可作者卻另辟蹊徑鲜滩，“鉤月”比“滿月”更顯寥落，以月喻人节值，情緒更加飽滿徙硅。
5.《虞美人》
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傳誦至今的名篇卻是給作者帶來殺身之禍的“元兇”，作者國破家亡后顛沛流離搞疗，想起“故國”的種種嗓蘑，往昔畫面歷歷在目，也只能留在記憶之中匿乃。
十桩皿、守望的孤獨(dú)
守望有時(shí)是一種信仰，有時(shí)是一種執(zhí)著幢炸，無論何種泄隔，過程中或許難免夾雜著幾許孤獨(dú)。
1.《約客》
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夜半時(shí)分宛徊，相約下棋的友人還未到佛嬉，作者無奈只好繼續(xù)等待，孤獨(dú)感油然而生闸天。
2.《寒夜有懷》
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寂靜的寒夜里巷燥，只有滴漏聲聲作響，本想在夢里見到思念已久的人号枕，奈何夢境太短……漫步廊下缰揪，風(fēng)吹簾動(dòng)，與心中的人相隔甚遠(yuǎn)，只能寄托于明月钝腺。
這是雍正皇帝胤禛的一首詩抛姑，詩中的人一說是他的母親，但無論是誰艳狐，都難以隱藏一個(gè)帝王的寂寞定硝。
3.《行宮》
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寥落的行宮早已經(jīng)失去了往日的光華，宮女從豆蔻到白頭毫目，一生駐守蔬啡！外面早已滄海桑田，可她還在討論玄宗镀虐。
十一箱蟆、飄零的孤獨(dú)
塵土無依，竟自飄零刮便，若人生如此空猜，哀婉可訴？
1.《半死桐》
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重過閶門萬事非恨旱。同來何事不同歸辈毯？
梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛搜贤。
原上草谆沃，露初晞。舊棲新垅兩依依仪芒。
空床臥聽南窗雨唁影，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——宋?賀鑄《半死桐》 ?
這是一首運(yùn)用典故頗多的詞，與蘇軾的《江城子》皆是悼亡詞中的翹楚桌硫∝惨В”重過閶門”時(shí)想起了自己逝去的妻子啃炸，緊接著便問道”同來何事不同歸铆隘？”無理卻有情∧嫌茫“半死梧桐”“頭白鴛鴦”等處大量用典膀钠，“清霜”與“露”更顯得詞人哀嘆妻子生命的短暫；“舊棲”與“新垅”明明相互依傍卻是天人永隔裹虫！后兩句近乎白描的手法凸顯出妻子的賢惠肿嘲，追憶之情達(dá)到頂峰，蕩氣回腸筑公！
2.《清明》
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清明雳窟，又稱“寒食節(jié)”，是我國的傳統(tǒng)節(jié)日匣屡，這一天用來祭奠祖先封救。前兩句詩中用“雨”來烘托凝重的氛圍拇涤，路上的行人思緒萬千，心中悲傷溢于言表誉结；后兩句描寫行人與牧童的對(duì)話鹅士，畫面感十足。
3.《雁丘詞》
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一只大雁的離去引發(fā)另一只大雁殉情惩坑，詩人感慨萬千……“問世間情為何物掉盅？”這恐怕是一個(gè)千古難題！君做何解以舒？在我看來趾痘，每個(gè)人都有不同的答案，雙雙離去的大雁平添了幾許悲涼稀轨，倘若情無可寄處扼脐，“雁丘”也不失為一個(gè)好去處。
十二奋刽、訣別的孤獨(dú)
這里選取了卓文君的《白頭吟》瓦侮，附帶《訣別書》。當(dāng)日卓文君一心以為碰到司馬相如后余生有托佣谐，未料司馬相如變心肚吏，卓文君內(nèi)心悲痛，但卻沒有像普通女子般哭鬧不已狭魂，而是毅然決然的寫下這首《白頭吟》罚攀！
“錦水湯湯，與君長決”不僅是對(duì)這段感情的告別雌澄，更是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)不顧一切的自己告別斋泄！
1.《訣別書》
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2.《白頭吟》
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