? ? ? 聆聽《行草書法的理論研究與技法實(shí)踐》有感
? ? ? ? ? 葉縣第一小學(xué)? ? 王蓓蓓
? ? 11月6日汉操，我們有幸聆聽到來自鄭州大學(xué)書法學(xué)院張淑正副教授名為《行草書法的理論研究與技法實(shí)踐》主題講座祟牲，收獲頗多丈咐！
? ? ? 張淑政教授與我們分析和交流的第一個(gè)問題就是:如何欣賞書法她倘？他的課件是以大量的圖片為主牧牢，給我們進(jìn)行展示與講解艾帐，張教授從北宋時(shí)期的書法家米芾的書法作品開始解析到南宋書法家趙孟頫;再到明末清初的書法家王鐸和解縉;最后到明代的書法家文徵明丑蛤、晚清時(shí)期的書法家吳昌碩和現(xiàn)代的書法家啟功老先生……
? ? ? 張淑政教授給我們交流與分析的第二個(gè)大問題是行草書法的理論研究與技法實(shí)踐录平，他通過投影儀展示臺給我們進(jìn)行講解和示范麻车，首先演示的是以秀逸流暢風(fēng)格為特點(diǎn)的《曹全碑》中的幾個(gè)字，張教授邊示范邊講解斗这，他告訴我們成公綏在《隸書體》中绪氛，明確地指出隸書成熟書體的運(yùn)筆用鋒是“挽橫引縱，左牽右繞”……
? ? ? 張教授通過示范和書寫不同的字體涝影，告訴我們調(diào)鋒的重要性:在我們書寫過程中的中鋒枣察、側(cè)鋒、露鋒折轉(zhuǎn)自如，按筆提筆不倒鋒序目，不散鋒等臂痕，都是通過筆鋒才能完成的。筆鋒在書寫過程中會出現(xiàn)各種各樣的變化猿涨，如果不及時(shí)調(diào)鋒握童，便會出現(xiàn)偏鋒、絞鋒叛赚、散鋒等現(xiàn)象澡绩，這樣既影響線條的質(zhì)量又給運(yùn)筆帶來很多困難。所以俺附，在行筆的過程中要時(shí)刻進(jìn)行筆鋒的調(diào)整肥卡，使之達(dá)到中鋒用筆。
? ? ? 張教授通過示范和書寫不同的字體事镣，還告訴我們轉(zhuǎn)折的重要性：我們的漢字有很多筆畫是復(fù)合筆畫步鉴，如折、鉤等筆畫在書寫時(shí)需要轉(zhuǎn)換書寫方向璃哟，也就出現(xiàn)了“轉(zhuǎn)折”氛琢。轉(zhuǎn)折也分兩種情況，即轉(zhuǎn)（圓）和折（方）随闪。古代書論中：“方圓與轉(zhuǎn)折對應(yīng)”即指此阳似。
? ? ? 張教授最后以播放圖片和現(xiàn)場示范相結(jié)合的方式，給我們分析和講解歐陽詢《結(jié)字三十六法》:
一铐伴，排疊? 字欲其排疊疏密停勻撮奏，不可或闊或狹……如:“壽”、“藁”盛杰、“畫”挽荡、“褰”、“筆”即供、“麗”定拟、“羸”、“爨”字逗嫡，“奉”旁青自，“言”旁之類，《八訣》所謂“分間布白”驱证，又曰“調(diào)勻點(diǎn)畫”是也延窜。高宗《書法》所謂“堆垛”亦是也。
二抹锄，避就? 避密就疏逆瑞，避險(xiǎn)就易荠藤，避遠(yuǎn)就近，欲其彼此映帶得宜获高。如“廬”字哈肖，上一撇既尖，下一撇不當(dāng)相同念秧；“府”字一筆向下淤井，一筆向左，“逢”字下“摊趾？”拔出币狠，則上必作點(diǎn)，亦避重疊而就簡徑也砾层。
三漩绵、頂戴? 字之承上者多，惟上重下輕者梢为，頂戴欲其得之勢:
如“壘”渐行、“藥”轰坊、“鸞”(鸞)铸董、“驚”(驚)、“鷺”肴沫、“薯”粟害、“聲”(聲)、“醫(yī)”(醫(yī))之類颤芬， 《八訣》所謂“斜正如人悲幅，上稱下載”，又謂“不可頭輕尾重”是也站蝠。
四汰具、穿插? 字畫交錯(cuò)者，欲其疏密菱魔、長短留荔、大小勻停，如“中澜倦、 弗聚蝶、井、曲藻治、冊碘勉、兼、禹桩卵、禺验靡、爽倍宾、爾、襄胜嗓、甬凿宾、耳、奧兼蕊、由初厚、垂、車孙技、無产禾、密”之奧，《八訣》所謂“四面停勻牵啦，八邊具備”是也亚情。
五、向背? 字有相向者哈雏，有相背者楞件，各有體勢，不可蓋錯(cuò)裳瘪。相向如“非土浸、卯、好彭羹、知、和”之類是也派殷，相背如“北还最、兆毡惜、肥、根”之類是也经伙。
六扶叉、偏側(cè)? 字之正者固多橱乱，若有偏側(cè)欹斜，亦當(dāng)隨其字勢結(jié)體泳叠。偏向右者，如“心危纫、戈宗挥、衣、幾”之類契耿；向左者瞒大，如“夕、朋搪桂、乃透敌、勿、少踢械、宏”之類酗电；正如偏者，如“亥内列、女撵术、 丈、矢话瞧、互嫩与、不”之類。字法所謂偏者正之交排，正者偏之划滋， 又其妙也「隽唬《八訣》又謂“勿令偏側(cè)”亦是也七古毛、挑翻翩？ 字之形勢都许，有須挑？者嫂冻，如“戈胶征、弋、武桨仿、九睛低、氣”之類；又如“獻(xiàn)服傍、勵(lì)钱雷、散、斷”之字吹零，左邊既多罩抗，須得右邊？如“省灿椅、炙”之類套蒂，上偏者須得下钞支？之，使相稱為善操刀。
八烁挟、相讓? 字之左右，或多或少骨坑，須彼此相讓撼嗓，方為盡善。? 如“馬”旁欢唾、 “糸”旁静稻、 “鳥”旁諸字，須左邊平直匈辱，然后右邊可作字，否則妨礙不便押搪。如“辯”字，以央“言”字上畫短大州，讓兩“辛”出，又如“鷗厦画、鵪滥朱、馳”字，兩旁俱上狹下闊排嫌，亦當(dāng)相讓，又如“嗚淳地、呼”字帅容，口在左者宜近上；“和遣钳、扣”字饮亏，口在右者宜近下阅爽，使不妨礙荐开，然后為佳，此類是也百侧。
九能扒、補(bǔ)空 如“我、哉”字初斑，作點(diǎn)須對左邊實(shí)處，不可與“成见秤、戟”諸戈字同。如“襲乎澄、辟测摔、餐、贛”之類浙于，欲其四滿方正也，如《醴全銘》“建”字那樣路媚。
十樊销、覆蓋? 如“寶围苫、容”之類撤师，點(diǎn)須正，畫須圓明剃盾，不宜相著淤袜，上長下短铡羡。
十一意鲸、捷速? 就是快速用筆法，對于有些字的點(diǎn)畫怎顾，下筆意如放箭，箭不欲遲夭委，遲則中物不入募强。例如“風(fēng)、鳳”等字蚂且，左邊的長撇縱腕幅恋，宜取快速運(yùn)行，右側(cè)背筆還需“意中如電”才能寫得好捆交。
十二、滿不要虛 對于包圍結(jié)構(gòu)的字玄括，內(nèi)部須要充滿肉瓦，不宜多留空白，然而又忌點(diǎn)畫分散泞莉，免與外圍相逼，采取疏密勻稱斯嚎，大小適宜為佳。例如“圓糠惫、圃钉疫、圖、國陌选、回、包您炉、南役电、隔、目冀膝、四、勾”等字窝剖，均須用此法布置酥夭。
十三、意連 結(jié)體當(dāng)中疙描，有些字的點(diǎn)畫讶隐，形態(tài)互不相交，筆勢彼此相反效五，書寫時(shí)須注意起伏照應(yīng)，力求字勢不予隔絕火俄，形雖斷而筆意相連讲冠。例如“之竿开、以、心否彩、必、小列荔、川、州砂吞、水崎溃、求”等字，即是如此概而。
十四囱修、覆冒 類同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢破镰；凡是上部分大者，必然覆冒其下晋辆，但須左右停勻宇整，不能偏側(cè)欹斜。? ? 如“雨”頭霸饲、“穴”頭臂拓，“家，榮”字頭傻工，及“奢、金中捆、食、逢殴蓬、巷蟋滴、泰”一類字體的頭，就是這樣肖粮。
十五球散、應(yīng)副? 指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達(dá)到對應(yīng)相稱的目的蕉堰。對點(diǎn)畫稀少者，如“之冰寻、小、以斩芭、川”是一類乐疆，對點(diǎn)畫茂密的，如“肆琴庵、瞿仰美、翡、鼎”是一類庆寺。即一畫對一畫诉字，相應(yīng)也相副知纷。
十六导披、撐拄? 凡是單體結(jié)構(gòu)埃唯，并以最后一豎支撐的字，書寫時(shí)務(wù)求立得穩(wěn)止毕、撐得住漠趁，方能顯得勁健有力。例如“千谨朝、下、巾字币、丁共缕、于、手翩活、可便贵、司、弓利耍、永、予堂竟、矛玻佩、寧、亨税稼、亭、卉郎仆、草”等字，皆屬此類抛寝。
? ? ? 我們欣賞過很多名家的行草書法作品曙旭，他們在線條和筆墨的處理上折轉(zhuǎn)有力、跌宕起伏桂躏，變化多端;筆墨時(shí)而停頓、時(shí)而相交蛮位、時(shí)而輕重鳞绕，像是音樂的高低音一般，讓人陶醉陶因。因此垂蜗，我們在今后的學(xué)習(xí)中，應(yīng)當(dāng)注意觀察其作品的各個(gè)細(xì)節(jié)烘苹，包括其中的字形大小片部、相連、相交档悠、使轉(zhuǎn)、輕重惰说、行氣及整體氣韻，從而達(dá)到較好的效果吆视，得其精妙之處！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——11月6日隨筆
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