[我所了解的書畫家](之四)
李杭先生出生在一個(gè)得天獨(dú)厚的藝術(shù)之家，有著良好的藝術(shù)環(huán)境。父親李苦禪的繪畫藝術(shù)在全國(guó)乃至世界都有著很大的影響禁炒；生母凌成竹是活躍在20世紀(jì)30年代至60年代的大寫意花鳥(niǎo)畫家，亦為齊白石入室弟子，是位極具才華又非常善良的女性寸宏。
李杭先生自幼侍立在父親畫案旁，為其理紙研墨偿曙。對(duì)父親執(zhí)筆氮凝、皴勾點(diǎn)染、構(gòu)圖等望忆，有過(guò)千百遍觀察罩阵，漸漸領(lǐng)會(huì)到大寫意花鳥(niǎo)畫的真諦∑羯悖苦禪大師的每一句教誨都給年幼的李杭先生以深刻的記憶稿壁。苦禪老人說(shuō)“要畫好畫必須要先練字”歉备。遵父所囑傅是，李杭先生多年來(lái)筆耕不輟，《張遷碑》、《鄭文公碑》落午、《石門頌》等都是他經(jīng)常臨寫的碑帖谎懦。幾十年來(lái)，日復(fù)一日孜孜不倦的臨帖溃斋，從未間斷過(guò)界拦，這為其畫畫打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。父親還常常帶其拜訪白石老人梗劫，觀白石老人作畫制印享甸，聽(tīng)其教誨，李杭先生從中受益匪淺梳侨。
李杭先生以其余生主要時(shí)間和精力致力于繼承父親和揣摩先賢藝術(shù)大師的繪畫和書法藝術(shù)蛉威。承家學(xué)，取青藤走哺、石濤蚯嫌、八大山人、揚(yáng)州畫派丙躏、吳昌碩择示、齊白石諸家之長(zhǎng)，書法入畫晒旅，筆有筋骨栅盲，筆力沉郁，淡墨處有光废恋，濃墨處不膩谈秫，形艷神雅。父親摯友鱼鼓、大寫意花鳥(niǎo)畫著名畫家許麟廬先生對(duì)李杭的成長(zhǎng)給予了長(zhǎng)期指點(diǎn)拟烫。當(dāng)他看到《松鷹圖》時(shí)，感慨地題曰：“李杭侄寫松鷹圖迄本，乃父之風(fēng)硕淑，觀之令人感慨，麟廬題岸梨∠舶洌”一幅《水禽圖》墨佳意賅，三個(gè)水鳥(niǎo)神態(tài)生動(dòng)可愛(ài)曹阔，水草搖曳半开，水意盈盈，著名藝術(shù)家凌子風(fēng)先生興奮地在畫上題曰：“苦禪作水禽余亦常作之赃份，李杭畫余所不及耳寂拆。舅凌子風(fēng)奢米。”李杭先生的《搏擊萬(wàn)里》圖纠永，那幾成方形的塊塊濃淡墨痛快淋漓地表現(xiàn)出鷹的豐羽雄肌鬓长，給人一種勇猛矯健、堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格形象展示尝江，它正是我們中華民族精神圖騰的象征涉波。他深諳白石老人“妙在似與不似”的藝論，追求筆中之趣炭序，象外之意啤覆。他認(rèn)為，最終決定中國(guó)畫之美的惭聂，其不在技巧窗声，而在于氣韻、靈魂辜纲。動(dòng)的是筆笨觅，用的是墨，運(yùn)的是氣耕腾，悟的是道见剩，是氣韻與靈魂的和諧統(tǒng)一。從他的蒼鷹幽邓、魚鷹炮温、鷺鷥火脉、竹雞牵舵、八哥、荷花倦挂、菊花畸颅、芭蕉、藤蘿等作品里可以看到方援，主要以自家畫法亦即傳統(tǒng)繪畫方法入畫没炒，筆墨顯得蒼勁、渾厚犯戏、拙樸送火，造型上追求形神兼?zhèn)洹Ｆ渥髌飞畹酶赣H大寫意花鳥(niǎo)畫的精髓先匪。
李杭先生從父親身上繼承下來(lái)的不僅有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著种吸，更有他的品格。在李杭先生身上呀非，我們領(lǐng)略到了苦禪大師遺留給我們的風(fēng)采坚俗。他做人坦蕩樂(lè)觀镜盯，寬厚禮待；他的作品猖败，淋漓痛快速缆，意氣剛性，不愧為大寫意花鳥(niǎo)畫宗師的傳人恩闻。李杭先生對(duì)父親苦禪大師藝術(shù)精神和高尚人品的繼承艺糜，使他在國(guó)畫藝術(shù)道路上留下了自己特有的足跡。也正是懷著這樣的深情幢尚，李杭先生的藝術(shù)道路才越走越寬倦踢。其作品蒼勁質(zhì)樸，其人品坦蕩寬厚侠草，正是畫如其人辱挥、人畫合一的真正體現(xiàn)。
李杭先生熱愛(ài)家鄉(xiāng)边涕、支持家鄉(xiāng)建設(shè)晤碘。多年來(lái)，只要是家鄉(xiāng)需要功蜓，對(duì)家鄉(xiāng)發(fā)展有利园爷，李杭先生總是不遺余力地鼎力相助。他認(rèn)為式撼，只有扎根故土童社，藝術(shù)之樹(shù)才會(huì)更加枝繁葉茂。(原載2012-02-29 蘭州晨報(bào)）
