人稱是作者在確定視角并開始寫作時(shí)首先要明確的李命。選擇誰來說是最簡單，也是最基本的箫老。小說可用第三人稱（“她走進(jìn)刺眼的陽光里”）封字、第二人稱（“你走進(jìn)刺眼的陽光里”）或是第一人稱（“我走進(jìn)刺眼的陽光里”）這三種人稱來敘述。
從讀者的角度來看耍鬓，第三人稱和第二人稱小說是由作者來講述的阔籽，第一人稱小說則是由飾演“我”的這個(gè)角色來講述的。
第三人稱視角就是由作者來講述故事牲蜀。根據(jù)作者對故事情況的掌握程度笆制，第三人稱視角又可分為以下三種。
全知視角
“全知作者”掌握了所有的信息涣达，他直接把本應(yīng)由讀者思考得出的東西告訴了我們在辆。一個(gè)全知作者就像無所不知的“神”一樣，能夠：
(1)客觀地?cái)⑹龉适碌倪M(jìn)展峭判。
(2)對人物的內(nèi)心了如指掌。
(3)為我們解讀人物的外表棕叫、語言林螃、動作和思想，即使人物本身并非如此俺泣。
(4)不受時(shí)間或空間的限制疗认，從全景完残、遠(yuǎn)景、微觀或者是歷史的角度横漏，為我們展示并告訴我們某處發(fā)生了什么谨设、過去發(fā)生了什么或?qū)頃l(fā)生什么。
(5)為讀者提供綜合的反思缎浇、判斷和真相扎拣。
通過上述幾個(gè)方面，我們就會接受全知作者所告訴我們的素跺。
《戰(zhàn)爭與和平》的第一幕中二蓝，列夫·托爾斯泰這樣描述安娜·舍勒：
她的工作要求她做一個(gè)熱心腸的人。有時(shí)指厌，即使心里不愿意刊愚，但為了不使認(rèn)識她的人掃興，她也會竭力做個(gè)熱心人踩验。安娜·舍勒經(jīng)撑阜蹋現(xiàn)出微微的笑容，這同她姿色已衰的相貌并不相稱箕憾。不過牡借，她好像一個(gè)被寵壞的孩子，明知自己有招人討厭的缺點(diǎn)厕九，卻不愿也不能加以克服蓖捶，甚至認(rèn)為無須克服。
托爾斯泰只用兩句話就把安娜的心思扁远、熟人對她的期望俊鱼、她的外貌、什么適合她畅买，以及她能做什么并闲、不能做什么，全都告訴了我們谷羞。托爾斯泰還表達(dá)了他對嬌生慣養(yǎng)的孩子的思考帝火。
有限全知視角
有限全知視角是指作者可以部分擁有全知作者那樣的敘述自由。該視角最常用的形式是湃缎，作者以這樣的視角客觀地看待事件犀填，并允許他自己走進(jìn)一個(gè)人物的內(nèi)心，而不是其他人物的內(nèi)心嗓违，也不具備明確的判斷能力九巡。有限全知視角對短篇小說尤其適用，因?yàn)樗芎芸齑_立人物的視角或者感知途徑蹂季。短篇小說是一種壓縮的文學(xué)形式冕广，它的時(shí)間或空間只允許它形成一種意識疏日。堅(jiān)持從外部觀察和始終緊扣一個(gè)人物的思想，有助于控制故事的焦點(diǎn)撒汉，還可以避免拙劣的視角轉(zhuǎn)換沟优。有限全知視角的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于，它能夠模擬我們個(gè)人的生活經(jīng)歷睬辐，即我們是無法洞穿別人的心理或動機(jī)的挠阁，那么這種模擬就會使沖突或斗爭得以產(chǎn)生，并為小說的創(chuàng)作帶來靈感溉委。
比如蓋爾·古德溫的《怪女人》
又是同一天的晚上10點(diǎn)鐘鹃唯，住在山上的人們像往常一樣小酌一杯后睡下了。而簡一個(gè)人獨(dú)自坐在廚房里瓣喊，干凈的桌子上放著一杯蘇格蘭威士忌坡慌，她越來越深地陷入了一種自己都無法分辨的情緒之中。她無法形容這種感覺藻三，這讓她既害怕又滿足洪橘，這是一種讓自己解脫并被帶到某個(gè)地方的感覺。她努力地回憶棵帽，試圖弄明白這一切是從什么時(shí)候開始的熄求。
這段文字表明作者沒有從全知視角來敘述，她并不打算告訴我們簡究竟想的是什么逗概，也沒打算向我們說明那種連人物自己都不可名狀的心情弟晚。作者交代了一些事實(shí)，也了解簡的思想逾苫，這就夠了卿城。
客觀的作者
客觀的作者將其知識限定于人物通過視覺、聽覺铅搓、嗅覺瑟押、味覺和觸覺所能觀察到的外部事實(shí)。
在海明威的《白象似的群山》中星掰，作者敘述了一對情侶爭執(zhí)時(shí)的一言一行多望，但既沒有揭示人物的思想，也沒有做出評價(jià)氢烘。
“咱們該喝點(diǎn)什么呢怀偷？”姑娘問。她已經(jīng)脫掉了帽子播玖，把它放在桌子上椎工。
“天熱得很。”男人說晋渺。
“咱們喝啤酒吧∨д叮”
“來兩杯啤酒木西。”男人對著門簾里面用西班牙語說随静。
那個(gè)女人端來兩大杯啤酒和兩只氈杯墊八千。她把杯墊和啤酒杯一一放在桌子上，看看那男的燎猛，又看看那姑娘恋捆。姑娘正在眺望遠(yuǎn)處的群山。山在陽光下是白色的重绷；鄉(xiāng)野則是灰褐色的沸停，干巴巴的一片。
故事中的人物回避話題昭卓，說話支支吾吾愤钾，假裝什么事都沒有發(fā)生，但是他們通過動作候醒、言語重復(fù)和口誤等種種跡象暴露了自己的真實(shí)想法和感受能颁。而讀者在作者的引導(dǎo)下，通過推測倒淫，發(fā)現(xiàn)自己比故事人物本身還要了解他們自己伙菊，從而獲得了愉悅的閱讀感受。
