關(guān)于寫作 | 小說的視角問題

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記敘文大家都寫過晶通,就是講述一個(gè)或多個(gè)事件璃氢,含糊點(diǎn)說,就是講一個(gè)故事狮辽。學(xué)生時(shí)代寫的記敘文一般要求是寫自己經(jīng)歷過的事情一也,而小說是記敘文的延伸和升級(jí)巢寡,但都無外乎是講故事。

那么椰苟,當(dāng)我們把一個(gè)故事寫下來抑月,無論是寫成記敘文還是小說,這里面都會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)角色:

  • 寫作者(Wrieter) :也就是我們自己舆蝴,正在寫這個(gè)故事的人谦絮;
  • 講述者(Narrator):是指故事是由誰來講述的,或者說洁仗,這個(gè)故事是從誰的視角看過去的层皱。講述者是小說中的一個(gè)虛擬形象,可能與小說中的某個(gè)人物相關(guān)京痢,也可能與任何人物都不相關(guān)奶甘。

初學(xué)寫作的人往往會(huì)混淆這兩個(gè)角色,以為自己是寫作者祭椰,也是講述者臭家,覺得我就是講述者,講述者就是我方淤。其實(shí)不對(duì)钉赁。

舉幾個(gè)大家都熟悉的魯迅的小說的例子,就明白兩者是不同的角色携茂。

  1. 小說《一件小事》講的是“我”坐人力車趕路你踩,車夫不小心碰倒了路人老太太。寫作者讳苦,魯迅带膜;講述者,“我”鸳谜。這個(gè)“我”是不是魯迅自己膝藕?我們不是很清楚,也許這是魯迅的真實(shí)經(jīng)歷咐扭,也許是別人的經(jīng)歷被魯迅拿來創(chuàng)作了這篇小說芭挽,也許這篇小說完全是魯迅的想象產(chǎn)物。

  2. 小說《祝富确荆》講的是“我”回到老家魯鎮(zhèn)袜爪,聽說、目睹薛闪、回憶了祥林嫂的故事辛馆。寫作者,魯迅豁延;講述者昙篙,”我“倔韭;故事的主角,祥林嫂瓢对。然而,所有關(guān)于主角祥林嫂的故事都是從”我“這個(gè)講述人的視角看過去的胰苏∷队迹“我”是不是魯迅本人?可能是硕并,可能不是法焰。

  3. 小說《幸福的家庭》講述的是一個(gè)想要掙幾個(gè)稿費(fèi)的男人創(chuàng)作一篇標(biāo)題為《幸福的家庭》的投稿文章的過程。寫作者倔毙,魯迅埃仪;講述者,并沒有在小說中真實(shí)出現(xiàn)陕赃,但讀者從行文中可以明顯地感受到所有聽到卵蛉、看到、想到的么库,都是從那個(gè)男人傻丝,也就是小說中的”他“,出發(fā)诉儒,換句話說葡缰,讀者看到的是“他”講述的故事。這個(gè)”他“是魯迅嗎忱反?顯然不是泛释。

  4. 小說《藥》講述的是老栓為了治兒子的病買人血饅頭的故事。寫作者温算,廢話怜校,還是魯迅;講述者米者,也沒有在小說中真實(shí)出現(xiàn)韭畸,不是老栓,也不是華大媽蔓搞,或者任何小說中的人物胰丁,讀者讀小說時(shí)好像身在半空,俯視著小說里所有的人的言行舉止喂分。這個(gè)隱形的講述者锦庸,有著上帝般的全知全能。終于蒲祈,這回故事講述者的確是魯迅本人了甘萧。

因講述者的不同萝嘁,記敘文體分四種視角:

  1. 第一人稱視角
    比如上面提到的《一件小事》和《祝福》都是第一人稱視角小說扬卷,但可以看得出牙言,第一人稱視角也有區(qū)別,”我“可以是文中的主人公怪得,也可以只是個(gè)配角咱枉。

  2. 第二人稱視角
    這種視角的小說非常少見,也就是以”你“為主角創(chuàng)作徒恋。魯迅的小說里沒有這個(gè)例子蚕断,真正用這個(gè)視角寫成功的小說也并不多。

  3. 有限的第三人稱視角入挣,往往被簡(jiǎn)稱為第三人稱視角
    上面的《幸福的家庭》就是典型的有限的第三人稱視角小說亿乳。之所以叫“有限的”第三人稱視角,是因?yàn)閷懽髡咧饕谝粋€(gè)人物径筏,而對(duì)其他人物都只是有限地描寫葛假。比如《幸福的家庭》里的妻子做了什么說了什么都是通過男主角看到、聽到的來講述的滋恬。

  4. 全知的第三人稱視角桐款,往往被稱為上帝視角
    上面的《藥》不算是最理想的上帝視角的例子,可以算是增強(qiáng)版的第三人稱視角夷恍。經(jīng)典的上帝視角小說基本上都是大部頭作品魔眨,比如象《紅樓夢(mèng)》這種。

為什么小說的創(chuàng)作要有一個(gè)固定的講述者酿雪,和固定的視角遏暴?很簡(jiǎn)單,如果不這樣指黎,就講不好一個(gè)故事朋凉。一個(gè)講述者不清晰的故事,就好像是一大群人七嘴八舌地講同一件事醋安,聽的人肯定聽一會(huì)兒腦袋就炸了杂彭。一個(gè)視角總是換來換去的故事,就好像初學(xué)攝像的人拍的小電影吓揪,鏡頭搖來搖去亲怠,看一會(huì)兒人就昏了。

對(duì)初學(xué)者來說柠辞,第二人稱視角太詭異团秽,暫時(shí)回避為上;上帝視角在短篇中比較少見,適合長(zhǎng)篇巨著习勤,也建議初學(xué)者回避踪栋。適合初學(xué)者的主要是第一人稱視角和(有限的)第三人稱視角。

第一人稱視角:

特點(diǎn):

  • “我”只能聽到图毕、看到夷都、感覺到“我”在場(chǎng)時(shí)發(fā)生的事情;“我”看不到予颤、聽不到损肛、感覺不到“我”不在場(chǎng)時(shí)發(fā)生的事情,除非有人告訴“我”荣瑟;
  • ”我“知道”我“在想什么,但”我“不知道別人在想什么摩泪,除非那個(gè)人告訴”我”他有想什么笆焰,否則,最多”我“只能猜測(cè)他可能在想什么见坑;

寫作禁忌:
從上面提到的第一人稱視角的小說的特點(diǎn)嚷掠,可以看出,這種小說絕對(duì)不可以出現(xiàn)“我拒絕了小明的邀請(qǐng)荞驴,他一個(gè)人去參加聚會(huì)不皆,始終悶悶不樂地坐在角落里”、“小明心里想道……”這種文字熊楼。

可以改成:“我拒絕了小明的邀請(qǐng)霹娄。聽朋友說,那天他一個(gè)人去參加聚會(huì)鲫骗,始終悶悶不樂地坐在角落里”犬耻、“小明告訴我他想……”或者“我猜小明心里肯定在想……”

優(yōu)缺點(diǎn):

第一人稱小說無疑最適合初學(xué)寫作的人,從自身的視角去講故事执泰,講我看我聽我想枕磁,可操作性非常強(qiáng),只要避開上面說到的禁忌术吝,幾乎在寫作上就不會(huì)出什么大錯(cuò)了计济。當(dāng)然局限性也很明顯,如果太多的故事發(fā)生在別人身上排苍,用第一人稱就總得找人轉(zhuǎn)述沦寂,轉(zhuǎn)述太多就會(huì)比較牽強(qiáng)。

有限的第三人稱視角:

特點(diǎn):

  • 有一個(gè)固定的“他”或“她”做為主要的講述者淘衙,一般情況下凑队,這個(gè)講述者應(yīng)該是小說的主角之一,故事以這個(gè)人的視角展開,TA看漩氨、TA聽西壮、TA做、TA感受叫惊、TA思想款青,寫作者應(yīng)該描述清楚TA與這個(gè)故事相關(guān)的一切言行舉止心理活動(dòng);
  • 其他的人物相對(duì)于TA而言霍狰,都要淡一些
  • 雖然第三人稱視角可以寫別人的心理活動(dòng)抡草,但如果大量的心理活動(dòng)描寫段位就太低了。這種視角的小說應(yīng)該更多的是用行為語言來刻劃心理蔗坯。

寫作禁忌:
避免每寫到一個(gè)人物康震,就把視角跳到這個(gè)人物身上。尤其要避免開啟上帝視角宾濒,誰都寫什么都寫腿短。

優(yōu)缺點(diǎn):

第三人稱視角沒有第一人稱視角那樣的禁忌和局限性,所以給寫作者更多的空間去描述和表達(dá)绘梦。寫作者可以寫任何人物的任何行為橘忱,都不算是視角錯(cuò)誤。這是好處卸奉,但也正是因?yàn)闆]有局限钝诚,反而更難把握。初寫者很容易直接開啟上帝視角榄棵,這個(gè)人寫幾句凝颇,那個(gè)人寫幾句,每個(gè)人物都說這說那疹鳄,心理活動(dòng)亂飛祈噪,讀者看起來好像一不小心進(jìn)了農(nóng)貿(mào)市場(chǎng),亂七八糟沒有主次尚辑。

最后辑鲤,說說視角的轉(zhuǎn)移。

雖然上面一直在強(qiáng)調(diào)寫作過程中不要隨便轉(zhuǎn)換視角杠茬,但大家也看到了月褥,無論是第一人稱視角還是第三人稱視角都不是完美的,都有一定的局限性瓢喉。因此宁赤,有些章節(jié)小說的創(chuàng)作開啟了新思路:每個(gè)章節(jié)有各自固定的視角。

比如栓票,去年很流行的一本暢銷小說 《奇跡男孩》 (Wonder)决左,整篇小說都是用第一人稱視角講述的愕够,但每個(gè)章節(jié)的“我”都是不同的人,有的章節(jié)的“我”是那個(gè)男孩佛猛,有的章節(jié)的“我”是男孩的姐姐惑芭,有的章節(jié)的“我”是男孩的同學(xué),等等继找,這樣遂跟,把同一件事用不同人的各種不同的視角展現(xiàn)給讀者。

另一個(gè)更適合初學(xué)者學(xué)習(xí)的例子是《怦然心動(dòng)》(Flipped)婴渡,一個(gè)講述少年男女初戀的故事幻锁。小說交替地以男女主人公第一人稱講述展開,單數(shù)章節(jié)是男主人公第一人稱講述边臼,雙數(shù)章節(jié)是女主人公第一人稱講述哄尔,同一件事,讀者從男主人公的視角看到是這樣的故事柠并,從女主人公的視角看到的是另一個(gè)故事岭接。這種寫作手法無疑讓情節(jié)更激動(dòng),人物形象更豐滿堂鲤,同時(shí)對(duì)于學(xué)習(xí)寫作的人來說,也更能體驗(yàn)到第一人稱寫作的特點(diǎn)媒峡。

但即使是這種視角轉(zhuǎn)移的小說瘟栖,也不是作者隨心所欲,想轉(zhuǎn)就轉(zhuǎn)谅阿,每次視角的轉(zhuǎn)移半哟,都會(huì)固定一段時(shí)間,完整地講完一段故事情節(jié)签餐。好比拍電影寓涨,固定一個(gè)機(jī)位把一個(gè)劇情交待明白了,再換一個(gè)機(jī)位氯檐。

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