臺中已經(jīng)舉辦了多年的兒童藝術(shù)節(jié)。而市民每年也固定會關(guān)注禽拔，這一個屬於臺中劇場界的夥伴們刘离，共同獻(xiàn)給臺中市民的禮物。
讓微薄的付出產(chǎn)生巨大能量
有鑒於現(xiàn)代人對於社會的冷漠睹栖，以及人與人之間的關(guān)係越來越疏離硫惕。因此，童顏劇團(tuán)在２０１７年野来，特別將當(dāng)年為了《安徒生特展》來到臺中國立美術(shù)館展出恼除，而創(chuàng)作的劇作《星星之火》。再次增修劇本故事的張力曼氛，推出經(jīng)典復(fù)刻版的《星星之火》豁辉。
演出內(nèi)容透過『賣火柴的女孩』與說書人為主軸，串聯(lián)了『小美人魚』舀患、『小錫兵』及『夜鶯』…等故事徽级。藉由大家耳熟能詳?shù)耐捁适拢瑏韨鬟f每一個人都可以藉由自己正向的力量聊浅，來改變社會的核心價值觀餐抢。在兒藝節(jié)主辦單位的安排下，我們連續(xù)四週在大臺中的不同區(qū)域低匙，馬不停蹄的展開四場演出旷痕。一轉(zhuǎn)眼，馬上最後一場就要到來努咐，也表示這一段旅程也將暫時劃下句點苦蒿。
替每一次的製作設(shè)定挑戰(zhàn)
在每一次演出製作。身為導(dǎo)演的我渗稍，都會給自己跟演員不一樣的挑戰(zhàn)佩迟，作為這一次演出排練中的功課。
而這一次竿屹，我給演員的功課是『創(chuàng)造一個與原本的自己完全不同特質(zhì)的角色』报强。這個功課乍聽之下似乎不是什麼困難的事，但其實演員要站上舞臺真正扮演一個與自己截然不同的人物時拱燃。內(nèi)在是會相當(dāng)沒有安全感的秉溉。
然而，若是演員們沒有走過這一個關(guān)卡。就會很容易落入召嘶，演一百個角色和演一個角色是沒有差別的狀態(tài)父晶。因此，這一次在角色的分配上弄跌，特別依據(jù)這些年來對於這些演員的認(rèn)識甲喝。刻意給予他們無法輕易駕馭的角色铛只。
在這個排練期相當(dāng)短暫的時間壓力下埠胖。這個決定無非是走一步險棋。但我知道淳玩，如果不這樣給自己跟整個團(tuán)隊一定程度的壓力直撤。這個團(tuán)體勢必會停止進(jìn)步。於是蜕着，硬著頭皮還是就這麼做了谋竖。
該適時的放手，團(tuán)隊才會進(jìn)步
過去的排練中侮东，導(dǎo)演幾乎掌控了整個演出排練的大小細(xì)節(jié)圈盔。但是這一次豹芯，我告訴自己悄雅，必須要刻意保留一些空間給演員。因此铁蹈，幾乎每次排練後我都會刻意先離開排練場宽闲。保留一些時間讓演員得以有機會單獨跟其他演員工作。
在這個過程中握牧，漸漸看到除了原本的排練之外容诬。有對手戲的演員，開始相約額外的時間到排練場中沿腰，一再一再的透過嘗試與討論對話览徒，共同發(fā)展演出片段的每一個細(xì)節(jié)。
很快的颂龙，我每一次在排練場中习蓬，都會看見演員在角色詮釋上快速的進(jìn)步。像是措嵌，賣火柴的小女孩在演出中更加可愛躲叼。這種吸引人的可愛，是因為她發(fā)自內(nèi)心的率真與真性情企巢。而不是刻意扮演出來的可愛枫慷。而飾演夜鶯的演員，更是勇敢的去不斷嘗試。最後或听，跳脫東方戲劇形式中小旦身段的設(shè)定探孝。而是在東方的女性角色身體特質(zhì)中，發(fā)展出一套新的身體符號誉裆。
用美與創(chuàng)造力邁向下一個旅程
童顏劇團(tuán)多年來再姑，雖然不是一個票房成績相當(dāng)亮眼的劇團(tuán)。但是找御，我們在美學(xué)上的堅持元镀，以及對作品原創(chuàng)的要求與講究。讓童顏劇團(tuán)與一般商業(yè)性劇團(tuán)之間有著明顯的差異霎桅。
而走在這一個與一般商業(yè)演出有差異的路上栖疑，堅持我們自己對作品的要求。雖然走得較為辛苦滔驶，但卻踏實而能保持熱情依舊遇革。
