最近在浙江衛(wèi)視播放拷姿，由賈玲帶領(lǐng)喜劇新人即興搞各路明星嘉賓的《開心俱樂部》，吸引了不少人的眼球旱函。
尤其是節(jié)目說的即興表演這個形式响巢，邀請來的明星嘉賓，不知道自己要演什么內(nèi)容棒妨，完全靠他自己的即興隨機應變能力和演技踪古，來配合演出。這是不是讓你想起之前在CCTV看過的《喜樂街》《謝天謝地你來了》這些綜藝節(jié)目，因為是即興的形式伏穆，很多反應都是本能的拘泞，所以也是非常的考驗演員們的能力，自然觀眾們看的也異常興奮枕扫。
即興戲劇是“完全沒有劇本和事先準備陪腌，全靠演員根據(jù)現(xiàn)場觀眾建議來臨場發(fā)揮創(chuàng)作的表演形式”，是不是聽著就覺得很刺激~~~
作為現(xiàn)代即興戲劇表演的的一員烟瞧，在深深的使命感推動下诗鸭，覺得有必要來給你們普及下即興戲劇。SO参滴，我就從“即興喜劇的前世今生”來講講吧强岸，今天先從古典即興喜劇開始說。
（搬個小板凳坐好聽）
-出身-
關(guān)于即興喜劇的出身卵洗，就如你問爸媽你的出身一樣请唱，有很多個版本（垃圾堆里撿的，石頭縫里蹦出來的过蹂，咯吱窩下面長出來的十绑。。酷勺。）
但它最被接受的說法是本橙，公元前300年左右意大利的阿特拉鬧劇Atellan Farce。
據(jù)古老的目擊證人回憶脆诉，當時在意大利南部有一個叫做阿特拉的小村子甚亭，一群活潑的年輕村民也跟你們一樣閑不住，于是他們一起搗鼓弄點好玩的击胜。他們戴上自制的面具亏狰，來表演當時村里發(fā)生的各種事兒，例如鐵蛋和隔壁二妞處對象時被野豬攻擊偶摔，張家麻子偷了王家的雞暇唾。。辰斋。
可這些事情表演個一次兩次覺得好玩策州，演多了就沒意思啦。還好宫仗，有些年輕演員心思活絡够挂，看出了像你這樣的觀眾心里的小九九，于是他們就嘗試即興加進去一些生動的內(nèi)容藕夫，這一試不得了孽糖，臺下的吃瓜觀眾看的不要太歡樂哦枯冈，因為完全摸不到他們的套路，看著自然過癮办悟。
所以霜幼，他們不僅收獲了村里大票的迷弟迷妹，以至于古羅馬士兵雖然用武力征服了這里誉尖，他們卻用演技征服了士兵。
-青春叛逆期 -
然鵝铸题，人怕出名豬怕壯罢∷ ！在被拜占庭統(tǒng)治的中世紀丢间，出現(xiàn)了專制蠻橫的教會神學這個“后媽”探熔，它只允許自己的“親兒子”-以教化民眾為目的的宗教戲劇進行表演。
而阿特拉鬧劇因為依然堅持演民間故事烘挫，歌頌男女間愛情和世間歡樂诀艰，偶爾還會因?qū)虝髬尩牟粷M，忍不住進行嘲諷饮六。所以在被后媽知道后其垄，當然是吊打加關(guān)小黑屋咯。
-以意大利假面喜劇的網(wǎng)名走上爆紅之路 -
隨著文藝復興的春風吹來卤橄，歐洲大陸發(fā)生了思想大變革绿满，教會神學這個后媽的勢力沒有那么的強大了，鬧劇也從小黑屋里面逃了出來窟扑，并且重新開始活動喇颁。
它還是保持一貫的親民路線，在人聲喧鬧的街頭或廣場演出民眾們的生活嚎货，從此正式以意大利假面喜勯裒（Commedia Dell’arte,別稱即興喜劇）這個網(wǎng)名走上爆紅之路殖属，在文藝復興的兩個世紀中紅遍整個歐洲姐叁。
此時的意大利假面喜劇為了提升自己，研發(fā)了一種叫做幕表的東西來幫助即興表演內(nèi)容的穩(wěn)定忱辅，以及使用固定角色來保證演出效果七蜘。
所謂“幕表”就是有點類似于我們寫作文時列的那個故事提綱，只寫一個故事框架墙懂。至于框架里面發(fā)生了什么具體的事情和人物們說了什么橡卤，就由演員上臺之后自由發(fā)揮即興表演啦。
而固定角色损搬，不僅固定了故事里面出現(xiàn)的人物和它的性格特征碧库，同時考慮到演員自由發(fā)揮效果的不穩(wěn)定性柜与，也固定了各演員只演某一類角色。
以下是當時古典即興喜劇中兩個經(jīng)典的角色：
刻薄暴躁的威尼斯富商潘塔洛內(nèi)（Pantalone）和哈里基諾（Harlequin）一個穿著打滿了彩色補丁服裝嵌灰，時而思維慢半拍時而精明狡猾的仆人弄匕。他們經(jīng)典的主仆關(guān)系，還影響了后來西方戲劇里的主仆關(guān)系呢沽瞭。其實擱在我們中國迁匠，就像是我們戲曲中的老生和丑行。
而一個演員一生只演一類角色這點驹溃，則像是現(xiàn)在社會非常推崇的“日本匠人精神”：一生只把一件事做到極致城丧。如此他就只需不斷的研究自己這一角色特征，把這個角色演到極致豌鹤。
看到這里亡哄，你可能覺得困惑了：那既然要穩(wěn)定，干嘛不直接寫劇本布疙，把所有的東西都固定下來蚊惯，按照劇本上去演不就好啦。
這里我就要給你簡單補充一點#觀眾消費心理學#的小知識了灵临。作為消費者的觀眾截型，不僅要看故事中的那些固定角色如何突破重重障礙獲得自由，更要看表演的演員是如何脫離演出時的即興創(chuàng)作困境（直白的說就是看熱鬧的不嫌事兒大的心態(tài)）儒溉，這也正是即興表演獨特的魅力-就是隨時都有失敗可能性的危險以及化險為夷后的痛快菠劝。
- 古典即興喜劇的沒落 -
時代變遷，來到了十八世紀中后期睁搭，遲暮之年的假面喜劇赶诊，如同恐龍滅絕之謎一樣，有各種不同的原因园骆。
有的說是到國外后由于語言障礙舔痪，使它變成了肢體喜劇，而一旦滑稽動作流于常規(guī)就失去了戲劇活力锌唾。
還有固定角色锄码，時間一長角色僵化，無法反映真實人生晌涕，就喪失重要的喜劇成分了滋捶。
還有就是像哥爾多尼莫里哀這些劇作家學習了即興喜劇的一些厲害的東西-即興創(chuàng)作能力，然后創(chuàng)新出了更有意思的意大利喜劇余黎，自然的吸引了觀眾們的目光重窟。
好啦，今天的古典即興喜劇就講到這里惧财，世界這么大巡扇，我要去朋友圈看看扭仁。下期再繼續(xù)來給你們講講即興喜劇的今生-當代即興戲劇吧。
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如果大家對即興戲劇表演感興趣，也可以一起聊聊刀闷。
