第1節(jié)装盯，從人性出發(fā)，找到故事的源頭
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? ? ? ? 我先簡單做一下自我介紹，我是一個小說家惑灵，出版過長篇小說中百篇小說集等惫确，大概有十多種手报，比如最近幾年的長篇小說《好人宋沒用》》蚯舱、中短篇小說集《浮生生二十一章》《朱三小姐的一生》《陽臺上》等等，我也曾有幸獲得過百花文學(xué)獎掩蛤、十月文學(xué)獎枉昏，茅盾文學(xué)新人獎等各類獎項。我的一個短篇小說《陽臺上》已經(jīng)在改編成同名電影上映過揍鸟，是著名的導(dǎo)演張猛拍攝的兄裂，由金馬獎影后周冬雨主演。我寫作的類型阳藻，很多人呢都說我是一個晰奖。
? ? ? ? 今天我給大家分享是非類型小說寫作的心得。那今天的第一節(jié)課呢腥泥，我們就先來講一講怎么找到小說世界的源頭匾南。
? ? ? 一、核心故事蛔外。我要講的第一個要點就是從核心故事出發(fā)蛆楞，從探索人心出發(fā)，在進(jìn)入正題前夹厌，我先講講小說和故事的區(qū)別臊岸。不是所有的故事就是小說，而有的小說呢尊流，也不追求講一個完整的故事帅戒，所以故事和小說不是劃等號。我有時候會說崖技，這個人寫的不是小說逻住，是故事會，這什么意思迎献？就說這個人寫的小說 這個情節(jié)跌宕起伏瞎访，看起來很刺激，細(xì)讀又覺得文字粗糙吁恍，情節(jié)經(jīng)不起推敲“墙眨現(xiàn)代主義的小說，它本身并不追求一個完整的故事冀瓦，很多現(xiàn)代主義的小說伴奥，它會把故事開心用一種典型的手法，比如說意識流等等的把故事拆開來翼闽，后現(xiàn)代主義的小說呢拾徙，就是要完成的結(jié)構(gòu)故事結(jié)構(gòu)情節(jié)，你看完了以后感局，然后就不知道它講了一個怎么樣的故事尼啡，那這是不是說明小說就需要故事呢暂衡？我認(rèn)為恰恰不對，小說還是需要有故事性的崖瞭。用一個更準(zhǔn)確的詞說小說需要敘事性狂巢，我們之前說到很多現(xiàn)代主義的小說是反情節(jié)的，沒有完整的故事书聚，但是他一定是有敘事性的唧领，在小說里文字推著敘事的元素往前走，不是靜態(tài)的寺惫，你可以想象疹吃，像很多詩歌繪畫是靜態(tài)的蹦疑，但是小說就像音樂一樣是流動的西雀，一定是文字推著時間，必然有一個敘述元素的跳動啊歉摧，當(dāng)然了艇肴，很多詩歌它也是有敘事性的啊，但是我們可以看到有一些詩歌的很短的短詩叁温，他是完全盡快的去描寫一個片段再悼，一個瞬間他是沒有實際行動，但小說必然有實際意義膝但，現(xiàn)在的小說呢冲九，很多是改變了這個時間的元素，讓敘事性在時間軸上切換跟束，這是一個技巧范疇的處理莺奸，并不代表放棄了敘述性，如果沒有敘事性的話冀宴，也就不是那么想說了灭贷。
? ? ? 二、怎么寫小說略贮。第一步甚疟，是要決定寫什么，很多剛開始寫小說人呢逃延，就會有一個幻想览妖，覺得自己要寫一部前無古人后無來者的小說，講述一個從來沒有人想到的故事揽祥，我想說的是呢黄痪，這種可能性呢非常非常小。愛恨情仇等基本的敘事元素在莎士比亞時代就已經(jīng)搭建起來了盔然，我們可能看到一部小說啊桅打，它給我們一種欣喜的沖擊是嗜，但我認(rèn)為沒有一部小說從故事的層面來說是獨一無二的。我們用想象力給它幻化了很多的外衣挺尾，比如說我們寫妖魔鬼怪幻想未來世界鹅搪，幻想機器人，幻想外太空遭铺，但如果從人性的角度來講丽柿，最終的故事都是已經(jīng)被講過的。只要一個男人一輩子愛一個女人魂挂，我們看到很多言情小說甫题，他都是講了這個故事，但如果我們在這樣一個核心故事基礎(chǔ)之上加上古墓涂召、輕功坠非，它變成了《神雕俠侶》，在這個核心故事上加上瘟疫果正、香蕉公司炎码、南美的風(fēng)土人情，它變成了加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》秋泳。我再舉個例子潦闲，經(jīng)典名著啊托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》和福樓拜的《包法利夫人》，這兩本書看起來是各有不同的迫皱，但是如果我們把它概括成同一個核心故事的話歉闰，那幾乎是同一句話，那就是一名已婚婦女出了軌卓起，然后她死了和敬。它的核心故事是非常相似。然后做一下會把這兩本書拿來比較既绩，從核心故事的層面來看概龄，這樣一個故事是平淡無奇的，但為什么這是兩本不同著作饲握，然后有巨大的意義私杜？最關(guān)鍵的一點就是托爾斯泰和福樓拜對于人性的理解是完全不同的，而且他們對于人性的理解都具有了普通的人和同時代的作家所不可比擬的深度救欧，因為這個原因使得這個看起來非常庸俗的香艷故事衰粹，從當(dāng)中提出了不同的主題。比如說《安娜·卡列尼娜》笆怠，本質(zhì)上是探討了一個人類道德政權(quán)的秩序铝耻，《包法利夫人》就是看到了人性的幽默性 。雖然我們所有的故事的元素在莎士比亞時代就幾乎被囚禁了，但是人類的內(nèi)心不可平靜瓢捉，對人類內(nèi)心的探索也不可窮盡频丘，小說的寫作一代一代的延伸下去，產(chǎn)生了那么多偉大的作家泡态。我最近出版的短篇小說集《朱三小姐的一生》她是一九四九年以前的一個妓女搂漠，一輩子沒有結(jié)婚，沒有生孩子某弦。這作品其實有一點很隱晦的超現(xiàn)實的東西桐汤，這是她的一生，是因為她早年的時候背叛了她的一個小姐妹靶壮，背叛了她們的友情怔毛，所以她就是受到了這個小姐姐的詛咒，詛咒她就是一輩子死不掉腾降。她這一生看起來非臣鸲龋苦難，但這個人怎么都死不掉蜂莉，最后啊蜡娶，如愛的人死了混卵，親人死了映穗，小姐妹死了，仇人也死了幕随，所有認(rèn)識的人都死了蚁滋，而她早年認(rèn)識的一些小孩也在不斷的成長、衰老赘淮，走向死亡辕录，但是呢，就留在她一個人梢卸，好像在漫長的一生里面無邊無際地活著走诞。那我就是可以看看我這個小說作品想要探討的是我們的人生有那么多的苦難，在這樣漫長的生命里面無法擺脫的時候蛤高，我們就會想蚣旱，我為什么要承受這樣的苦難，這是小說里面想要看到的一個非常隱晦的一個主題戴陡。我這個小說最早構(gòu)思來自我在網(wǎng)上看到的一個關(guān)于日本橫濱的一個慰安婦的故事塞绿。她是一個老太太，早年為駐日美軍提供服務(wù)恤批，老了以后呢异吻，她就提著僅有的兩包家當(dāng)，游蕩在橫濱的街頭喜庞，受盡孤獨诀浪。
? ? ? ? 三棋返、加入現(xiàn)實素材和歷史細(xì)節(jié)。故事看是人物設(shè)置的一連串既有選擇的情境雷猪，從而讓人性通過具體情境的具體選擇的意思懊昨，也就是說從情節(jié)骨架加上血肉，使得它成為一個完整的小說春宣〗桶洌《安娜·卡列妮那》最早構(gòu)思的，是作家聽到了一則已婚婦女出軌的風(fēng)流史月帝。在寫作的過程當(dāng)中躏惋，作家的一個兒子死了，這個事情給他非常大的刺激嚷辅。那時簿姨，他已經(jīng)人界中年了，也思考了自己的死亡問題簸搞，再加上兒子的事 扁位，內(nèi)外憂患的一個打擊，導(dǎo)致他人生中一場重大的信仰危機趁俊，導(dǎo)致他的思想的蛻變域仇，以及他寫作的歷程的改變。創(chuàng)作安娜卡因的過程當(dāng)中寺擂，他通過了這些思考信仰發(fā)生了轉(zhuǎn)變暇务。《安娜·卡列妮娜》構(gòu)思的起源是一個風(fēng)流韻事怔软，最終變成了一個探討人類道德秩序的生命狀態(tài)的經(jīng)典之作垦细。我我再舉一個我自己創(chuàng)作的例子啊。我的《換腎記》挡逼，小說講的是一個兒子得了尿毒癥括改，而他的母親的腎跟她匹配，但是這個母親覺得自己過了一輩子苦日子家坎，剛要晚年享福嘱能，就不太愿意給兒子一個腎。兒媳婦呢在丈夫患病后就辭了職乘盖，生活圍著丈夫轉(zhuǎn)焰檩，她很希望婆婆可以犧牲那么一點點自己的健康，把一個腎換給他的丈夫订框。這一家三口就圍繞這個換腎陷入了人性的角力狀態(tài)析苫。我最初的構(gòu)思是來自一個電視新聞。新聞里采訪一個母親，這個母親拒絕為他得尿毒癥的兒子衩侥。這個新聞結(jié)束的時候国旷，這個母親說，我經(jīng)過記者同志思想教育茫死，我還是要給孩子換腎跪但。我把這個網(wǎng)上找了一些資料保存在素材文檔里面，過了一些年就把它翻出來寫小說峦萎。我是不太相信 一個母親被人家思想教育一會兒就幡然醒給兒子換腎屡久。在兒子和自己的生命的選擇當(dāng)中，她到底要選擇自己的健康和生命爱榔，還是兒子的健康生命被环。那肯定經(jīng)過了無數(shù)的現(xiàn)實情感的考量，這根本不是人家?guī)拙湓捑涂梢暂p易推翻的详幽。我寫作過程當(dāng)中也查了一下類似的相關(guān)的新聞筛欢，我發(fā)現(xiàn)其實發(fā)生過好多現(xiàn)實當(dāng)中的事情，比如說有個新聞?wù)f女兒得了尿毒癥要患腎唇聘，她的媽媽是可以匹配的版姑，但這個媽媽突然失蹤了。我們很多時候道德綁架迟郎，就是強迫一個母親為兒子做出一定程度的犧牲剥险。我所理解的愛的付出，甚至是母親對于子女的愛的付出都不是理所應(yīng)當(dāng)?shù)幕涯叮@個愛里面夾雜著人性的自私陰暗和自我考量炒嘲，這是我對人性的理解宇姚。我來拆解一下這個案例我從一個電視新聞寫成《換腎記》匈庭。第一步，找到寫作題材浑劳，我找到換腎這樣一個核心故事阱持；第二步 ，要展開故事情節(jié)魔熏，就是把人物設(shè)置在自由選擇的情境中衷咽，就是母親的腎和兒子是非常匹配，你換還是不換蒜绽。人就要做出選擇镶骗，故事圍繞人的特定選擇來推動。第三步躲雅，加入現(xiàn)實素材鼎姊，我通過查資料，了解尿毒癥是如何換腎的，我就把這個背景做得非常真實具體相寇。走完一個核心的故事才真正成為一個小說慰于。要成為一個作家，可能放膽去思考唤衫、想象婆赠、觀察、寫作佳励。
? ? ? 總結(jié)：怎么找出故事的源頭休里。第一個，是從核心故事出發(fā)赃承，從探索人性出發(fā)份帐；第二個，就是小說三個步驟楣导，讓核心故事發(fā)展成具體的作品废境。
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