顏真卿作為中唐一個(gè)書名與人品合一的書家代表人物业岁，其書法對后世的影響巨大鳞仙，但能得其書法精髓者，后世寥寥無幾笔时，究其原因是對其學(xué)書歷程與其作品認(rèn)知主觀棍好，淺顯，大多數(shù)學(xué)書者沒有發(fā)展地看待其各書帖在其書法生涯的階段性意義以及書法本身表達(dá)的審美感受。
作為一個(gè)楷書大家借笙，他創(chuàng)造了書法史上廣博大氣的個(gè)性化書體扒怖，并用其一生的書法實(shí)踐將其臻于化境。這一點(diǎn)和歐陽詢的書法生涯有類似處业稼，書家的書體需要隨時(shí)間的打磨方可成熟完善盗痒。如果說歐陽詢完成了唐楷的永久法度，那么顏真卿便完成了個(gè)性與法度的完美融合低散。下面從顏學(xué)書的歷程中來看待其結(jié)構(gòu)俯邓，筆法的形成和特點(diǎn)，或可為學(xué)書者做些指引熔号。
從現(xiàn)代出土的《王琳墓志》中可以明顯的看出顏早年學(xué)書涉獵廣博稽鞭，從墓志整體豐富而又紛繁的初唐各體書體面貌中，可以找歐引镊，虞朦蕴，褚的結(jié)構(gòu)筆法，尤其采用虞弟头，褚兩家為深吩抓，并且各體字字精到，體現(xiàn)顏?zhàn)鳛橐粋€(gè)書家的天分赴恨。這篇墓志也作為其學(xué)書歷史的一個(gè)過渡面貌疹娶，證明了書法發(fā)展中間的繼承性。
從現(xiàn)存作品《郭虛已墓志》嘱支，《多寶塔碑》《東方朔畫贊》可以發(fā)現(xiàn)蚓胸，40歲到50歲這階段為個(gè)人風(fēng)貌的形成，發(fā)展期除师。首先是形成渾厚的線條特色沛膳，轉(zhuǎn)折處突出，橫縱筆畫對比鮮明汛聚，但還是可以找到初唐楷書的風(fēng)貌锹安。其次是結(jié)構(gòu)的個(gè)性化，沒有明顯的結(jié)字規(guī)律可循倚舀，但筆畫之間依然有筆意聯(lián)系形成的習(xí)氣叹哭，另外，此階段《多寶塔碑》痕貌，雖然往往作為習(xí)顏體者的最佳范本风罩，其實(shí)一方面有經(jīng)生體的程式筆法，另一方面舵稠，如果只學(xué)習(xí)此帖超升，不管如何筆耕不輟入宦，也只會得其筆法基礎(chǔ)，因?yàn)轭侒w結(jié)構(gòu)筆法的精髓在此階段還沒有形成室琢。學(xué)書法最大的誤區(qū)即一生集中一隅鉆研一個(gè)書家的某一個(gè)時(shí)期的代表作品乾闰，卻沒有全方位去把握原作書家的筆法，結(jié)構(gòu)背后的審美意圖隨時(shí)間演變的最終走向盈滴，那是死得很冤枉的涯肩。
等到《李玄靖碑》（51歲)的出現(xiàn)，其筆法已經(jīng)開始脫離初唐書法穩(wěn)固巢钓，成熟的結(jié)構(gòu)與寫法病苗。筆法線條較圓潤，有篆籀味竿报，結(jié)構(gòu)較平正铅乡，位置經(jīng)營全靠個(gè)人趣味继谚，擺脫筆畫先后的筆意習(xí)氣烈菌，雖說結(jié)構(gòu)布白還有諸多均衡缺陷，但這不能不說完成了一個(gè)前人沒有的突破花履。后來的《大唐中興頌》 和《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》芽世，作為63歲時(shí)的作品，字體更加自然平正诡壁，線條徹底不假前人痕跡济瓢，結(jié)構(gòu)趨向均勻，完善妹卿，呈現(xiàn)一種天真而又內(nèi)斂的個(gè)性面貌旺矾。可以說此時(shí)的作品已代表顏體的最終形成夺克。
那么學(xué)習(xí)顏體者若志高箕宙，大可深究從這以后的作品，比如70歲之后的《顏勤禮碑》铺纽，《顏氏家廟碑》柬帕，《告身帖》（此帖且不論真?zhèn)危翘綄ゎ侒w筆法的范本）更是晚年的精品狡门，加以年歲或可有成陷寝。
最后要提到一個(gè)問題，書法墨跡與刻本其馏，拓～片在審美上造成的認(rèn)知誤區(qū)凤跑，石刻本往往給字增添一種模糊感，讓字看起來更添雄渾磅礴叛复，而木刻本往往使原字形成利落的方圓感受仔引，增添筆畫精致清爽的美感鹏控。所以要領(lǐng)會啟功的透過刀痕見筆痕這句話的深刻含義，才能避免進(jìn)入學(xué)碑刻的筆畫線條誤區(qū)肤寝，顏體楷書碑刻尤多当辐，后世對顏體的認(rèn)知感受多來自對其書法與古代反復(fù)復(fù)制手段的結(jié)合體，并不是對他的墨跡書法的客觀認(rèn)知鲤看，這樣學(xué)習(xí)書法容易走偏缘揪，應(yīng)該結(jié)合其行書墨跡作品加以正確分析才對，這不能不說這是一個(gè)思想遺漏义桂。
文章最后補(bǔ)充一句找筝，顏體楷書作品居多，還有諸多作品遺漏慷吊，但風(fēng)格走向還是這樣一個(gè)軌跡袖裕。
