張大千在中國(guó)近代畫壇中，最具有傳奇色彩的一位畫家匙睹，他喜歡全世界游歷愚屁，每個(gè)時(shí)期畫風(fēng)不一樣，到晚年把中國(guó)畫風(fēng)融入西方的畫風(fēng)痕檬，潑墨和國(guó)畫融為一體集绰，張大千在世界的畫壇上都非常具有名氣，在西方被譽(yù)為“東方之筆”谆棺。在西方人的眼里栽燕，只有畢加索能與張大千比罕袋，給了極高的評(píng)價(jià)。
張大千在巴西旅居了17年之年碍岔，因常年各個(gè)國(guó)家游歷浴讯，他曾在1956年有幸在巴黎見(jiàn)到畢加索，當(dāng)時(shí)張大千57歲蔼啦，而畢加索75歲榆纽。畢加索在西方藝術(shù)界是最具有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是現(xiàn)代繪畫派的創(chuàng)始人捏肢。張大千曾請(qǐng)中國(guó)旅法畫家趙無(wú)極和盧浮宮博物館館長(zhǎng)聯(lián)系畢加索奈籽，想前去拜訪，但因?yàn)楫吋铀髌夤殴滞液眨瑑蓚€(gè)人均沒(méi)有把握衣屏。張大千又請(qǐng)了翻譯親自聯(lián)系，畢加索給了他肯定的答案辩棒。
張大千和畢加索
兩個(gè)人見(jiàn)面后狼忱，畢加索用了他最高的禮儀來(lái)見(jiàn)張大千，他以往夏季從不著上衣一睁，穿上了襯衣钻弄，又穿上皮鞋。兩個(gè)世界級(jí)大師者吁，雖然畫風(fēng)不同窘俺，創(chuàng)作思維不一致，但是相似的繪畫經(jīng)歷复凳，對(duì)藝術(shù)抱著相同的觀點(diǎn)遣蚀，讓兩個(gè)人的友誼得到升華竹勉。
畢加索
畢加索很崇拜中國(guó)的齊白石呛哟，花了很多精力去學(xué)習(xí)中國(guó)古老的國(guó)畫技術(shù)俺附，畫的很用心份蝴，但是因?yàn)椴惶私庵袊?guó)國(guó)畫的筆韻绊寻，只是象形而沒(méi)有意境园匹。齊白石是非常不待見(jiàn)張大千的天梧，因?yàn)閺埓笄贻p時(shí)深纲，畫了很多仿畫仲锄，賣給別人以求謀生。但是張大千并沒(méi)有放在心上湃鹊，在畢加索前面儒喊，指出了畢加索對(duì)中國(guó)國(guó)畫的缺陷，也對(duì)齊白石進(jìn)行了高度的評(píng)價(jià)币呵。畢加索說(shuō)：齊白石先的畫水中的魚怀愧，沒(méi)有用一點(diǎn)色侨颈，也沒(méi)有畫水。卻使人看到江河芯义，嗅到了水的清香哈垢，真是了不起的奇跡。
齊白石
兩個(gè)人臨別扛拨，畢加索送了張大千稱贊不己的《西班牙牧神像》給張大千耘分，這副畫當(dāng)時(shí)拿回去，很多私底找張大千用幾十萬(wàn)的美金要買下绑警，但張大千始終視如珍寶求泰，一直掛在家中客廳。
之后不久计盒，張大千為畢加索畫了一幅《墨竹》送給他渴频；世人都知道張大千最擅長(zhǎng)的是荷花，但是為何不畫荷而畫竹呢章郁？原因有三：一是畢加索曾在張大千前面感嘆枉氮，“我沒(méi)有去過(guò)中國(guó)，我很想付出......我可能永遠(yuǎn)都不能畫中國(guó)的墨竹蘭花了”暖庄。二是竹子是歲寒四君之一聊替，它代表張大千和畢加索是君子之交。三是培廓，墨竹最能體現(xiàn)中國(guó)畫的用筆特點(diǎn)惹悄，從中可以窺見(jiàn)中國(guó)畫的奧妙和意境。
兩位中西畫壇巨子的見(jiàn)面肩钠，當(dāng)時(shí)的巴黎和新聞界稱：藝術(shù)界的高峰會(huì)議”并對(duì)他們的友誼加以渲染泣港。當(dāng)人們?cè)跓嶙h時(shí)，而兩位當(dāng)事人价匠，已經(jīng)深醉于自己的繪畫世界里去了当纱。任世間有多喧嘩，我猶在我的畫里翱翔２冉选坡氯！
