出品于1959年的比利·懷爾德的《熱情似火》摇邦，是將五六十年代的女性審美帶入了他們“想象”中的二十年代末，經(jīng)濟大蕭條屎勘、禁酒令施籍、黑幫火并、失業(yè)潮概漱、懷春的少女夢想嫁給百萬富翁……
“貧窮”成為了他們追求個人享樂的“保護色”丑慎，而正常的男女兩性吸引需在物質(zhì)“夢幻般”的魔術手之下才能實現(xiàn)，最終達成的尋常戀情在一系列經(jīng)濟因素的擺蕩之下竟變得“神圣“而易得瓤摧。
當我們今日再看瑪麗蓮·夢露身著她標志性的半透明錐形胸衣出現(xiàn)在銀屏時竿裂，電影有意設置的1929年芝加哥的背景便顯得搖搖欲墜了。在真正的美國經(jīng)濟大蕭條時代照弥，女性們所鐘愛的是顯現(xiàn)自然胸型的少女款內(nèi)衣腻异。于是，出品于1959年的比利·懷爾德的《熱情似火》这揣，是將五六十年代的女性審美帶入了他們“想象”中的二十年代末悔常，經(jīng)濟大蕭條、禁酒令给赞、黑幫火并机打、失業(yè)潮、懷春的少女夢想嫁給百萬富翁……傳聞當年經(jīng)濟不景氣時最受歡迎的賣相華麗的雞尾酒片迅，即叫“百萬富翁”残邀。
在導演為我們呈現(xiàn)的1929年芝加哥的視覺體驗中，“貧窮”不僅被設置為主人公不言自明的經(jīng)濟背景，還成為了“自由”與“浪漫”的代名詞罐旗，更為適度的“墮落”提供了恰如其分的借口膳汪。于是九秀，我們輕易地原諒了兩個落魄無賴樂師的坑蒙拐騙粘我，甚至在笑過之后還覺得他們處境艱難征字、不得已而為之匙姜。同理，胸大無腦框杜、如小白兔般可愛的夢露偷喝點小酒咪辱、與男人鬼混也在情理之中椎组。年輕寸癌、貧窮蒸苇、美貌、聰明都匯集到一處時弦聂，我們很難想到“罪惡”氛什，而想到更多的是“懷才不遇”“遇人不淑”“時運不濟”。故而捺檬，潛意識里贸铜，我們憑空地對電影增添了改變他們命運的義務——當這種“義務”變得如此理所應當聂受、非辦不可時烤镐，影片的戲劇性和喜劇性便出現(xiàn)了炮叶。
《熱情似火》的喜劇因素的最大亮點在于“性別反串”镜悉。男性樂師喬和杰瑞為躲避黑幫追殺而男扮女裝侣肄，混入女性樂團稼锅，結識了夢露扮演的美國甜心缰贝，并由此引發(fā)出一系列啼笑皆非的荒唐故事剩晴。故事自然是“皆大歡喜”的大團圓結局：喬和杰瑞不僅再次逃脫了黑幫追殺，并且雙雙找到了“意中人”毅整。我們欣喜地看到喬與甜甜最終“有情人終成眷屬”绽左，而似乎忘記了他們之前的“劣跡斑斑”悼嫉，即使喬在追求甜甜時再一次使出招牌的“騙子招數(shù)”，我們也置若罔聞戏蔑。我們很容易接受這種“浪子回頭”的故事，更何況总棵，這個浪子回頭的故事的內(nèi)核還是“圓夢”。
導演一定很了解女性心理改含，在這部影片中，他是俯身去體察、理解骤视、揶揄女性的鞍爱，刻薄與幽默同在。當女裝的喬和甜甜談心時睹逃，出身貧寒祷肯、沒受過系統(tǒng)音樂教育、與一幫滿嘴成人笑話的丫頭們整日廝混的甜甜敞開心扉，說自己想嫁給一個年輕的卵沉、戴眼鏡颠锉、有著私人游艇的百萬富翁史汗。這樣的少女懷春夢大概不少停撞。任何人也都有“夢想”的權利瓷蛙。可當傾慕者聽了她的夢想后戈毒，竟然別出心裁地幫她圓夢艰猬。
“圓夢”的手段聰明又討巧，完全帶有私人性質(zhì)：他將自己假扮成石油大亨的少東埋市，邀甜甜坐游艇冠桃、喝香檳，甚至編造出一個凄美的“戀愛前史”來讓單純得只剩下肉感的甜甜主動獻身道宅。干得極其漂亮食听。本來，喬得手之后大可和杰瑞一走了之污茵，可偏偏在臨走之際樱报，看到了正在演出的甜甜閃著淚光唱情歌，“情不自禁”的喬不顧一切地吻了上去省咨。好像“真愛”的架勢肃弟。瞬間，關于甜甜的一個完整的“少女夢”被縫合：手腕上戴著價值不菲的鉆石手鏈，懷里抱著為了真愛而置自身安危于度外的知心戀人笤受。
于是穷缤，“圓夢”的橋段成功地為二人的不堪前史洗白了：我們才不管甜甜曾說過“我總沒有好下場，就像棒棒糖上總結著一層毛”箩兽，也不管她最后說“總是這樣津肛，又是薩克斯風手”——在經(jīng)濟蕭條時代的“末日狂歡”氣息下，此時此刻的愛戀成為實在的汗贫、抓在手心的東西身坐。
如果說，甜甜的設定帶有導演對女性的些微諷刺與揶揄落包，那么杰瑞的設定則帶有某種導演對于女性的“理解”部蛇。從一開始他穿上女性絲襪踏上高跟鞋時，他便開始抱怨咐蝇，“天哪涯鲁，她們是怎么穿上這玩意兒健步如飛的……啊我不行了，我覺得自己像是赤身裸體有序，她們一定經(jīng)常發(fā)燒感冒……”再到電梯間里抹腿，他被真正的富貴老頭突然“性騷擾”，他以自身體驗到一種習焉不察旭寿、難以言明的女性生存境遇警绩。正如喬這時所說，“這時候你知道當個女人多難了盅称！”由了解肩祥、習慣女性生活，再到悄悄萌生出的“女性認同”微渠，使得他竟鬼使神差地接受了富貴老頭的求婚搭幻，當喬問他為什么時，他興奮地脫口而出逞盆，“安全起見檀蹋！”這里的“安全”不僅指涉著他與喬希望順利逃脫黑幫追殺，更關聯(lián)著一種完全的女性視角與女性口吻云芦。
在二十世紀二十年代之前俯逾，女性勞工在總體勞工隊伍的占有率不足20%，多來自于年輕舅逸、單身桌肴、貧困家庭或移民家庭中的女孩。而到了經(jīng)濟大蕭條時期琉历，大批已婚婦女也涌入了女性勞工的隊伍坠七，在某種程度上來說水醋，作為沒有家庭聯(lián)盟的單身女性比之前的生存境遇更為艱難。而此時彪置，社會所能給予女性們的工作領域多集中在家政拄踪、護士、教師及基礎的辦公室白領拳魁。在羅斯福新政干預經(jīng)濟之前惶桐，女性就業(yè)崗位的飽和、女性們在工作中所遭遇的性別歧視等問題在美國經(jīng)濟情況不斷惡化的刺激下愈發(fā)嚴重潘懊。影片中也屢次出現(xiàn)甜甜擔心自己丟了工作姚糊，她與杰瑞、喬的友誼也始于杰瑞成功掩護她酗酒的事實授舟，使其免于解雇救恨。
因此，“丟飯碗”的陰影始終徘徊在大蕭條時期女性的生活中释树。于是忿薇，嫁給普通人顯然不足以驅散經(jīng)濟所帶給她們的強烈脅迫感，而“百萬富翁”則成為年輕單身女性們夢寐以求的追尋對象躏哩。這便是片中我們“情不自禁”對甜甜寄寓“同情”的原因，也是當喬真誠地勸甜甜留在佛羅里達嫁給百萬富翁時揉燃，我們竟覺得頗似“真愛”的原因扫尺。本質(zhì)上，我們默許了他們因經(jīng)濟困難而做出的擇偶調(diào)整——“貧窮”成為了他們追求個人享樂的“保護色”炊汤，而正常的男女兩性吸引需在物質(zhì)“夢幻般”的魔術手之下才能實現(xiàn)正驻，最終達成的尋常戀情在一系列經(jīng)濟因素的擺蕩之下竟變得“神圣“而易得。
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