他是無數(shù)攝影師的靈感來源攻晒，有多少攝影師因他而走上攝影之路顾复，又有多少攝影師將他的名言奉為圭皋。他和另一名攝影大師卡帕一起創(chuàng)建了當今世上最著名的圖片社瑪格南攝影通訊社鲁捏，他是攝影師的靈魂導(dǎo)師芯砸，他就是布列松。
在整個攝影史上给梅，很多藝術(shù)家都經(jīng)歷了時間的考驗假丧，而布列松卻始終站在那最頂端《穑可是對于這位攝影教父的生活和工作虎谢，你又知道多少呢？
1908 年曹质，布列松出生于法國近郊的 Chanteloup-en-Brie，他是家中五個孩子中的老大擎场，父親是當?shù)赜忻募徔棌S主羽德，而母親的家族則經(jīng)營著棉花經(jīng)銷的生意，也正是如此優(yōu)渥的家庭環(huán)境迅办，為他的藝術(shù)之路提供了便利宅静。在很小的時候，家里人就開始培養(yǎng)他學(xué)習藝術(shù)站欺，在經(jīng)過一番并不太成功的音樂學(xué)習之后姨夹，他的畫家叔叔 Louis 就開始教布列松學(xué)習油畫纤垂，但是學(xué)習油畫很快因為 Louis 在一戰(zhàn)中去世而告停。
隨后他進入立體畫家以及雕塑家 André Lhote 的工作室系統(tǒng)的學(xué)習藝術(shù)磷账，Lhote 試圖將法國古典繪畫與立體主義的現(xiàn)代趨勢相結(jié)合的教學(xué)方法雖然讓布列松不是很喜歡峭沦，但是后來的事實證明，這對他的攝影理論的建立起到了很關(guān)鍵的作用逃糟。
上世紀初期吼鱼，超現(xiàn)實主義運動興起，布列松也深受吸引绰咽，在 20 世紀 20 年代歐洲各地出現(xiàn)了不同的攝影學(xué)派菇肃。而布列松則在劍橋大學(xué)學(xué)習英國藝術(shù)和文學(xué)之后，回到法國開始服兵役取募，在這里琐谤，他得到了人生中的第一臺相機，這時玩敏，他 22 歲斗忌。
但是，在服兵役的這一年他并沒有認真的去拍照聊品，保留下來的也只有 7 張照片而已飞蹂，真正驅(qū)使他認真的開始攝影之路的是匈牙利攝影師 馬丁 · 芒卡西（Martin Munkácsi）在 1930 年所拍攝的這幅作品，照片中類剪影的拍攝了三個赤身非洲男孩跑入坦噶尼喀湖的情景翻屈，這張照片被命名為坦噶尼喀湖的三個男孩（Three Boys at Lake Tanganyika）陈哑。在看到這幅作品之后，他完全放棄了繪畫伸眶。
「我突然明白惊窖，一張照片可以瞬間固定永痕±逶簦」他后來透露界酒。
從此他開始決定認真的去拍照，也正是這個時候嘴秸，他得到了一臺真正意義上的他的 50mm 鏡頭的 Leitz Leica 相機毁欣，這臺相機在此后多年都伴隨他左右。
從 1930 年代開始岳掐，布列松主要使用他的配有 50mm 鏡頭的 Leica ?35mm 相機凭疮，在那個年代，Leica 相機的小尺寸是革命性的串述，人們不再需要背負龐大的中等畫幅相機执解，而只需要將一臺小小的 135 相機掛在脖子上就能夠帶著相機到處拍照。
在布列松的拍照生涯中纲酗，他很少使用閃光燈衰腌，在他看來新蟆，這是對他的主體的完全不禮貌的行為。
「在所有的表達手段中右蕊，攝影是唯一一個能夠精確切快速的永遠固定瞬間的行為琼稻。我們的攝影師處理不斷消失的瞬間，當它們消失的時候尤泽，地球上再也沒有任何可以讓他們再次回來的設(shè)計欣簇。我們不能開發(fā)記憶，更不能印刷記憶坯约⌒苎剩」
雖然當時暗房后期技術(shù)已經(jīng)非常成熟，但是布列松顯然對于后期制作沒有什么熱情闹丐，他堅定的只在取景器中直接撰寫圖像横殴。如果你曾經(jīng)很細致的觀察他的作品，會發(fā)現(xiàn)他的照片很多都有一個小小的黑邊卿拴，這是膠片中未曝光的區(qū)域衫仑，也因此證明了他的照片并沒有經(jīng)過裁剪。
在 1940 年代后期堕花，隨著 Kodachrome 彩色膠片的量產(chǎn)文狱，彩色攝影開始廉價化，越來越多的攝影師加入了彩色攝影的陣營缘挽，但是布列松只是嘗試過一些彩色攝影試驗瞄崇，卻依然幾乎是完全以黑白攝影工作，對他而言壕曼，攝影技術(shù)的進步并不能引起他的興趣苏研。
我曾經(jīng)在一篇文章中寫過，對于街頭攝影來說腮郊，攝影技術(shù)的進步幾乎與其完全無關(guān)摹蘑，由于攝影技術(shù)的發(fā)展以及越來越簡單的后期處理方式，其他的攝影流派可能會因為技術(shù)的進步而更快的去完成他們的工作轧飞，而街頭攝影卻完全獨立于那些新技術(shù)的誕生衅鹿，相對于其他攝影流派極力于表現(xiàn)細節(jié)，街頭攝影的重點卻在于瞬間情感的固定和主體情緒的表達过咬，技術(shù)對于街頭攝影的影響微乎其微塘安。五十年前拍出什么樣的照片，五十年后依舊如此援奢。
對于布列松而言，相機就是一本素描本忍捡，一種記錄直覺和瞬間的儀器集漾。為了給我們的世界賦予意義切黔，我們必須集中注意力，通過敏銳的觀察和構(gòu)圖具篇，透過取景框去鎖定這個瞬間纬霞。
1934 年，布列松與波蘭裔攝影師大衛(wèi)·西蒙相識驱显，通過西蒙诗芜，又結(jié)識了匈牙利裔攝影師羅伯特·卡帕。
在二戰(zhàn)期間埃疫，布列松加入了法軍并不幸被俘伏恐，他曾在德國戰(zhàn)俘營里度過了 35 個月。在經(jīng)過了 3 次嘗試之后栓霜，順利的逃出戰(zhàn)俘營翠桦，回到巴黎并且加入了地下抵抗組織。
1943 年胳蛮，他挖出了那臺之前被他埋在一塊農(nóng)田里的他所鐘愛的 Leica 相機销凑，重新開始拍照。
1947 年仅炊，布列松和羅伯特·卡帕斗幼、大衛(wèi)·西蒙、喬治·羅杰共同組建了瑪格南圖片社抚垄。按照卡帕的構(gòu)想蜕窿，圖片社是一個由他的成員共同構(gòu)建的一個合作型組織。
在布列松的拍攝生涯中督勺，他的旅行幾乎沒有國界渠羞，他和他的相機共同見證了 20 世紀諸多巨變和人類景觀，他拍攝過西班牙內(nèi)戰(zhàn)智哀，拍攝過圣雄甘地的葬禮次询，拍攝過政權(quán)更替的中國，見證了國民黨統(tǒng)治大陸的最后 6 個月和北京新政權(quán)的建立瓷叫，拍攝過荷屬東印度屯吊，記錄了印尼的獨立，拍攝過巴黎學(xué)生運動摹菠，拍攝過埃及的沙漠盒卸。在斯大林去世后，他又獲準進入蘇聯(lián)次氨，成為第一個被允許進入蘇聯(lián)的西方攝影記者蔽介。
1970 年，在于前妻 Ratna "Elie" 離婚三年后，他于之后一生的靈魂伴侶虹蓄，比他小 30 歲的女攝影師 Martine Franck 結(jié)婚犀呼，共同走完一生。
對于他而言宋光，在攝影中并沒有小事，每一個微小的瞬間炭菌，每一個不被人重視的細節(jié)都有可能成為一個偉大的主題罪佳。
1952 年，布列松出版了他的經(jīng)典著作：決定性瞬間娃兽。這本書不僅僅是 126 張照片的排列組合菇民，更包含了他對于攝影的理解，以及他的藝術(shù)哲學(xué)投储。
決定性瞬間的這個概念幾乎成為了紀實攝影的圣經(jīng)第练，激發(fā)了幾代攝影人的創(chuàng)作，特別是街頭攝影師玛荞，他們在拍攝中漸漸領(lǐng)悟到了布列松的攝影哲學(xué)娇掏。
而布列松將現(xiàn)代新聞攝影和街頭攝影這一普遍的攝影題材，提升到了一個前所未有的藝術(shù)水平勋眯。
拍攝的那一秒是個充滿創(chuàng)造力的瞬間婴梧，你所構(gòu)建和表達的是生活本身所提供給你的，并且你必須憑直覺判斷何時按下快門客蹋。按下快門的那一瞬塞蹭，便是攝影師所創(chuàng)作的，哦......是的讶坯，就是那一瞬番电！一旦你錯過，它將不復(fù)存在辆琅。
