你是否對(duì)各類或?qū)I(yè)或逗趣的電影評(píng)論心生向往查排，但望而卻步梆砸？《如何寫影評(píng)》對(duì)讀者只設(shè)定了一個(gè)入門條件：愛看電影悬而。這是一本在美國(guó)最暢銷的影評(píng)寫作指導(dǎo)書临庇，對(duì)于影評(píng)寫作需要了解的方方面面都有涉及，表述相對(duì)較淺麸塞，非常適合初學(xué)者秃臣。
《如何寫影評(píng)》作者蒂莫西·科里根，美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)電影學(xué)系主任哪工，聚焦于現(xiàn)代美國(guó)電影和國(guó)際電影研究奥此，同時(shí)在電影教育領(lǐng)域卓有貢獻(xiàn)。
通過閱讀《如何寫影評(píng)》正勒，我們能學(xué)習(xí)到一種分析性的評(píng)價(jià)能力得院，它會(huì)增加我們從觀賞中獲得的樂趣。電影反映了我們生活的很多方面章贞，我們也應(yīng)該以多種方式來享受它，包括享受思考非洲，闡釋和書寫觀影經(jīng)驗(yàn)的樂趣鸭限。
一、影評(píng)分類
（一）電影報(bào)告
電影報(bào)告是一篇描述性地總結(jié)關(guān)于一部電影的筆記两踏，一般篇幅較短败京，通常集中討論主題有關(guān)的2到4個(gè)觀點(diǎn)。
電影報(bào)告通常避免給出強(qiáng)硬的觀點(diǎn)和特定的理由梦染，它的目標(biāo)是在視聽兩個(gè)方面赡麦，盡可能的客觀和詳盡。
（二）電影評(píng)論
電影評(píng)論是我們大部分人都熟悉的一種電影分析形式帕识，一般來說泛粹，影評(píng)的受眾是盡可能多的讀者，并且這些讀者并不具備專業(yè)的電影知識(shí)肮疗。它的功能主要是給大家介紹還沒有看過的電影晶姊，推薦或者不推薦讀者去看，因?yàn)樗俣ㄗx者并沒有看過將要介紹的電影伪货，所以文章的大部分篇幅都在概述情節(jié)和與電影有關(guān)的背景知識(shí)们衙，這些可能對(duì)讀者理解電影有所幫助。
（三）理論文章
那些比較理論的文章碱呼，比如關(guān)于電影和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系蒙挑，電影工業(yè)的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，或者電影敘事是如何不同于文學(xué)敘事的愚臀，與前面提到的文章類型截然不同忆蚀。
這類文章的作者常常假定，他的讀者，對(duì)具體的類型電影蜓谋、電影的歷史和其他與電影有關(guān)的知識(shí)梦皮，已經(jīng)有了足夠的了解。他的目標(biāo)受眾通常是已經(jīng)具備了一定電影知識(shí)的專業(yè)人士桃焕。這類文章的目的通常是解釋電影中更大和更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)剑肯，以及我們?cè)撊绾稳チ私馑?/p>
（四）評(píng)論文章
通常認(rèn)為評(píng)論文章是介于理論文章和影評(píng)之間的。寫這類文章的作者預(yù)設(shè)观堂，他的讀者已經(jīng)看過让网，或者至少很熟悉將要討論的電影了，盡管這個(gè)讀者可能并沒有認(rèn)真思考過這部電影师痕，因此這個(gè)作者可能會(huì)提示電影的主題和情節(jié)溃睹，但是不會(huì)詳細(xì)的重述電影的內(nèi)容。
這類文章的作者希望能揭露一些細(xì)節(jié)或者復(fù)雜點(diǎn)胰坟，文章有可能會(huì)重點(diǎn)關(guān)注影片某一小段因篇，或是與某個(gè)角色相關(guān)的一個(gè)攝影機(jī)角度，更加學(xué)術(shù)化笔横。
二竞滓、影評(píng)術(shù)語
電影雖然是最年輕的藝術(shù)形式之一，卻已吸收了許多傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)和形式吹缔，不足為奇的是商佑，評(píng)價(jià)電影也需要使用其它文學(xué)和視覺藝術(shù)的評(píng)論詞匯。
（一）敘事
大多數(shù)人在談到電影時(shí)厢塘，通常想到的只是敘事電影茶没，而不是紀(jì)錄片或者實(shí)驗(yàn)影片。一部敘事電影可以被分成不同的部分：
故事是所有呈現(xiàn)給我們的事件或我們可以推斷出的事件晚碾。
情節(jié)是以某種形式和結(jié)構(gòu)對(duì)一系列事件的安排和建構(gòu)抓半。
（二）角色
在文學(xué)、戲劇和電影里迄薄，角色經(jīng)常是分析的主題琅关，無論是在敘事電影還是非敘事電影里，無論主角還是配角讥蔽，他們都集中了人物的行為和電影的主題涣易。
（三）視點(diǎn)
如同敘事一樣，視點(diǎn)是電影冶伞、文學(xué)和視覺藝術(shù)通用的詞匯新症。廣義地說，它指看的位置响禽，及暗示視點(diǎn)決定你所見之事的方式徒爹。狹義地說荚醒，視點(diǎn)是有形的，例如街對(duì)面的房子隆嗅，如果從我家屋頂或地下室的窗戶看界阁，我的視點(diǎn)將會(huì)完全不同。更深一層次胖喳，視點(diǎn)可以是心理的和文化的泡躯。
（四）場(chǎng)面調(diào)度
場(chǎng)面調(diào)度，大概的意思是“放入場(chǎng)景中的一切”（放置于攝影機(jī)前的）丽焊。具體指一個(gè)電影影像的所有特點(diǎn)较剃，即獨(dú)立于攝影機(jī)位置、攝影機(jī)移動(dòng)和剪輯的所有影像要素技健。
（五）鏡頭
鏡頭就是指你在銀幕上所見的写穴，切換到下一影像之前的影像。和照片不同雌贱，一個(gè)鏡頭可以包含不同的情節(jié)和動(dòng)作啊送。
（六）畫面剪輯
狹義地說，剪輯就是指將兩段影片連接起來帽芽，通常剪輯會(huì)遵循某種發(fā)展的邏輯删掀，或是某種有目的的陳述。
三导街、影評(píng)基礎(chǔ)工具
（一）電影史
在電影批評(píng)里，歷史方法是最廣泛使用的方法之一纤子，作者在使用這種方法組織和研究電影的時(shí)候搬瑰，會(huì)依據(jù)他們?cè)陔娪笆分械牡匚唬鴱臍v史發(fā)展的角度出發(fā)控硼。
（二）民族電影
如果在關(guān)于電影的文章里泽论，歷史問題經(jīng)常發(fā)揮作用，另一種重要的方式就是從文化和民族性格的角度來討論卡乾。
（三）類型
根據(jù)形式和內(nèi)容的模型翼悴，對(duì)電影進(jìn)行分類。
（四）作者論
現(xiàn)今作者批評(píng)是被廣為運(yùn)用的電影批評(píng)方法之一幔妨，它通過將影片和導(dǎo)演或片中的主要人物相聯(lián)系鹦赎，來定義和檢視一部電影。
（五）形式主義的種類
形式主義是電影批評(píng)中的一個(gè)詞匯误堡，主要是探討關(guān)于一部電影的風(fēng)格古话、結(jié)構(gòu)或技巧是如何在電影中以某種方式組織起來的。
（六）意識(shí)形態(tài)
意識(shí)形態(tài)是“政治”的一種比較微妙而廣泛的說法锁施，可能指有一個(gè)人對(duì)家庭圣潔感的堅(jiān)信陪踩，也可指“文明就是進(jìn)步”這樣的觀念杖们。
《如何寫影評(píng)》雖然表述相對(duì)較淺，但其中所體現(xiàn)的專業(yè)素質(zhì)肩狂，卻不容忽視摘完。這種素質(zhì)就是一個(gè)專業(yè)影評(píng)人應(yīng)該具有的全面、豐富傻谁、準(zhǔn)確的電影知識(shí)以及相應(yīng)水平的史論修養(yǎng)孝治。
蒂莫西·科里根在《如何寫影評(píng)》中除了介紹各種類型的電影批評(píng)方法，提供主要的電影理論觀點(diǎn)和電影術(shù)語之外栅螟，還細(xì)致入微的為讀者提供翔實(shí)的寫作技巧荆秦，每一步驟均有例文供參考，可操作性極強(qiáng)力图，非常實(shí)用步绸。
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