第156天(2017.7.11)渡頭余落日败匹,墟里上孤煙寨昙。詩人精確地剪取落日行將與水面相切的一瞬間讥巡,顯示了落日的動態(tài)和趨向,在時間和空間上都為讀者留下想象的余地舔哪。

? ? 輞川閑居贈裴秀才迪

? ? ? ? ? ? 唐 ?王維

寒山轉(zhuǎn)蒼翠欢顷,秋水日潺湲。

倚杖柴門外捉蚤,臨風聽暮蟬抬驴。

渡頭余落日,墟里上孤煙缆巧。

復值接輿醉布持,狂歌五柳前。

譯文

寒山轉(zhuǎn)變得格外郁郁蒼蒼盅蝗,秋水日日舒緩地流向遠方鳖链。我柱杖佇立在茅舍的門外姆蘸,迎風細聽著那暮蟬的吟唱墩莫。渡頭那邊太陽快要落山了,村子里的炊煙一縷縷飄散逞敷。又碰到裴迪這個接輿酒醉狂秦,在恰如陶潛的我面前謳狂。

創(chuàng)作背景

裴迪是王維的好友推捐,兩人同隱終南山裂问,常常在輞川"浮舟往來,彈琴賦詩牛柒,嘯詠終日"

賞析

此詩所要極力表現(xiàn)的是輞川的秋景堪簿。一聯(lián)和三聯(lián)寫山水原野的深秋晚景,詩人選擇富有季節(jié)和時間特征的景物:蒼翠的寒山皮壁、緩緩的秋水椭更、渡口的夕陽,墟里的炊煙蛾魄,有聲有色虑瀑,動靜結(jié)合,勾勒出一幅和諧幽靜而又富有生機的田園山水畫滴须。詩的二聯(lián)和四聯(lián)寫詩人與裴迪的閑居之樂舌狗。倚杖柴門,臨風聽蟬扔水,把詩人安逸的神態(tài)痛侍,超然物外的情致,寫得栩栩如生;醉酒狂歌魔市,則把裴迪的狂士風度表現(xiàn)得淋漓盡致恋日。全詩物我一體膀篮,情景交融,詩中有畫岂膳,畫中有詩誓竿。

此詩、畫谈截、音樂完美結(jié)合的五律筷屡。首聯(lián)和頸聯(lián)寫景,描繪輞川附近山水田園的深秋暮色;頷聯(lián)和尾聯(lián)寫人簸喂,刻畫詩人和裴迪兩個隱士的形象毙死。風光人物,交替行文喻鳄,相映成趣扼倘,形成物我一體、情景交融的藝術(shù)境界除呵,抒寫詩人的閑居之樂和對友人的真切情誼再菊。

"寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺湲颜曾。"首聯(lián)寫山中秋景纠拔。時在水落石出的寒秋,山間泉水不停歇地潺潺作響;隨著天色向晚泛豪,山色也變得更加蒼翠稠诲。不待頷聯(lián)說出"暮"字,已給人以時近黃昏的印象诡曙。"轉(zhuǎn)"和"日"用得巧妙臀叙。轉(zhuǎn)蒼翠,表示山色愈來愈深价卤,愈來愈濃;山是靜止的劝萤,這一"轉(zhuǎn)"字,便憑借顏色的漸變而寫出它的動態(tài)荠雕。日潺湲稳其,就是日日潺湲,每日每時都在喧響;水是流動的炸卑,用一"日"字既鞠,卻令人感覺它始終如一的守恒。寥寥十字盖文,勾勒出一幅有色彩嘱蛋,有音響,動靜結(jié)合的畫面。

"渡頭余落日洒敏,墟里上孤煙龄恋。"頸聯(lián)寫原野暮色。夕陽欲落凶伙,炊煙初升郭毕,是田野黃昏的典型景象。渡頭在水函荣,墟里在陸;落日屬自然显押,炊煙屬人事:景物的選取是很見匠心的。"墟里上孤煙"傻挂,顯系從陶潛"曖曖遠人村乘碑,依依墟里煙"(《歸田園居之一》)點化而來。但陶句是擬人化的表現(xiàn)遠處村落上方炊煙縈繞金拒、不忍離去的情味兽肤,王句卻是用白描手法表現(xiàn)黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象,各有各的形象绪抛,各有各的意境资铡。這一聯(lián)是王維修辭的名句,歷來被人稱道睦疫。"渡頭余落日"害驹,精確地剪取落日行將與水面相切的一瞬間鞭呕,富有包孕地顯示了落日的動態(tài)和趨向蛤育,在時間和空間上都為讀者留下想象的余地。"墟里上孤煙"葫松,寫的也是富有包孕的片刻瓦糕。"上"字,不僅寫出炊煙悠然上升的動態(tài)腋么,而且顯示已經(jīng)升到相當?shù)母叨取?/p>

首咕娄、頸兩聯(lián),以寒山珊擂、秋水圣勒、落日、孤煙等富有季節(jié)和時間特征的景物摧扇,構(gòu)成一幅和諧靜謐的山水田園風景畫圣贸。但這風景并非單純的孤立的客觀存在,而是畫在人眼里扛稽,人在畫圖中吁峻,一景一物都經(jīng)過詩人主觀的過濾而帶上了感情色彩。頷聯(lián):"倚杖柴門外,臨風聽暮蟬用含。"這就是詩人的形象矮慕。柴門,表現(xiàn)隱居生活和田園風味;倚杖啄骇,表現(xiàn)年事已高和意態(tài)安閑痴鳄。柴門之外,倚杖臨風缸夹,聽晚樹鳴蟬夏跷、寒山泉水,看渡頭落日明未、墟里孤煙槽华,那安逸的神態(tài),瀟灑的閑情趟妥,和"策扶老以流憩猫态,時矯首而遐觀"(《歸去來辭》)的陶淵明有幾分相似。事實上披摄,王維對那位"古今隱逸詩人之宗"亲雪,也是十分仰慕的,就在這首詩中疚膊,不僅仿效了陶的詩句义辕,而且在尾聯(lián)引用了陶的典故:"復值接輿醉,狂歌五柳前寓盗。"陶文《五柳先生傳》的主人公灌砖,是一位忘懷得失、詩酒自娛的隱者傀蚌,"宅邊有五柳樹基显,因以為號焉。"實則善炫,生正是陶潛的自我寫照;而王維自稱五柳撩幽,就是以陶潛自況的。接輿箩艺,是春秋時代"鳳歌笑孔丘"的楚國狂士窜醉,詩人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂接輿相比,乃是對這位年輕朋友的贊許艺谆。陶潛與接輿──王維與裴迪榨惰,個性雖大不一樣,但那超然物外的心跡卻是相近相親的擂涛。所以读串,"復值接輿醉"的復字聊记,不表示又一次遇見裴迪,而是表示詩人情感的加倍和進層:既賞佳景恢暖,更遇良朋排监,輞川閑居之樂,至于此極啊!末聯(lián)生動地刻畫了裴迪的狂士形象杰捂,表明了詩人對他的由衷的好感和歡迎舆床,詩題中的贈字,也便有了著落嫁佳。

頷聯(lián)和尾聯(lián)挨队,對兩個人物形象的刻畫,也不是孤立進行蒿往,而是和景物描寫密切結(jié)合的盛垦。柴門、暮蟬瓤漏、晚風腾夯、五柳,有形無形蔬充,有聲無聲蝶俱,都是寫景。五柳饥漫,雖是典故榨呆,但對王維說來,模仿陶淵明筆下的人物庸队,植五柳于柴門之外积蜻,這是自然而然的。

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